השחקנית אווה גרדנר הגיעה לקוסטה בראווה, ראתה, שיחקה וזכתה
היה גורלו טוסה דה מאר איפה זה היה מצולם פנדורה וההולנדי המעופף , של אלברט לואיס . הסרט הוא א הוליווד רייב המשלב, בסצינות הראשונות שלו, שיחות בקטלאנית בין דייגים מקומיים וטבלאו פלמנקו שבו קבוצת גולים עשירים מציגה תחפושות מפוארות של ביאטריס דוסון.
אווה, "האלה הסודית" במילים של ג'יימס מייסון , היא פאם פטאל שצופה בלי למצמץ במעריצה שיכורה מקסמיה מתאבדת מולה או גורמת לחבר בפמלייתה לצלול את רכב המירוץ שלו במימי קוסטה בראווה .
סצנה מתוך 'פנדורה וההולנדי המעופף'
הקריירה שלו, בעיצומה, תתגבש במהלך הזמן עם סרטים כמו השלגים של הקילימנג'רו (1952) או מוגמבו (1953).
שנת 1950 סימנה את תחילתו הרפתקה סוערת עם פרנק סינטרה , לה יתחתן שנה לאחר מכן. הקשיים של מערכת יחסים שגרמה ליותר מזריקה אחת חיזקו את הרומן שלו עם ספרד. מדינה מבודדת, מרוששת מהתקופה שלאחר המלחמה ונחנקה מהדיכוי הפוליטי של המשטר, אבל ללא תחרות בהצעה של לילות אנונימיים ולוחמי שוורים החולשה הגדולה שלו. תוך כדי גלגול פנדורה , בין הביקורים של סינטרה היה לו זמן לגביע הראשון שלו: מריו קאברה.
אווה גרדנר בשוורים של ולנסיה
כמה שנים לאחר מכן, ב הרוזנת היחפה שֶׁל mankiewicz , אווה ייצגה מריה ורגס , רקדן משכונות העוני של מדריד שמתגלה על ידי מערכת הכוכבים. מריה מנווטת באדישות בחברת בתי הקפה ומנצלת כל הזדמנות לברוח לכפר צועני, לחלוץ נעליים ולרקוד.
השחקנית עשתה את הנסיעה ההפוכה . בשנת 1954, השנה שבה יצא הסרט לאקרנים, אווה רכשה את מגוריה הראשון במדריד: המכשפה, בלה מוראליה . אומרים שזה הגיע יד ביד עם המינגווי ובמבט שלו לואיס מיגל דומינגווין , אבל מעבר לדחפים האירוטיים שלה, אווה כנראה רצתה לחלוץ את נעליה, להיות מישהי אחרת.
זה נשאר פרדוקסלי מדריד של פרנקו הציעה לו את החופש שחיפש . הרחק מאור הזרקורים, אווה יצרה יקום שניתן לומר שהוא בהשראת ה כרמן של ביזה. כמו כרמן, כמו פנדורה, לקחתי וזרקתי מאהבים בלילות אינסופיים . הזיכרון היחיד של העין הציבורית הבינלאומית, של עולמה האוורירי והמבעבע של הרוזנת היחפה, היה הפפראצי, ממנו נמנעה בכל מחיר.
מדריד דה טבלאוס שלו, ממחסום לאס ונטאס, מריסקל ומצ'יקוט, בא לידי ביטוי על ידי מרקוס אורדוניז בספרו לשתות את החיים ובסרט התיעודי הלילה שלא נגמר שֶׁל איסאקי לקואסטה . אבל יש פרק שנעלם מעיניהם: הביקורים שלך במיורקה.
אלברט לוין ואווה גרדנר
בטי שייר , חברה משותפת, המליצה לשחקנית לבלות באי עם הקברים. לדעתו, האווירה הכפרית תיתן לו מנוחה ראויה, הוא יוכל לשפר את הספרדית שלו וללמוד שירה אנגלית עם רוברט. בהתחשב בשורות שלו בספרדית ב הרוזנת היחפה , הנקודה השנייה מראה קצת הגיון, אם כי נטייתה של השחקנית לשירה מעולם לא התגלתה.
אווה הקשיבה לחברתה ונסעה לדיה ב-1955 , שנה לאחר שהקים את מגוריו במדריד. העיירה סיירה דה לה טרמונטנה הייתה בוודאי מקום נידח באותה תקופה. כפי שהסיפור משקף כוס כוסית לאווה גרדנר , פורסם ב ניו יורקר , הביקור שלו יצר ציפייה גדולה אצל הסופר והמיתוגרף רוברט גרייבס. הסיפור מספר כיצד הגעתה של השחקנית לאי משחזרת, כשלעצמה, מחלוקת בין השותפים של מפעל רהיטים. יש משהו השגחה בהופעתו, כאילו זו התגלות אלוהית.
אבל האלה, למרות ביסוס ידידות קרובה עם הקברים, במיוחד רוברט, הוא העדיף את חיי הלילה של פלמה על פני השלווה הביקולית של דייה , ונראה כי גילה יותר עניין ביינות מקומיים מאשר בשירה האנגלית.
לאחר ביקורו ב- יקב חוסה לואיס פרר, בביניסלם, השחקנית הייתה במצב כל כך שיכור שהיינן הזמין אותה לארוחת ערב כדי למנוע קריסה קרובה. ניני פרר, בתם, שבאה להצטרף אליהם החצר האחורית , מסעדה אופנתית באותה תקופה, טוענת שהיין לא השפיע כלל על יופיה; זֶה נוכחותו, כפי שהעריך גרייבס, עדיין הייתה אלוהית.
סצנה מתוך 'פנדורה וההולנדי המעופף'
אווה המשיכה לבקר במיורקה בקביעות . הוא נסע לדיה בדצמבר 1961 כדי לחגוג את יום הולדתו. נראה היה שחולשתו למדים נמשכת, כי הוא הופיע בצריף כדי להזמין את אחד מהשומרים האזרחיים למסיבה. לצעיר לא היו בגדים אזרחיים, אז הוא הופיע עם כובע טריקורן וכפפות לבנות. . אווה, מוקסמת, אמרה לו שהיא לובשת א מדים יפים , הציע לו כוס יין והזמין אותו ליאכטה שלו, שבה עגנה סה פוראדדה . הוא סירב בטענה שהוא בתפקיד. השחקנית ענתה שהיא לא נבהלה מהיופי והלכה.
זה לעולם לא היה קורה לפנדורה, אבל החיים מתעקשים לחמוק מדרישות התסריט. הרומן של אווה גרדנר עם ספרד התפוגג כאשר מקלט הקאניי שלה התמוסס בעשור שסומן בשובר קופות באיכות נדנודה. הטיול הסתיים.
ב-1967 מכר את ביתו ב-Calle Doctor Arce והתיישב בלונדון. כפי שציין בזיכרונותיו, הוא לא היה משנה דבר מהשנים ההן: "הטובים והרעים, הלילה, השכרות, הריקודים עם עלות השחר, וכל האנשים הלא כל כך גדולים שפגשתי ואהבתי... ”