סבתא סלע
הבוקר ש אנג'לס רודריגז הופיע באולפן ינשוף מוזיקה , ביום שבו לואי אורטגה חילץ את הילדה שנפגעה מחשמלית, הרגע שבו חואן קרלוס החליט 'לשחרר' את הפסל של הדוב ועץ התות , אחר הצהריים הראשון ש אמיליו וחוסה אלקזר הם עמדו מול מספר 25 של הרחוב גראן ויה . היום שבו הכלב פאקו אהב את המרקיז מבוגריה.
לכולם יש משהו משותף: רגע, רגע, מחווה פשוטה אחת שהספיק לעשות חייהם יצאו מהצד האפל של הירח מדריד . הם הפכו לדמויות פופולריות, אנשים אנונימיים שנודעו , אבל זה מעולם לא בא להתעלות בצורה מסיבית וגם לא נטשו לחלוטין את המצב הזה של דמויות יומיומיות. כי הם מעולם לא התכוונו, באמת.
פרט פסל סבתא סלע
זהו סיפורן של כמה מהדמויות הפופולריות שהטביעו את חותמן על הבירה, הסיפור של לה אבולה רוקורה, מולה, הגראן ויה הכבדים, פירולו ופארו פאקו.
אנגלס, הסבתא שהציגה את האיזידיסי
אנחלס רודריגז רצתה ליהנות, לכן היא הופיעה באותו לילה, יחד עם נכדה, באולפן של אחת התוכניות הידועות ביותר של Movida של מדריד, הינשוף המוזיקלי.
"היא רק רצתה ליהנות והינשוף נתן לה את מה שהיא צריכה", היא נזכרת עבור Traveler.es מנהל התוכנית, פאקו פרז בריאן.
"היא כבר לא הייתה גברת בת 80 מי הוא אהב את מריפה דה טריאנה ואת הניניה דה לוס פיינס. מה שקרה הוא שהוא רצה לחיות את החלק האחרון של חייו במלואו האזנה למוזיקת רוק הייתה הדרכון שלו לכיף ".
באותו לילה שבו אמר אנחלס רודריגז בפניו של פרז בריאן "פאקיטו, בוא נראה אם תוכל להוציא אותי יום אחד ", אחת הדמויות הפופולריות הייחודיות ביותר של מדריד : סבתא רוקר. על כל פנים, כינוי זה לא הופיע עד מספר שנים לאחר מכן , כאשר הכבדים הופיעו במקום.
סבתא רוק
בשלב הראשון שלה היא נודעה כסבתא של הינשוף , עוד דמות אחת של התוכנית, זו שהציגה את isidisi . הוא כמעט לא החמיץ אף אחת מהמסיבות, "זה היה בלתי דליק" נזכר פרז בריאן , שיחד עם חברים נוספים בצוות שלו, לקחתי אותה לקונצרטים של לנו או טקילה והוא לקח אותה למסיבה בסוף התוכנית בשתיים בלילה.
מהרחוב לחדר ההלבשה, מחדר ההלבשה לקונצרט ומהקונצרט למסיבה, חיי הלילה של אנג'לס תפסו מקום במהלך היום. ובהמולה ההיא של החיים הם הופיעו שחקנים חדשים לסרט שלך , ביניהם, מריאנו גרסיה, מנהל תוכנית הרדיו של המוזיקה הכבדה DiscoCross.
מריאנו גרסיה היה הגורם העיקרי לתמונה שבגינה אנגלס נכנס להיסטוריה. הכל קרה ב סטודיו הצילום של חוליו מויה, ברובע סלמנקה במדריד . הצלם צילם מספר תמונות עבור האלבום החדש של להקת הבי מטאל הספרדית Panzer.
לדברי הזמר שלה, קרלוס פינה, "כבר היו לנו כמה צילומים כשהם נכנסו לאולפן. הרעיון של מריאנו היה שאנג'לס יופיע על עטיפת האלבום. שמנו את המעיל והכובע שלי ואז הוא הרים את ידו בסימן הקרניים".
