אם יכולתי לגור בכל מקום ובכל זמן, הייתי גר כאן: בלונדון, בשנות ה-60. זה אומר אלואיז (תומסין מקנזי) הגיבור הנלהב של אתמול בלילה בסוהו (יציאת קולנוע ב-19 בנובמבר). צעירה שבאה לגור בבירת אנגליה כדי ללמוד אופנה. וכמו רבים אחרים, זה נוסטלגי למה שנראה היה הרגע הטוב ביותר בשכונת לונדון המרכזית. ההבדל הוא שנראה שהיא מסוגלת לנסוע לאותן שנות ה-60 האהובות, לאלו מתנדנד שנות השישים של החלומות שלנו. או הסיוטים שלנו.
"הלילה האחרון בסוהו הוא מכתב אהבה לחלק מלונדון, לתקופה עברו, כשהרולינג סטונס התחככו עם הנסיכה מרגרט", מסבירה הכותבת המשותפת. קריסטי ווילסון-קיירנס של הסרט יחד עם הבמאי שלו, אדגר רייט. "מכתב אהבה לעבר, אבל הוא גם מזהיר אותנו לא להסתכל אחורה בנוסטלגיה מדי או לחשוב שהצד האפל היה בהיר מדי".
סנדי וג'ק בקפה דה פריז.
הרעיון המקורי לסרט הוא של הבמאי הבריטי אדגר רייט (בייבי דרייבר, מסיבת זומבים). נולד שלו אהבה-שנאה ללונדון. על התשוקה שלו לסוהו, אותה שכונה שבה, כמו רובן, הוא בילה יותר זמן מאשר בביתו שלו. בין עבודה לכיף. הגבול של סוהו הוא הווסט אנד, כל התיאטראות, כמה בתי קולנוע קלאסיים. ועוד, חלק נכבד מה משרדי תעשיית הקולנוע. כמו כן, הם כן המטה של מסיבת הלילה. או כמעט בכל זמן. מסעדות מגניבות, פאבים, אפטר. וגם פינות חשוכות.
"זה נורמלי להאמין שחזרה אחורה בזמן לשנות ה-60 המטורפות תהיה פנטסטית. אבל אישית, יש לי ספק. האם זה באמת יהיה?" תוהה רייט. "במיוחד מנקודת מבט של אישה. לפעמים כשמדברים עם מישהו שחי את שנות ה-60, הוא מספר סיפורים מטורפים, אבל תמיד יש לי הרגשה שהם לא מספרים הכל. ודי לבקש ממנו שיאמר שגם הם היו שנים קשות. על זה הסרט תשאל מה מסתתר מאחורי המשקפיים בצבע ורדרד ומדוע היפוכו של המטבע מתגלה כל כך מהר".
אלואיז בסוהו היום.
שני צידי המראה. על זה עוסקת קומדיית ההתבגרות האפלה, המפחידה והניאון. כמעט שלושה סרטים באחד עם שני גיבורים: אלואיז ו סנדי (אניה טיילור-ג'וי, הימור של המלכה). אלואיז חיה בהווה, סנדי היא זמרת משנות ה-60 שנפגשת ג'ק (מאט סמית'), מי ייקח אותך דרך הסוהו הלא כל כך בהיר הזה. ניצול מיני, זנות, גם תושב השכונה תמיד, הוא הרקע.
ראה תמונות: חנויות הוויניל הטובות ביותר בלונדון
"הצל של שנות ה-60 ארוך מאוד בכל לונדון, אבל עוד יותר בסוהו", רייט מספר. "סוהו תמיד היה חלון הראווה של זוהר ומחזה, כמו גם מקום של סטייה. הוא ספוג לא רק במוזיקה ובקולנוע, אלא גם בהיסטוריה פלילית. טיילתי אינספור פעמים בסוהו בלילה, וזה נתן לי זמן לחשוב איך היה פעם בניין זה או אחר. הדים מהעבר נשמעים, והם אינם רחוקים ככל שזה נראה.
'שנות השישים המתנדנדות' היום
הצילום בסוהו היה חובה עבור הסרט הזה, אבל גם אתגר מאוד מסובך. השכונה היא אחד מאותם אזורים בלונדון ערים 24 שעות ביממה. עם שיא התפוסה בלילה. עם אנשים שרוצים ללכת לברים שאולי לא יקל על הצילום. בנוסף, נאלצו להוסיף את הטרנספורמציה של הרחובות, לקשט אותם כמו בשנות ה-60 בזמן שיא כדי להרכיב ולפרק כדי להפריע כמה שפחות. בכל זאת הם הצליחו במשבצת מ-3 בבוקר עד 7:30 בבוקר כאשר אתה נח לזמן מה.
בסרט אתה רואה Great Windmill Street, Old Compton Street, Carnaby Street, Greek Street, Bateman Street, Berwick Street ו-Soho Square. וכל הרחובות האלה, שנות השישים והעכשוויים, נראים טוב מאוד.
עוזבים את הריאלטו.
מקומות נוספים ספציפיים יותר הוא הפאב הטוקאן, לשם הגיעה הכותבת המשותפת בעצמה לעבודה. זה מיקום חשוב ללילה האחרון בסוהו, כי זה מקום שעמד במבחן הזמן. בשנות ה-60 זה נקרא האנוקלס וג'ימי הנדריקס, החיות עברו שם... והיום זה כבר לא מקבץ כל כך הרבה שמות אבל זה נקודת מפגש קבועה בשכונה.
המקום שלא קיים הוא הריאלטו, המועדון שבו רוקדים סנדי וג'ק, כי הם השתמשו בבניין נטוש כדי ליצור אותו. למרות שהם מפצים על זה עם המועדון הבסיסי השני בסרט, קפה דה פריז, מקום אמיתי, שנפתח ב-1924 ומפורסם בכך שמעולם לא נסגר בהיסטוריה של כמעט 100 שנה. אפילו מלחמת העולם השנייה לא יכלה איתו. רק המגיפה השנה לקחה את זה. צילום בקפה דה פריז האותנטי היה בלתי אפשרי. החלק החיצוני שלו, עם פוסטר ענק של Thunderball, מאת ג'יימס בונד, שוחזר באולם קולנוע היימרקט והפנים נבנה על ידי השגת מקום על סט.
מיקומים אחרים
בעקבות הסיור בלונדון, אנו רואים מכללת רמזי הול, קיר בטון המהווה ניגוד מוחלט לנופים האידיליים של קורנוול, שממנו באה אלואיז. הם גם נתנו להם לצלם במהלך הקיץ בית הספר לאופנה בלונדון.
שני צידי המראה.
עצם הסינפילים או אוהביו של דוב פדינגטון, יזהו תחנת פדינגטון אליו מגיעה אלואיז.
מבשלת טרומן, על בריק ליין, הוא מופיע בסצנת המצעד. והם גם קפצו קצת לשכונה יותר מפוארת, פיצרוביה, איפה הם ירו רחוב שרלוט והסמטה Rathbone Street, באמצעות אותו קיוסק שהופיע ב"צלם הפאניקה" (1960), אחד הכותרים האהובים על אדגר רייט והקולנוע ההוא של שנות השישים שהוא רצה לתת לו כבוד ובדרך כלשהי לתקן בדיוקנאות הנשי שלו.