הדפים של א סֵפֶר יש את הכוח המובנה הזה לטבול אותנו בתוך א עִיר אוֹ תַרְבּוּת הרבה לפני שאנחנו חושבים על מסע החלומות שלנו. בהתחשב במסע החזותי הזה, ה ספר חדש של ה אוסף FashionEye 2021 שֶׁל סאו פאולו , -צולם על ידי אלכסנדר פורקולין בשיתוף עם לואי ויטון -, הוצע לשרטט את הקואורדינטות של טבילה ייחודית ב- מטרופולין ברזילאי.
גאי בורדין ומיאמי, הלמוט ניוטון ומונטה קרלו, ז'נלופ זיף ופריז, הן רק חלק מהבריתות שהיו חלק מהן. Fashion Eye , סדרה שהייתה אחראית להדגשת אזורים או מדינה שלמה בעיני א צלם אופנה . ובהזדמנות זו, הדיאלוג הליבון, האנרגטי והסורר נוצר הודות לדיוקנאות של אלכסנדר פורקולין.
נולד ב-1988, מאז שהייתי קטן אלכסנדר הוא חש עניין יוצא דופן בתופעות הטבע ובקסם המהותי שלהן. גם ה צילום , כמו רישום וציור, שימש משאבים רבי עוצמה כדי שיוכל לשרטט את הכרוניקה שלו על העולם. "כשעברתי ל סאו פאולו , הצלחתי למצוא חומרים וללמוד, ולהתחבר ל- סצנה אמנותית . אז התחלתי לפרסם בעצמי ספרי צילום ועשיתי תערוכות ומיצבים", הוא אומר. אלכסנדר פורקולין ל-Conde Nast Traveller.
על החזון של אלכסנדר פורקולין בסאו פאולו.
ה צלם ברזילאי צעיר הותקן ב סאו פאולו בגיל שבע עשרה, ובאופן אורגני החל את עבודתו האמנותית עם מעצבים, ארט דירקטורים, סטייליסטים ודוגמנים. "העבודה הראשונה שלי באופנה הייתה ב-2016, כשאיגי עידון, אמן ומנהל קריאייטיב, אהב שילוב של תמונות שעשיתי בתערוכה, והוא הציע להתנסות בשפות שונות בתחום , פותח את עצמי לפרספקטיבה חדשה של אפשרויות חזותיות."
התמקדות ב צילום אופנה ואמנות בנרטיבים חופשיים הניזונים זה מזה כל הזמן, עבודתו הובילה אותו לשתף פעולה עם המהדורות הברזילאיות של ווג, ל'אופסיאל י תחת לחץ, תוך שהוא גם מחברם של מספר ספרים, כולל מַנדָרִינָה מאת Editions Bessard. עד לשנת 2019 העורך שלו, פייר בסארד, הציג את עבודתו בפני צוות העורכים של לואי ויטון.
"מנקודת מבט שלי זו הייתה הצעה מאוד מסוכנת. מאחר שהם התבססו על שימוש קולח יותר בתמונה. צוות לואי ויטון אהב את זה מאוד, והתחלתי לעבוד על הפרויקט".
בלי היררכיות, צבעים חיים וקווים שזורים זה בזה מתמזגים באידיוסינקרטיה של האמן עצמו, בדיאלוג המאחד את העיר והטבע, הפראי והמתוחכם, כמו גם האישי והחברתי בבד שמתכוון לשקף את היופי והכאוס הסובבים אותו סֵפֶר Fashion Eye.
ספר Fashion Eye מאת אלכסנדר פורקולין.
מה המשמעות של צילום עבורך?
שפה שמתארת את הזמן בצורה מאוד ספציפית.
מכל הדיווחים שעשית בעבר, איזה מהם משקף את האסתטיקה שלך כצלם?
אני חושב שאני ממשיך לשנות ולפתח את הדרכים של להשתמש בשפה צילומית , בהתאם לנושא, לאווירה ולגורמים אחרים עבור ספר או מיצב נתון. אבל אני קולטת אנרגיה משותפת שעוברת בכל העבודה שלי, רצון לשדר שביב מסוים של חיוניות, להתקרב למשהו מהותי יותר.