זו הייתה הטבילה הסופית של אנג'לס בתור סבתא הרוק. אנג'לס החלה להתרחק מהינשוף ולסביבות כבדות יותר. "היא הופיעה בחדר ההלבשה בזמן שהתחלפנו" אומר אורן.
מחווה לסבתא רוק במדריד
"אחרי הקונצרט הוא היה חוזר ואומר לנו אם זה נשמע טוב או רע... זה די הצחיק אותנו כי האישה כבר הייתה קצת חירשת באותו זמן "האוזניים שלה הן שדווקא הרחיקו אותה ממקומות קונצרטים בסוף שנות ה-80.
המטרונום של אנג'לס האט את הקצב שלו עד, בחורף 1993 ועם אותו גיל כמו המאה ה-20, זה נעצר באופן סופי. "כשנודע לי על מותו, השיר הראשון אני עלה בדעתי היה Together with you, שיר שפעם ניגנו איתה על הבמה ", מסביר קרלוס פינה במלנכוליה מסוימת.
מאנג'לס נשארו הזיכרונות של אלה שהכירו אותה, כמה תמונות מיוטיוב ומעל הכל, היא נשארת: הפסל שניצב ברחוב פניה גורבה, בשכונת וייקאס, מנציח את הקרניים המורמות ואת הז'קט של קרלוס פינה שלבש לשער של פנצר.
לואיס אורטגה קרוז, אל פירולו, מלך המדבקות
**לואיס אורטגה קרוז גר באגרטל בפארק רטירו **. לידו נמצאים ילדיו: אלה של אתמול, אלה של היום ושל מחר, כפי שמספר לנו לוח הברונזה המלווה אותו. יש לו מספיק לכולם: זה פירולו , אחת הדמויות הפופולריות הגדולות ביותר שדרכה בבירה.
כשפירולו זכה לתהילה הוא כבר היה מוכר 14 שנים: הדוכן שלו עם שלושה שולחנות, שבו החליף קלפים ומכר בלונים ותכשיטים , הפך לקלאסיקה של הרטירו. ארבע קלות אחדות היו בעבר הנוסחה, ואחריהן "כן, לא, כן, כן."
זה היה ליד הרטירו, בשנת 1956, כשהפירולו נכנס להיסטוריה של העיר: ילדה חוצה בלי להסתכל, חשמלית שלא יכולה לעצור... כולם השאירו אותה למת, אפילו כיסו אותה בשמיכה. אבל היה פירולו, עם שכמיית גיבור העל שלו ומראה הרנטגן שלו: הוא הרים אותה, לקח אותה לבית חולים סמוך והילדה, פאלומה, ניצלה.
אבל זה היה רק מעשה הגבורה הגלוי ביותר של הפירולו. מאחורי המחווה הזו, גיבור העל ביצע עוד משימות מפורטות יותר: טורים שבועיים לעיתון פואבלו , תביעת סיוע למשפחות עם קשיים כלכליים; סיוע בחדרי אוכל לילדים ; השתתפות ביוזמות סולידריות בשכונות שוליות של הבירה ואף הודעות ישירות לרשויות.
" במאי 1976 היה לי קהל מיוחד בארמון זרזואלה , שם הבאתי דיווח על נטישת הנוער בעיר שלי", **כתב פירולו ב-1985 לעיתון El País** בכתבה על UVA (היחידה לקליטה ורידים) של הורטלזה.
אחד משני הגרפיטי שנותרו ממואל (ברחוב מונטרה)
המאבק החברתי שלהם כלל גם את פארק רטירו עצמו, שהידרדר עמוקות בשנות ה-70: בשנת 1980 הוא היה ממייסדי אגודת אמיגוס דל רטירו. פרישה לגמלאות. זה לא יכול להיות מקום אחר שבו נמצא הסמל שהוקדש לו על ידי העיר 1988, השנה שבה פירולו עזב את כרטיסי המסחר כדי לפרוש.
שלט הופיע באמצע הפארק, שלט מכל הילדים שהכירו אותו וגם מאלה שלא יכירו אותו כשיעברו ליד אגרטל צרפתי ששומר על זכרו של לואיס אורטגה קרוז.
