בטוסקנה יש צורך לטפח את דרכים צדדיות. רק כך הנוף עונה על הציפיות: גבעות עדינות, לפעמים מיוערות, וברושים שמנקדים במדויק את המדרונות העולים לקראת אופק מחוספס.
אם הכל מתחיל בפירנצה, הציר הבלתי נמנע, האפשרות להאריך שעה הדרך לארצו דרך הקזנטינו. הדפדפן מקל על החלופה בכך שהוא מציין שאנחנו הולכים ל-Poppi.
שם זה עולה טירה בה שהה דנטה ומיוצר צמר קל, עמיד במים ומחוספס. צבעו המסורתי הוא כתום. כתום חי על רקע הירוק הכהה של היער. אנו נכנסים ליקום הכרומטי של פיירו דלה פרנצ'סקה.
טירת קזנטינו בטוסקנה.
הצייר היה משתמש בשילוב הזה רק בקרב אחד, כי רק עימות היה ראוי להתנגשות הצבע הזו. בעבודותיו הוא העדיף הרמוניה בגוונים: כחולים, ירוקים ואדומים שנראים מדוללים על פני הפרסקו. ההרמוניה שלו כל כך עדינה שהניגודים מתמזגים לטווח רענן ורגוע (חוץ מלילה ובקרב, כי החריג הוא הכרחי).
ארצו הוא נוטה, מאבן חיה. הוא היה אטרוסקי ומוקף חומה, ויוצרו שם כלי חרס של ארטין, מבריק ומעוטר בתבליט, מפורסמים בנשפים של רומא העתיקה. לאחר חנייה מחוץ למתחם, הכנסייה הראשונה שאנו נתקלים בה, סן דומניקו, מכילה ברישול צלב מונומנטלי מאת Cimabue, אדונו של ג'וטו. אם ביליתם כמה ימים בסיור בפירנצה לפני שעזבתם, העודף הזה לא יפתיע אתכם.
ארצו.
הרחוב היורד מהטירה הישנה, כיום קתדרלה, עוצר ב סנטה מריה דלה פייבה. חזיתו, רומנסקית בכוונה כמו מגדל הפעמונים הגבוה, מתנשאת בשורות של עמודים המתחלפים בין פירים מסובבים.
האפסיס שלו נסגר מתחת פיאצה גרנדה, לא סדיר, משופע, שטח שוק לשעבר ונסגר בקצהו העליון על ידי ארמון ה לודג'ס ואסארי . האמן והביוגרף הרנסנס הזה נולד בארצו וכרגיל בטוסקנה, נשמר הבית שבו התגורר, שאת קירותיו עיטר בציורי קיר שמרומם את אמנות הציור.
צריך לרדת עוד קצת כדי להגיע סן פרנצ'סקו, מושב הכת של פיירו דלה פרנצ'סקה. שם בילה הצייר שבע שנים בגידול ציורי הקיר בקפלה שמאחורי המזבח הראשי לכבוד הבאצ'י, משפחה רבת עוצמה בעיר.
מפגש מלכת שבא והמלך שלמה, פרט מתוך 'אגדת הצלב האמיתי', 1452-1466, מאת פיירו דלה פרנצ'סקה, בכנסיית סן פרנצ'סקו, ארצו.
הנושא, אגדת הצלב הקדוש, זה מטופל בצורה מפורקת, אבל זה לא משפיע על היופי של המכלול. עד תחילת העבודה ב-1452, פיירו הגיע לבגרות אמנותית. מפורסם יותר בתקופתו כמתמטיקאי מאשר כצייר, הוא איחד אמנות וגיאומטריה ביצירותיו.
התרשם בצעירותו מ יצירותיהם של מסצ'יו ואוצ'לו בפירנצה, הוא נתן לדמויות שלו כרך שליו. בסן פרנסיסקו, מלכת שבא יוצאת לשגרירות לשלמה. דלה פרנצ'סקה אינה מפנה את תשומת לבה לעושר בגדיה, אלא למחוותיה ולהרמוניה של גלימות הנשים שלה: הכחול של גלימתו, האדום, הוורוד והלבן על הירוקים של הגבעה.
