הנה תכשיט של מודרניזם מאוחר
ה Neue Nationalgalerie ברלין , אחד הגדולים ציוני דרך של אדריכלות המאה ה-20 פותח את דלתותיו מחדש לאחר מכן שש שנים של רפורמות.
מוקרן ו נבנה בין 1963 ל-1968 , מבנה הפלדה והזכוכית האייקוני, עוצב על ידי לודוויג מיס ואן דר רוהה, הוא ספג מכות לאחר כמעט חמישים שנה של שימוש כבד.
ה-Neue Nationalgalerie נולד מחדש מאפרה
שיפוץ מקיף זה, שדרש תיקון נרחב של מסגרת הבטון , הייתה עבודת המחקר של האדריכל הבריטי דיוויד צ'יפרפילד, שלא איבד את המחויבות החזותית למראה המקורי של הקונסטרוקציה.
למרות ש מוזיאוני מדינת ברלין להישאר סגור מ ב-24 באפריל האחרון , David Chipperfield Architects Berlin העביר את המפתחות למקדש האמנות לידי הקרן למורשת התרבות הפרוסית (SPK) באירוע דיגיטלי.
הבניין נחנך בשנת 1968
לראשונה מאז הקמתה, ה-Neue Nationalgalerie תציע גישה ללא מחסומים בזכות רמפה חדשה שנמצאה במדרגות הדרום מזרחיות של הדוכן ומאפשרת גישה הן למרפסת הגדולה והן לכניסה הראשית.
שדרוגי פנים עיקריים כוללים HVAC, תאורה מלאכותית, אבטחה ומתקני מבקרים -לראות את המלתחה, הקפיטריה וחנות המוזיאון-, וכן שיפור הנגישות לנכים וטיפול ביצירות אמנות.
משימה לא פשוטה הייתה למצוא איזון בין שימור האנדרטה לבין השימוש במבנה כמוזיאון מודרני. אמנם ניתן לראות אלמנטים עכשוויים , פרויקט השיקום אינו מייצג פרשנות חדשה , אלא תיקון של אותו הדבר, עבור אשר כ-35,000 רכיבים מקוריים פורקו.
"לְפַרֵק בניין בעל סמכות בלתי מעורערת כזו זו הייתה חוויה מוזרה אבל זכות. לראות את המראה החיצוני שלו בעבר חשף את הגאונות שלו ואת הפגמים שלו, אבל בסך הכל הוא עשה מעט יותר מאשר להעמיק את הערצתי מהחזון של מיס. עבודתנו הייתה אפוא אופי כירורגי טיפול בבעיות טכניות כדי להגן על החזון הזה", הכריז דיוויד צ'יפרפילד.
אלמנטים עכשוויים מכבדים את מהות הבנייה
וזה, כפי שאומר צ'יפרפילד, המטרה הייתה לתת את הבניין חיים חדשים , משמר את תפקידו המקורי כ**מוזיאון וכמקום לתערוכות מיוחדות. **
לאחר 50 שנות שימוש, המאפיין חזית פלדה וזכוכית מה-Neue Nationalgalerie הגיע למצב קריטי עקב ליקויים מבניים. עובדות כמו קורוזיה סביב מוטות התמיכה בזכוכית , כמו גם הזכוכית השבורה שנוצרה, סיכנו את בטחון הציבור. זה בגלל שמיס ואן דר רוהה השאיל יותר תשומת לב למראה ולפרופורציות מאשר לתועלת.
מצד שני, ה קיר גרניט של מוזיאון ברלין היה אחד מה חזיתות מאווררות מאבן טבעית ראשונות שהותקנו בגרמניה . מסיבה זו, לאחר בדיקות שונות של מעמדם, ה לוחות גרניט בעמדתו המקורית.
בתורו, תשומת לב מיוחדת הוקדשה גם לניקוים: לכלוך חמור והתכהות פני השטח , שינוי צבע חום אדמדם, גידול ביוגני, ו הגנה על פני השטח שהוחלו בצורה לא נכונה הוסרו מבלי לפגוע בחומרים.
"זה היה בערך לשמר את ההילה ולא לשחזר תמונה. שיקום הגלריה הלאומית קיבל ביסודו את ההזדקנות ועקבות השימוש במרקם הבניין הקיים, כל עוד לא פגעו במראהו ובתועלתו" , הצביע אלכסנדר שוורץ , שותף ומנהל עיצוב של David Chipperfield Architects Berlin.
טכנולוגיית LED שולבה כדי להפחית את צריכת האנרגיה
בקיצור, שלמות הטבילה כמו "מקדש המודרניות" בקושי אפשרו מרחב תמרון, אז צעדי הבנייה התמקדו התיקון הכללי של המבנה בסילוק רעלים ו השגת תקנים טכניים ואנרגטיים עדכניים , רחוק ככל האפשר.
בעוד פריטים כמו טכנולוגיית מעלית המשא והווילונות של אולם התערוכה נשתמרו כמורשת טכנית, התקרות הכוזבות המודולריות במרתף, תאורת החללים באמצעות אורות תקרה, הטון החם של האור המלאכותי, עיצוב חדרי האמבטיה, טפט שבבי העץ יחד עם רצפת שטיח בחדרי האיסוף ואריחי הפלקסו באזור החדר האחורי ריעננו את תדמית המוזיאון.
הודות ל שימוש חוזר והסבה של חללים טכניים ישנים, ניתן היה ליצור א אזור תצוגה עכשווי ומחסנים נוספים.
דוגמה מובהקת לכך היא הקומה התחתונה, אשר הוגדרה מחדש כדי לשפר את הגישה לאזורים ציבוריים כגון השירותים, חנות המוזיאון, המלתחה וחנות הספרים , ממש כמו המחסנים הורחבו של ציורים ופסלים.
בחלל יש חדרי אחסון נוספים
"הפרויקט הזה היה יוצא דופן. בהיבטים רבים: האינטנסיביות שבה נדונו נושאים שוליים לכאורה, מידת ההערכה הגבוהה למרקם החומרי של הבניין, ההערכה המובדלת של האינטרסים והחששות השונים, וכן המסר המפורש שלאחר סיום העבודות אין יותר מאשר לראות יצירה גדולה של מודרניזם מאוחר, ששוחזרה בזהירות רבה", הסביר מרטין רייכרט , שותף ומנהל, דיוויד צ'יפרפילד אדריכלים ברלין.
נכון לעכשיו, המוזיאון נותר סגור עקב הגבלות העירייה
לבסוף יש לציין כי החומרים המסוכנים בהם נעשה שימוש במהלך בניית המבנה בשנות ה-60, לרבות אסבסט וסיבים מינרליים מלאכותיים הושמדו , אשר משטח את דרך לקיימות.
בין שאר השינויים המבטיחים כיבוד הסביבה, טכנולוגיית LED שולבה בבניין כדי להפחית את צריכת האנרגיה.