ג'ואן קרלוס ארגולו, פורל: המחיר של להיות חלוץ
התובע מסתכל עליו ושואל מדוע. הגרפיטי של החץ והמעיין: "מה זה אומר?". חואן קרלוס עונה: "מזח". "אני כבר יודע את זה", אומר התובע, "אבל מה זה אומר?" בשלב זה, פיר מגרד בראשו ואומר שוב, "פייר, רק פייר". עגינה בלבד.
יש מקרים שבהם שתי כותרות יכולות להסביר חיים. עיתון אל פאיס, מרץ 1987: ** קנס של 2,500 פזטה למיואל על צביעת הדום של הדוב ועץ התות **. אותו עיתון, יוני 2016: _ לאמן הגרפיטי Muelle יהיה רחוב בלטינה _.
כיכר במחנה לכבוד אמן הגרפיטי
בעוד 29 שנים חואן קרלוס ארגולו הפך מנרדף והפללה להיות מוגן ושיקום. 29 השנים שבהן אמן הגרפיטי הידוע ביותר של שנות ה-80 נותרו בחיים.
לחואן קרלוס ארגולו היה המזל והמזל להיות חלוץ. חלוץ בארצו, ובכן בזמן בחלקים אחרים של העולם, גרפיטי גרם לאנשים לדבר כבר זמן מה, בספרד חתימה במרחב הציבורי הייתה משהו מעולם אחר. עד שמואל הגיע והחליט להרחיב את שמו.
ראשית זו הייתה השכונה שלו, מחנה, בדרום מדריד ; אחר כך כל האחרים, מתמקדים בעיקר במרכז הבירה. מידו נולד סגנון, של הקשתים: אמני גרפיטי שהחלו לחקות את הצורות של ארגולו, מסיים את החתימה שלך עם חץ ראוותני מצביע על הדרך החוצה עבור אלה שלא אהבו את מה שראו על הקיר.
אחד מהקשתים האלה היה טַיִפוּן שאחר כך, יתפרסם בזכות סוג אחר של אמנות: זוכה פרס גויה דניאל גוזמן . "אני זוכר שזו הייתה חוויה לא קטנה כשעליתי לבית שלו אני אצייר חולצה "מסביר השחקן בראיון עבור eldiario.es .
עבור ארגולו, החתימה שלו הייתה לא יותר מזה: מילה, שם. " Dock היא המילה dock, שם שאינו מחובר לשום אובייקט אחר ותכליתו היא רק הפצת שמו שלו, שכולו טובתו", כתב ב-1988 עיתונאי ומבקר אמנות פיאטה ז'ארקה.
קיוסק בשכונת קמפמנטו עם ביטוי של Muelle
התככים הם מה שריגשו את ארגולו: סימן בלילה, בצללים, שלמחרת בבוקר אנשים יופתעו מנוכחותו של משרד חדש במקום הכי פחות צפוי.
הגעגוע הזה הוא שחשף אותו לבסוף: בפברואר 1987 , כמה שעות אחרי הפסל של הדוב ועץ התות הוצב במיקומו החדש - פוארטה דל סול ששופצה לאחרונה, ארגולו התגלה על ידי שומר תוך כדי כתיבת חתימתו על הכן.
2,500 פזטה זה היה גזר הדין שנתן לו התובע. "זו שלי היא פעילות תרבותית" היה מה שהוא אמר להגנתו.
חתימה אחר חתימה ויפה אחרי קנס, ארגולו נתן יותר עומק ועושר לסגנונו עד, ב-1991, הוא התרחק מכתובות הגרפיטי כיוון שהרגיש שהמסר שלו נשחק , כפי שקרה בחייו, שנתיים לאחר מכן, קורבן מסרטן הכבד.
לאחר היעלמותו, נוכחותו של מול בעיר דעכה. הרשויות העירוניות השתמשו במסר שלו כדי להראות את המצוינות של מדריד בשנות ה-80 ואילו ביד השנייה הם מוחקים את כל המורשת שלהם.