למטה, בגובה העיניים, הוא אחת הסצינות הליליות הראשונות של האמנות האיטלקית. הקיסר קונסטנטינוס חולם על ניצחון בקרב. הבהירות של החנות שלך מנוגדת לחושך שבחוץ. בקרב שאחריו, הצבעים הופכים עזים ועזים מבלי להגיע לדיסוננס. הכתום של הקסנטינו תופס את מרכז הבמה.
פרט מסדרת ציורי הקיר 'אגדת הצלב האמיתי', מאת פיירו דלה פרנצ'סקה, בכנסיית סן פרנצ'סקו, מתוך הסצנה 'חלומו של קונסטנטינוס' (1452 לערך).
קפדנות גיאומטרית אינה שוללת אלמנט של הומור. באחת הסצנות, המאמץ של שלוש הדמויות הקוברות את הצלב הורס את בגדיהם. גרב נופלת, הכפילה תלויה, המכנסיים נפתחים וחושפים את תוכנם.
לאחר ההתעלות המהורהרת, יש הפסקה אוסטריה אגניה. הפסקה של מפה משובצת והדפסים ישנים, אולי של ריבוליטה (מרק ירקות טוסקני), סטייק או פסטה סוגו פינטו (רוטב מזויף), אפשרות טבעונית לראגו המקומי.
פיירו לא נולד בארצו, אלא ב Sansepolcro השכנה, במרחק של כ-35 קילומטרים משם. לפי האגדה, העיר נוסדה על ידי שני עולי רגל ששבו מהקבר, בירושלים. אגדת הצלב מסובבת את העלילה בדיוק.
זמן אפריטיף בסנספולקרו.
בכור למשפחת סוחרים משגשגת, הוא עבד בחצרות אורבינו ופררה, אך מעולם לא עזב את Sansepolcro. שם הוא עיצב ארמון בעל אויר אצולה שכיום הוא מטה הקרן הנושאת את שמו. יועץ הקונסיסטוריה והדמות הנערצת, הוא היה נביא בארצו.
לפני שמגיעים לעיר, מומלץ לעצור ב מונטרצ'י. אמו באה מהעיר הזאת, ושם קיבלה משימה מוזרה: המדונה של הלידה. היצירה נשמרת בביתן שנוצר במפורש. שני מלאכים פותחים וילונות של חנות ומציגים הבתולה, זקופה, בתנוחה של הריון מתקדם, יד אחת על מותנה והשני על הבטן גדל מתחת לטוניקה הפתוחה למחצה.
Sansepolcro הוא מסודר, שותק, נינוח, טוסקני. עבודתו של פיירו מרוכזת ב-Museo Civico. מציפה את דמותה של בתולת הרחמים, המכסה את הנאמנים במעטפתה. פניו גובלות בהפשטה. כמו בתולת הלידה, כמו מלכת שבא, היא פוקחת את עיניה למחצה, כי הדמויות של פיירו מסתכלות פנימה.
מונטרצ'י, העיירה של אמו של פיירו דלה פרנצ'סקה, בטוסקנה.
באחד מחדרי בית העירייה הישן נשמר התחייה שלפי וזארי, האמן-ביוגרף, היא עבודתו הטובה ביותר. ישו מתעלה מעל החיילים הישנים. רגלו מונחת בהחלטיות על קצה הקבר (שוב הצלב והקבר). מבטו, הפעם, ישיר. אתגר את המתבונן.
בביוגרפיה שלו, וזארי מאשר שהאובססיה שלו הייתה גיאומטריה ולכן הוא הקדיש את השנים האחרונות לחייו לכתיבת חיבור על דיסציפלינה זו. מהעניין המדעי שלו נותר האיזון והפרספקטיבה המיוחדת שמייצר להסתכל לתוך.
'התחייה' מאת פיירו דלה פרנצ'סקה (בערך 1989).