לדוגמה, כשהתחלתי בצילום , התעניינתי ביחסים בין זמן למרחב, תוך התבוננות בתופעות טבע במסגרות זמן ארוכות. העבודות האחרונות משתמשות בשפה צילומית ספונטנית, דינמית ומפוצלת יותר. חלקם מבוססים על הבזק חזק וצבעים רוויים.
איך היו השנים הראשונות האלה בסאו פאולו כשהיית נער? כיצד השתנה או התעצם הקשר הזה לעיר מאז?
בגיל שבע עשרה עברתי ל סאו פאולו והתחברתי יותר לסצנה העכשווית. עד אז, סאו פאולו היה בדיוק מה שציפיתי: מאוד מפתה, כאוטי, מרגש , מהיר, מלא באנשים שהציעו מרכז אינסופי של חיבורים אפשריים, אקלקטי, עם סצנת לילה תוססת ותנועות תרבות עוצמתיות.
כעת, למרבה הצער, שנה אחר שנה, ובשל דרך שלטון מטעה, אנו רואים שהכספים והעניין בתרבות מצטמצמים ב. סאו פאולו ובכל דבר בְּרָזִיל , אז ה אמנים מכל הסוגים נלחמים עוד יותר כדי להשיג את זה.
החזון של אלכסנדר פורקולין משתקף בכל אחד מהעמודים.
מה לדעתך הסיפור שהדפים מספרים לעולם?
הם מתאימים לפרשנויות שונות. אבל אני חושב שבאופן כללי החיוניות, האנרגיה והכוח האסתטי של האנשים מכל העולם המאכלסים ויוצרים עיר משלהם, בתוך סאו פאולו , מתחת לשכבות הבטון שלהם. גרסה משלו לעיר שאינה מוציאה מכלל את אלה שנוצרו על ידי אחרים.
צילמתם בכל רחבי סאו פאולו. האם תוכל לתאר מה הספר חושף על התרבות והאנשים, וגם על השקפתך שלך על סנט פול?
סאו פאולו זהו מטרופולין תוסס ומגוון שקשה מאוד לסכם. אני חושב שאפשר רק להציע את נקודת המבט שלך על זה, בהתבסס על חלקי העיר שאתה מכיר.
אני מבין שאחד הגורמים העיקריים התורמים לזהות הייחודית של סאו פאולו , לחיוניות שאין שני לו ולהנאותיה, הם אנשים מכל חלקי בְּרָזִיל , אמריקה הלטינית, אפריקה ומכל העולם שחיים במקום הזה ומקיימים אינטראקציה זה עם זה באינספור דרכים, מה שמוליד מרחבים והזדמנויות חדשים ובלתי נתפסים.
התוצאה היא קלחת יצירה אינטנסיבית. סאו פאולו היא כור היתוך של אנשים משכבות שונות וממקורות חברתיים ותרבותיים שונים , המתקשרים ומתערבבים בדרכים שונות.
Fashion Eye, אלכסנדר פורקולין.
באיזה היבט עבדת בעריכה ובפוסט פרודקשן עם הצוות?
אהבתי את התוצאות שהשגתי ב-Panta-Rhei (סאו פאולו, 2018) על ידי שילוב שפות שונות. הגישה הלא החלטית הזו לדימויים נראתה לי כנקודת התחלה טובה לתאר הפיצול וההטרוגניות של סאו פאולו. זוהי שפה שעדיין נמצאת במצב של היווצרות לעיר עצמה בטרנספורמציה.
בחרתי קבוצה גדולה של תמונות, התחלתי את הדגם עם העבודות והרצפים האפשריים, ושיתפתי אותם עם צוות לואי ויטון ופייר. אחר כך התחלנו לפתח מספר גרסאות, בשיטה מאוד זורמת, אם כי ארוכה ומורכבת. היו נחוצים כמעט שנתיים של עריכה קדחתנית, צילום, סריקה והדפסה, כדי להגיע לגרסה הסופית.
איך ההרגשה שיש לך ספר משלך בסדרה שבה להלמוט ניוטון ופיטר לינדברג יש את שלהם?
זה כבוד להיות ביחד עם עמיתים מאסטרים בשפה צילומית , שאת חלקם אני לומד ועוקב במשך שנים. מאוד הופתעתי ושמחתי מההזמנה, וידעתי שעליי לפתח גוף עבודה חזק.