היום, ניתן לספור את הגרפיטי ששרד של מול על יד אחת , עולים לכותרות הגילויים של חתימות נסתרות חדשות, עם משחזרים שמחזירים את הצבע לחתימה המפורסמת ביותר שנשארה מהמורשת שלה משאיר זיכרון בצורת ריבוע בשכונה שראה אותו מתאמן על השרבוטים הראשונים שלו.
סגירת חנות, במחנה
אמיליו וז'וזה אלקראז, הכבדים של גראן ויה
שמותיהם אמיליו וחוסה אלקרז, הם אחים תאומים וזה ברור להם מאוד "רחוב גראן ויה היה מגניב יותר".
הם סוחבים 17 שנים מתבטאות בשקט ובלי להחמיץ יום אחד לפגישה שלו מול מספר 25, מאתגר במעילי העור שלו את הקונים שיוצאים מהם חנות הבגדים שתופסת את החלל שהשאיר מדריד רוק לאחר סגירתו עקב הפסקת העסקים.
המאבק האישי שלהם בקפיטליזם הוא ש"הרס את הרוח האמיתית של הרחוב", כפי שהם חוזרים כל הזמן בפני כל התקשורת והצופים שבאים לשאול אותם. עבור האלקארז, רוח הגראן ויה הייתה קיימת עד תחילתו של העשור הראשון של שנות ה-2000 , מתי "היו חנויות יד שנייה, חנויות ויניל, בתי קולנוע..." , כפי שנאמר בא ראיון לעיתון אל פאיס.
עם מכנסי ג'ינס צמודים, מגפיים גבוהים, חגורות כדורים, חולצות טי של לינינד סקינירד, ואן חאל או אתלטי, מעילי עור מלאים בצלחות וטלאים, שיער ועור לבנבן מכוסים בקעקועים, התאומים הפכו לסמל של מדריד.
האחים אלקרז
הם זכו לתהילה זו בזכות התמדה: מ"19:00 עד 22:00, גשם, ברק או שלג" הם תופסים את משרד הרחוב שלהם , שאין להם ממש רחוק מהבית, בשכונת צ'מברי, אותו אחד שראה אותם נולדו ב-1966.
במהלך 17 השנים שבהן הם גרים בגראן ויה הם חוו הפגנות, פקקים, מסיבות חג המולד, גלי חום, שלג ועבודות ציבוריות. יצירות כמו האחרונה שחווה רחוב מדריד ושלקחה ממנה אלמנט יקר מאוד: הגדר עליה נחו מדי פעם.
עוברות השנים , אבל האחים אלקרז עדיין נמצאים באותו מקום, כמו סרטון זמן-lapse שבו העולם נע בקצב תזזיתי בעוד הנושא נשאר ללא שינוי.
פאקו, משפיע הכלבים של המאה ה-19
היום כמעט אף אחד לא זוכר את זה, אבל מה שקרה לפאקו הכלב היה הדוגמה הטובה ביותר להיות במקום הנכון בזמן הנכון. זה קרה במדריד של אבנים ואדמה , של גברים לבושים כובעי באולר וכרכרות רתומות לסוסים.
זו הייתה ההתחלה של שנות ה-80 והבירה התמלאו בכלבים משוטטים, די חוששים מהאנשים בגלל העברת מחלות.
לרבים מאותם כלבים היה רק גורל אחד, לתת פודינג שחור. השיטה הייתה פשוטה: לחתיכות המזון הוזרקו סטריכנין, רעל שהרג את החיה תוך דקות ספורות. בדרך זו פחתה אוכלוסיית הכלבים במדריד -והתעורר הביטוי הפופולרי הידוע-.
להיות כלב רחוב במדריד היה סיכון אמיתי , אבל היה אחד שלא רק נפטר מנקניקיות דם אלא גם הפך לתופעה של זמנה.
יש כמה גרסאות של הסיפור, אבל המפתח לכולן זהה: כלב שחור מעורפל הצליח להיכנס לבית הקפה של פורנוס, אחד המוכרים ביותר באותה תקופה , והמקרה הוביל אותו לרחרח מתחת לשולחן שבו אכל גונזאלו דה סאודרה, המרקיז מבוגאראיה (בנו של הדוכס מריבאס, מחבר דון אלווארו או כוח הגורל).
