מסע לציור: 'ללכת ליד הים', מאת חואקין סורולה
שתי נשים צועדות על החוף . השמלות הלבנות שלהן בולטות על רקע המים. אחד מהם נושא מטריה ומרים את צעיף הטול, מתנופף ברוח. במבט ראשון אולי נראה שהם הולכים על החוף, אבל נעלי העקב שלהם מונחות על צוק סלעי. הים רגוע . אור הערב מאריך את הצללים ומגביר את הניגודים.
חואקין סורולה צייר את 'ללכת ליד הים' ב-1909 , בוולנסיה. על הבד מופיעה אשתו, קלוטילדה, ובתה מריה . היציבה שלהם ותנועת הבדים מציבים אותם ברגע סתמי. המחווה תתפוגג. הם ימשיכו ללכת והצופה יישאר מאחור.
כשהוא צייר את העבודה הזו, סורולה היה בשיא הקריירה שלו . הוא זכה בפרס הגדול בתערוכה האוניברסלית בפריז בשנת 1900. הוא הציג ב ברלין, לונדון, בוסטון וניו יורק , שם גדשו 160,000 מבקרים את האולמות. קהל הלקוחות שלו הפך לבינלאומי. הביקוש ליצירותיו גדל.
חואקין סורולה
סורולה מעולם לא הייתה אינטלקטואל . הוא לא התיימר להיות כזה. השנים המעצבות שלו בוולנסיה הובילו אותו לעבר ציור חוצות. האימפרסיוניזם הגיע לספרד באיחור, בצורה של לומיניזם, שמיקד את תשומת ליבו בהשפעות האור. במהלך שהותו בפריז, מגעים עם תנועות אוונגרד לא הסיחו את דעתו מהנטייה שלו לשחזור ספונטני וכנה של המציאות.
לא הייתי דילטנט . הוריו מתו במגיפת כולרה כשהיה בן שנתיים. הוא עבד כשוליה בחנות לחומרי בניין. עדיין נער, הוא נרשם לשיעורי ציור לילה. מבטו היה נעוץ בצעד הבא: ה האקדמיה לאמנויות יפות של ולנסיה, מדריד, פריז, רומא . הוא היה מודע לכך שמעמדו החברתי והכלכלי תלוי בפרסים בהם זכה בסלונים, בשביעות רצונם של מי שגילם.
היה לטובתו כישרון שנבט ללא קשר לנושא , אבל זה נעשה ברור יותר מיד: ולנסיה, הים, האינטימיות של המשפחה . הוא התחתן עם קלוטילדה בגיל עשרים וחמש. אביו, אנטוניו גרסיה פריס, היה צלם . הוא שכר את חואקין בסטודיו שלו כדי לצבוע תשלילים. חיבתו של הצייר לצילום נמשכה מאז, והשפיעה השפעה מכרעת על עבודתו.
כשחושבים על 'ללכת על חופי הים', נוצרת זיקה מיידית לצילום. מרי, שהולכת ראשונה, מסתכל על המתבונן כאילו נעצר על ידי מצלמה . הפריים מעביר את הדמויות לחצי העליון, משמיט את האופק. הכובע של קלוטילדה נחתך כאילו הוא חרג מגבולות המטרה.
האימפרסיוניסטים היו הראשונים שקיבלו בהתלהבות את השפעת הצילום. הרלוונטיות של הוויזואלי ודחיית הרטוריקה הביאו אותם לאמץ את הדרך החדשה הזו לייצוג המציאות. תערוכה לאחרונה ב מוזיאון תיסן-בורנמיסה זה הראה שהאימפרסיוניסט, כמו הצלם, מתפרץ למקום. תעדוף זמן על פני שטח. העכשיו גובר על כאן.
'מיידי', מאת חואקין סורולה
בחלק מיצירותיו, סורולה התחילה מתצלום. 'משפחתי' , בה הוא קורץ לעברו "Las Meninas" של ולסקז , מבוסס על תמונה שצילם חמו. במקרים אחרים, כמו בדיוקן של הצלם כריסטיאן פרנקן , הגדר משחק. זה מראה אותו ליד מצלמת החצובה שלו, לוחץ על התריס. פראנזן מצידו לוכד אותו בסטודיו שלו, מול קנבס, במכחול.
במשחק' תמונת מצב' – מריה, בתו של הצייר, מופיעה עם קודאק ויסטה , נרתיק מצופה עור עם עדשה עגולה וכפתור בצד לירי. שוב, החוף והצעיף נעו מהרוח. אבל הפעם, עדשת המצלמה מגיבה למבטו של האמן.
'ללכת על חופי הים' מוצגת במוזיאון סורולה במדריד.