סקי שוויץ ושנות החמישים.
אם הגעתם עד הלום מבלי שראיתם הברצל המקסיקני שלי, בלי לדעת כלום, הדבר הטוב ביותר שאתה יכול לעשות הוא להפסיק לקרוא. לכו לראות, לכו לקולנוע וחזרו לכאן לקרוא. לאחר מכן נסו להבין ולפענח את כל התמונות שראיתם זה עתה, בליווי מילים של יומן. סתם מתוך סקרנות כי, כנראה, כשהסרט יסתיים לא תצטרכו לדעת יותר ממה שראיתם ותנסו לחבר את חלקי הפאזל החזותי שהציע הבמאי. זו תהיה הדרך הטובה ביותר לצפות בסרט נוריה גימנז לורנג.
אבל אם אתה רוצה לדעת יותר, לפני או אחרי שראית את My Mexican Bretzel, יש עוד הרבה מה לדעת. הכל התחיל בשנת 2010. באותה שנה, נוריה גימנז לורנג ליוותה את אמה לציריך, לבית סבה שזה עתה נפטר. הם התכוונו לטפל בדברים שלו ובמרתף הוא מצא 50 סלילים של סרט 8 ו-16 מילימטר. סבו מעולם לא הזכיר אותם, מעולם לא אמר זאת בין שנות ה-40 ל-1960, הוא צילם כל טיול שהוא וסבתו ערכו. טיולים מדהימים, עוד יותר באותן שנים, באמצע התקופה שלאחר המלחמה. הקלטות אוחסנו שם במשך 40 שנה ונוריה לקחה אותן לברצלונה כדי טפלו בהם, עשו אותם דיגיטליים ותתחילו ללמוד אותם עד המילימטר, אל השני, כשראתה אותם שוב ושוב, משוכנעת שמשהו ייצא מהצילומים ההיפנוטיים האלה, בצבע, המבט של סבא שלה על כל המקומות שבהם הלכו יחד.
תיירות עילית בתקופה שלאחר המלחמה.
לקח לבמאי שבע שנים לעבוד עם התמונות האלה ולסיים את הסרט הזה, My Mexican Bretzel. שבע שנים בהן תמיד היה ברור לו מה הוא לא רוצה לעשות: סרט תיעודי רגיל. הוא לא רצה לספר את הסיפור של סבא וסבתא שלו, כי זה יהיה שקר, זה יהיה להמציא בלי שיהיו המילים הישירות שלהם, התיאור שלהם של המקומות האלה, לדעת מפיהם למה הם הלכו לשם, מתי, עם מי, מה הם הרגיש. ואז הוא התחיל לכתוב. כשהוא מספר את זה, זה כמעט נראה כאילו זו הייתה כתיבה אוטומטית. הוא כתב את כל מה שנכנס לראשו, שהציעו אמבטיות דודתו בים, תמונות השלג בשוויץ, המטוסים, הסירות... הוא הצביע על ציטוטים מתחשבים מאוד שמשקפים רצונות, על הנרטיב עצמו, על החיים.
ברגע נתון, הוא התחיל לחצות את התמונות, הצילומים והסצנות הנבחרות שהכי אהב עם כמה מהמילים האלה קסם הקולנוע נבט. אם נהיה מאוד טכניים, נוריה ג'ימנז לוראנג התחילה ממה שנקרא נמצאו קטעים ליצור סרט עיון, זה שאינו דוקומנטרי, ולא בדיוני.
הים הוא אחד היעדים האהובים על בני הזוג בארט.
התמונות שאנו רואים הן תמונות של סבו וסבתו: פרנק א. לורנג ואילסה ג'י רינגר. המילים שאנו קוראים הן של (מין מומצא) ויויאן בארט, היומן האישי שלה מדבר עליה ו ליאון, בעלה, יוצרי ה-Lovedyn, גלולת נס שנתנה להם את הכסף, ההצלחה והתירוץ לאותן טיולים נפלאים ממאיורקה להוואי, מלאס וגאס לוונציה, ממון סן מישל לניו אורלינס. "מקומות באמצע שום מקום. מקומות ללא קרביים. אתרים ששכחת בזמן שאתה עדיין שם. אתרים שאינם נושמים. אתרים שאינם זזים, שאינם מריחים, מדממים, נושכים או מדברים. אתרים המסוגלים לעבור דרככם מבלי לגעת בך”.
ויויאן בתורה נשענת על חוכמתו של הגורו כביכול Paravadin Kanvar Kharjappali, דמות שהבמאית ניצלה כדי להכניס לפה את כל המשפטים שהיו נראים מאולצים אצל ויויאן, כמו הציטוט איתו מתחיל הסרט וזה כבר נותן לנו רמז למה שנראה בהמשך: "השקר הוא רק עוד דרך לומר את האמת."
עובדות היסטוריות מעורבות ברצונות בדיוניים ואמיתיים.
כדובדבן שבקצפת, החליט הבמאי ללא קריינות ואין כמעט צליל אווירה בכל הסרט. זהו קולנוע במהותו הטהורה ביותר, אנלוגי וכמעט פרימיטיבי. רק התמונות המגנטיות, החיוך של סבתו והכתוביות של הרהורים על תשוקה, חלומות... ביטויים המעוצבים, בלי לשים לב, מלודרמה קלאסית, דאגלס סירק או טוד היינס הם השמות הפרטיים שהוא נותן. דרך דבריה של ויויאן ודמותה באותם מקומות, מתגלים בפנינו החיים באותם עשורים, תפקידן של הנשים ושל הגברים, שהוא זה שנושא את המצלמה.
ויויאן בארט או אילזה ג'י רינגר.
הברצל המקסיקני שלי זה, כמובן ובסופו של דבר, הרהור על קריינות, על הקולנוע עצמו, על התמונות שאנו מאמינים שהן האמת, עד שלא. או אם. "צילום הוא אחת הצורות הטובות ביותר של הונאה עצמית, אמצעי יפה להיעלם." "אם אתה מצלם אתה לא צריך לחיות." "אני כבר לא יודע אם אנחנו מצלמים את מה שאנחנו עושים או עושים את מה שאנחנו עושים כי צילמנו את זה".
ליאון וויויאן בארט.