שני דברים יכלו לקרות באותו זמן: צוות בית הקפה מטאט את הכלב, או המרקיז היה זורק עליו אוכל . השנייה הזו התרחשה והכלב החל לפרוח של תודה.
הכלב נפל לטובת המרקיז, שהטביל אותו פרנסיס (עבור הקדוש של אותו היום, פרנציסקוס הקדוש מאסיזי) או, יותר מוכר, פאקו.
פאקו התחיל להיות א Fornos רגיל. בכל פעם שהמרקיז הלך לארוחת צהריים, הכלב היה מופיע שם וממתין לקבל את חלקו, שהוכפל בנדיבותם של שאר הסועדים.
"השיר היפה והחדש של הכלב המפורסם פאקו"
תהילתו של פאקו גדלה באותו קצב כמו דלתות נפתחו עבורו: תיאטראות, קרקסים, זירות שוורים... הצל הקטן של פאקו הופיע בכל מקום שהמרקיז הלך עד שהפך פופולרי בפני עצמו.
נושאים מוזיקליים החלו להיווצר לכבודו כמו השיר היפה והחדש של הכלב המפורסם פאקו והיה הגיבור של כרוניקות עיתונאיות רבות, כמו אלו של העיתון ללא משוא פנים או המגזין איור ספרדי ואמריקאי איפה היה כתוב שפאקו נמצא "הדמות המעניינת ביותר של בית המשפט הזה, הגיבור האהוב על תושבי מדריד".
ליאופולדו אבוי קלארין הפך אותו לדמות באחד שלו סיפורי מוסר . החברות של פאקו התרחבו לסביבות שונות, **כולל אמנים ולוחמי שוורים (כגון פראסקולו ולגרטיחו המיתולוגיים)**, אותם ליווה למלחמות שוורים.
שם רכש פאקו את הבולטות הגדולה ביותר: דרך התגובות שלהם, נביחות או אפילו קפיצות לזירה , הכלב נתן את פסק דינו על איכות העבודה לתשומת לבם של מבקרי מלחמות שוורים, שהשתמשו בתגובותיו כדי להוציא חלק מפסקי הדין שלהם.
"למלחמות השוורים מחכים בקוצר רוח לראות אילו עמדות ייקח בהם הכלב פאקו", כתב העיתונאי פדרו בופיל בעיתון אל גלובו . זה היה, בדיוק, מלחמת שוורים ששמה קץ לחייו. באותו יום נלחם לוחם שוורים חסר ניסיון, שביצע משימה בינונית למדי בעיני הציבור.
בין השריקות והמחאות, פאקו קפץ לזירה. בנקודה זו, גרסאות מסוימות אומרות שפאקו החל לנזוף בנובילירו בנביחות , באחרים שזה הסתבך בין רגליו עד שהוא מעד.
בכל מקרה, הסוף היה זהה: הנובילירו, הפצוע בגאוותו, היכה את פאקו מכה להפתעת שאר הצופים. פצוע קשה, פאקו הועבר בזמן שהנובילרו לווה כדי להימנע מלינץ'.
הסיוע היה לשווא: פאקו מת כמה שעות לאחר מכן. על מותה של החיה ספדו ורוב העיתונים הקדישו לה הספד. ימים לאחר מכן הופיע ספר אוטוביוגרפי מאת הכלב פאקו, מאת סופר אנונימי - ומיוחס, בין היתר, למלך אלפונסו ה-12-.
על פי כמה גרסאות, גופתו נותחה על ידי ידוע פחלוץ התקופה, אנגל סבריני , והציג במשך כמה שנים ב מוזיאון מלחמות שוורים ב-Calle Alcalá. כשהמוזיאון נסגר, שרידיו של פאקו נקברו בקבר אנונימי בחלל שנכבש כעת על ידי פארק רטירו.
יותר ממאה שנה מאוחר יותר, כיום איש אינו יודע היכן נמצא הקבר הזה ומעטים מאוד זוכרים את סיפורו של פאקו, הכלב שברח ממוות באמצעות נקניק דם והפך למשפיען של המאה ה-19.