מתחם VDNKh (תערוכת הישגי הכלכלה הלאומית)
אנחנו נשארים בפנים 1931 , קבור בחור במרכז מוסקבה. שיקוף טוב של ההיסטוריה של הבירה, הן לתקופות הביצות שבהן אנו נמצאים והן לנחישות להפוך את המקום הזה לסמל המעללים הלאומיים.
מאז המאה הארבע עשרה, באותה נקודה, ה מנזר אלכסייבסקי האורתודוקסיה הוטלה בעיצומו של מחלוקת בין רוסים, ליטאים ופולנים להחזיק בעיר. בשנת 1812, ניקולאי הראשון נתן את היתר ההריסה לבנות את קתדרלת ישו המושיע, מחווה לניצחון על נפוליאון. וכעבור כמעט 120 שנה, סטלין מטיס אותו כדי להעלות את המחווה המיוחדת שלו לאחר שהביס את הבורגנות והדת, ואגב, לתת רמז לאן יגיעו זריקות מורשתו.
תמונה של מה שהיה אמור להיות ארמון הסובייטים
מידו אנו פוגשים בוריס יופן, אדריכל מאוקראינה והתחנך באיטליה, אשר ייבא לברית המועצות את המאפיינים הגרנדיוזיים של האדריכלות הטוטליטרית.
למעשה, מול קתדרלת כריסטו סלבדור עצמה נמצאים הידועים שיכון בריברה, אחת מיצירותיו הראשונות של יופן, שציפתה את התפנית שתעבור האדריכלות האוונגרדית בשנות ה-20, למרות שהם שמרו על תכונות קונסטרוקטיביסטיות. יופן עצמו התיישב שם, עקב מקרוב אחר התקדמות בניית ארמון הסובייטים.
הפרויקט שלו גבר על הצעות של לה קורבוזיה, וולטר גרופיוס או ארמנדו ברסיני (מורתו לאיטלקית), בין היתר; הבחירה במאפייניו הניאו-קלאסיים תסמן את הקו האסתטי של המנדט של סטלין... והתהפוכות של אי בנייתו היו מדגימות את הטראומות של הפיתוח הכלכלי עד עידן חרושצ'וב.
בין הצפה להצפה התעצב החור, בצד השני של הקרמלין מלון מוסקבה, אחד המבנים הגדולים והאמורפיים ביותר בבירה.
מלון מוסקבה, כיום ארבע העונות במוסקבה, הוא אחד המבנים הגדולים והאמורפיים ביותר בבירה
אין צורך להסביר את הממד; על החזית האסימטרית והסגנונות הבלתי תואמים שלה, התיאוריה הפואטית ביותר היא זו שמציינת שלפני כמה תוכניות עם שתי הצעות שונות, סטלין שתל חתימה באמצע. מפחדת לבקש ממך לציין את העדפותיך, האדריכל החליט פשוט לבצע את שניהם. אנקדוטה שהוחלט לא לתקן כשב-2004 נהרסה כדי לבנות העתק מדויק. נפתח מחדש ב-2014 כארבע עונות (כן, עם שירותים שונים).
עַכשָׁיו 1938 . הצפה של החור נמשכת, אבל ארמון הסובייטים מצליח לתפוס גובה, בדיוק כשהעיר מתחילה לתאר עוד אחד מהמאפיינים הברורים של האדריכלות הסטליניסטית: תכנון עירוני בסגנון אימפריאלי, המאשר מחדש את המבנה הקונצנטרי של העיר ומחבר אותה בשדרות רדיאליות גדולות.
ממש כמו בסנט פטרסבורג, גדות הנהרות נוצרות כמיקום הייחוס, ופרויקטי דיור חדשים מתאוששים דירות ליחיד, לאחר החוויה של הקומונאלקס. גַם, צפיפות האוכלוסין של כל רחוב מוגבלת ונקבעים גבהי הייחוס של המבנים בשדרות הראשיות (למעט בסנט פטרבורג, שעדיין מכבדת את גודלה המקורי כיום).
פיתוחים עירוניים אלה מיושמים במוסקבה כבר מההתחלה. כפי שהדגיש המומחה לתכנון ערים דיאן סודג'יץ', "עם הקרמלין בליבה, העיר שומרת על מבנה שהוריש על ידי האוטוקרטיה של ימי הביניים. מאז 1917, זה היה מושא המאמץ להפוך אותה לבירה לא רק מרוסיה או ברית המועצות, אלא של סדר עולמי חדש. בירה שנוצרה לא על ידי השוק, אלא על ידי רעיון מה יכולה להיות עיר."
אוניברסיטת קוסיגין
ההתפתחות הזו עזבה בשדרות רבות סופרפוזיציה גדולה של סגנונות: מהקלאסיציזם של יופן ועד להופעות מאוחרות של קונסטרוקטיביזם, כמו אוניברסיטת קוסיגין, או פרטים בלתי צפויים של ארט דקו, כמו בשדרות פוקרובסקי, בסביבת בריכות הפטריארך או על גדת נהר פרונזנסקאיה. מתחת לכולם, המטרו של מוסקבה מתחיל לגבש את האגדה שלו, זה בהחלט ראוי לדיווח נוסף בשוליים.
שנים לאחר מכן, התוכניות של מוסקבה יועברו, במידה רבה או פחותה, לבירות אחרות של הגוש המזרחי במהלך עבודות השיקום לאחר מלחמת העולם השנייה. לפיכך, גם הקונצנטרי סופיה משכפל בכיכר סרדיקה את הסגנון של מרכז מוסקבה. אותו אימפריאליזם סטאליניסטי (או ריאליזם סוציאליסטי) נותן את כל המונומנטליות שלו למרכז קייב , עם שדרת Khreshchatyk והסביבה. הדבר נכון גם לגבי ערים אחרות המושפעות ביותר מהסכסוך: מינסק, מערב ברלין או וולגוגרד (אז סטלינגרד).
אם המלחמה שינתה את המורפולוגיה של הערים הללו, גם מוסקבה נאלצה לחשוב על עצמה מחדש. למרות ההתעקשות להמשיך עם ארמון הסובייטים, שהמבנה שלו ב-1941 כבר הגיע ל-11 מ-100 קומותיו, המציאות אכלה חלומות. כל מסגרת הברזל הזו פורקה ושימשה לחומר מלחמה. מחלונו בשיכון הריברה ראה האדריכל יופן כיצד החור חוזר למקורותיו המוצפים.
כיכר סרדיקה בסופיה משכפלת את הסגנון של מרכז מוסקבה
לאחר המלחמה, הפיקוד הסובייטי שינה את דעתו והחליט להשתמש באותן קווים מנחים של יופן עצמו מקיפים את מרכז מוסקבה בשבעה מגדלים שנשארו היום כסמלים של העיר. בסגנון הנע בין גותי לבארוקי ועם פרטים מודרניסטיים, בין השנים 1947 ל-1953 נבנו שבעת הקולוסים הללו על שבע הגבעות של מוסקבה: ביניהם, אוניברסיטת MGU, משרד החוץ, בתי Kotelnicheskaya או מלון אוקראינה הם הנרדפים ביותר על ידי המצלמות.
כשם שתכנון עירוני הושתל בערים אחרות, חיקויים של "שבעת המגדלים" (כפי שהם ידועים ברוסית, בניגוד ל"שבע האחיות" המוכוון יותר לשוק באנגלית) הם הגיעו לוורשה או לריגה. המונומנטליות שלו תשוכפל גם בבית האופרה סמארה או בנמל סוצ'י. ועל חופי הים השחור אנו מוצאים את מדליית הזהב עם ה סנטוריום אורחוניקידזה לכורים: מתחם של 16 דונם של גנים, מזרקות ועד עשרה מודולים המחוברים לחוף באמצעות רכבל. המוזרות היא זו למרות שהבניינים נטושים, הוא עדיין משמש כפארק ציבורי, שבו ניתן לשחזר את התהילה והדקדנס של אימפריה לא רחוק משם.
שבעת המגדלים נותרו כיום כסמל של העיר
אורג'וניקידזה ממשיכה להיות האבולוציה האחרונה של יצירות אחרות העומדות בבסיס המורשת של האדריכלות הסטליניסטית במוסקבה, כמו תיאטרון הצבא האדום (1929) או קשת הניצחון של פארק גורקי (1955). שלהם, מתחם VDNKh (תערוכת ההישגים של הכלכלה הלאומית) מגיעה לשיא הביטוי הזוי ביותר של עידן זה: מעין תערוכה סובייטית אוניברסלית, שבה מתאספים ביתנים מכל רפובליקה חברה בברית המועצות סביב כיכר גדולה, המשלבת מודרניסטית ורוקוקו. תחושת הפסטיש מתגברת עם השיפוץ של 2014, לאחר עשרות שנים של הזנחה. בכל מקרה, זה כן ביקור חיוני, כהוקרה לאביזרים סובייטיים וכשיקוף של הניסיונות לכבד את הפרטים המיוחדים של כל טריטוריה...
אבל לעניין. מה קרה לבוריס יופן ולחור? במשך כמה עשורים הם בהו זה בזה, בציפייה. כדי לנסות לשחזר את הפרויקט שלו, מיוחסת ליופאן התכתבות ענפה עם סטלין. זה גרם לו לצייר דברים אחרים, אבל הוא לעולם לא יגיע לרלוונטיות של ארמון הסובייטים או של עבודתו לתערוכת פריז ב-1937, שתהפוך לסמל של אולפני הסרטים מוספילם ושל העיר כולה: הפסל של העובדת ואשת קולחוז, שהיום ניתן למצוא באקספו אחר, ה-VDNKh, ועל לא מעט בולים וגלויות.
אז יופן נחשף מהשכחה, אבל... החור, החור המשיך לתסוס. עם מותו של סטאלין במרץ 1953 ואחרי יורש העצר הקצר של גאורגי מלנקוב, הגיע ניקיטה חרושצ'וב , שראשו הקירח הנפוח רמז שהוא בא רוצה לחגוג.
סנטוריום אורחוניקידזה
ככה זה הלך. דה-סטליניזציה לשיר, החל מהזיכרון ההיסטורי וממשיך בתהליך העיור של האוכלוסייה. אדריכלות סטליניסטית לא הייתה יעילה ואינה בת קיימא, הוא החליט. החור ייצג ייעוד של עודפים מיותרים. חרושצ'וב החזיר אותו לאנשים: הוצף לחלוטין כדי לבנות את אחת מבריכות השחייה הציבוריות המחוממת הגדולות ביותר (כן, במרכז מוסקבה).
עם הערים הייתי עושה פחות או יותר אותו דבר. נצל את המראה של חומרי בנייה חדשים כדי מציפים אותם בבניינים בני חמש קומות (khrushiovkas). בין 1917 ל-1961, האוכלוסייה העירונית עלתה מ-17% ל-50%. הם יצטרכו לשחות בשכונות תפלות יותר מאלו הזוהרות של העשורים האחרונים... עד שבשנות ה-70 של המאה ה-20 התנוססה מהפכה חדשה בנוף הסובייטי הקפוא.
כמובן, ההיסטוריה של החור לא מסתיימת כאן.
מתחם VDNKh מגיע לשיא הביטוי הזוי ביותר של עידן זה: מעין תערוכה אוניברסלית סובייטית