ציורים ועוד ציורים עד כמה שהעין יכולה לראות
ב**גני קיו**, ב לונדון , יש ביתן למראה ויקטוריאני . מבנה הלבנים נע בין קלאסיציזם לקולוניאלי. עם הכניסה לפנים נפתחת גלריה תמונות כיסוי של פרחים וצמחים. צבעים רוויים מתאימים לפאזל שופע עלים. זוהי התערוכה הקבועה היחידה בבריטניה המוקדשת לאמנית: מריאן צפון.
הון ניכר, דחייתו מנישואים וסביבה שהעדיפה את התפתחותו האינטלקטואלית, אפשרו לצפון לשבור את התפקיד שהמסורת הטילה לנשים במחצית השנייה של המאה ה-19.
אמה נפטרה כשמריאן הייתה בת עשרים וחמש. זיקה קרובה קשרה אותה לאביה, חבר פרלמנט של המפלגה הליברלית. איבדו את מקומם בשל תפנית פוליטית, הם יצאו למסע שלא פסק. סייר שוויץ, טירול, איטליה, טורקיה, יוון, ספרד, לבנון ומצרים.
מריאן נורת' בביתה של גברת קמרון בציילון
על הצוות שלך סיור גדול , נורת' פיתחה אדישות אנגלית מובהקת לחום, בעיות תחבורה ולינה מסוכנת.
זה היה אז זה הוא צייר את נופיו הראשונים . העניין שלו לא היה מרוצה מהמכלול, אלא מה אלמנטים צמחיים של הסצנה א. כאשר לאחר מות אביו הייתה לו ירושה בלתי מוגבלת, הוא עשה זאת לשאיפת חייו לצייר את הצומח של מקומות רחוקים.
לא היו לו לימודים רשמיים בהיסטוריה של הטבע. התחביב שלו צמח מהידידות של משפחתו עם ג'וזף הוקר , אמרגן ומנהל גני קיו. התכונות שיוחסו למין הנשי: אמפתיה וחוסר הגיון, נחשבו בלתי מתאימים ל- מַדָע . עם זאת, סביבת הגן, הקרובה לבית, הפכה את העיסוק בבוטניקה למותר לנשים ויקטוריאניות.
מאז המאה השמונה עשרה הייתה א מסורת איור בוטני נשית , למרות שזה היה מוגבל ליבשת אירופה. מצד שני, בשנת 1870, כאשר נורת' לקח על עצמו את הפרויקט שלו, המשמעת לא הגיעה ל דרגת התמקצעות שתתאחד במאה ה-20. התיעוד הזמין על מינים טרופיים עדיין היה דל, ולכן הממסד המדעי הסתמך עליו מקורות בלתי רשמיים.
Psittacula wardi (סוג של תוכי מאיי סיישל) שציירה מריאן נורת'
ה סביבה קולוניאלית היא סיפקה למריאן נורת' חופש ניכר. נסעתי לבד . הוא היה תקיף, קפדני. הוא איבד את סבלנותו עם המלוות הנשיות שלו, אותן נהג לשלוח בחזרה לאנגליה לאחר מספר שבועות. מכתבי היכרות שהופנו לרשויות הסירו את המכשולים הפורמליים. הוא נמנע מ"ארוחות אירופאיות ארוכות", אולמות עמוסים במנורות, משיחות חסרות משמעות. הוא התרחק וצייר.
טיול הסולו הגדול הראשון שלה לקח אותה לקנדה, ארצות הברית, ג'מייקה וברזיל. הוא סעד בבית הלבן עם הנשיא יוליסס גרנט ועצר בסביבת מפלי הניאגרה. אבל הסגנון שלו לא רכש את הדיוק המאפיין אותו עד שהותו בג'מייקה.
צבעי מים נטוש בצפון, אופייני לנשים, עבור השמן. בניגוד למסורת הרישום הבוטני, אשר בודדה את הפרח על רקע ניטרלי, האמן-בוטניקה כללה את המינים בבית הגידול שלהם. הדימויים שלו מגיבים לאידיאל ציורי שבו בדרך כלל הנוף שהפך האדם אינו נכלל בו.
היה לו קיבעון אובססיבי בעבודה שלו. ציירתי שעות, בטבע, הפשטתי. התעלם מהחום, ויתר על אוכל. היא לא ראתה את עצמה אמנית, אבל יצירותיה משקפות דגש שאין להכחישו קומפוזיציה וצבע. ההקפדה על הפרטים הקטנים בהופעות מעבירה את רוח בית הספר הפרה-רפאלי.
העבודות של מריאן נורת' בגני קיו
לאחר שהות קצרה באנגליה נסע ל- האיים הקנריים . בפוארטו דה לה קרוז דה טנריף, הוא יצר קשר עם האחראים על הגן הבוטני ועם צ'ארלס סמית', בעל השיחה Sitio Liter, שהוקם על ידי האנגלי צ'ארלס ליטל. הוא בילה את רוב זמנו בציור בעמק לה אורוטבה, שם יצר כמה ציורי שמן של הדרקון.
הדאגה שלה הובילה אותה לטיול מסביב לעולם. נעצר ב קליפורניה , שם ייצג את יערות הסקויה, ביפן, ציילון, הודו, ג'אווה ובורנאו. באי הזה הוא צייר את היצירה המפורסמת ביותר שלו: הטורף nepenthes northiana , שנקרא על שמו.
עם שובו לאנגליה התגבש פרויקט הגלריה ב גני קיו . הוא הציע את האוסף שלו של יותר מחמש מאות עבודות למוסד . זה לא היה יוצא דופן שאישה אוספת או מאיירת דגימות בוטניות, אבל זה היה יוצא דופן מבחינתה לממן ולתת את שמה לביתן מונוגרפי במוסד ציבורי. בהחלט, קרבתו למדענים מפורסמים כמו הוקר וצ'רלס דרווין שימשה כהתנהגות בטוחה של נורת'.
ה-nepenthes northiana הטורף שציירה מריאן נורת'
דרווין עצמו הוא שעודד אותה ל-א טיול לאוסטרליה וניו זילנד . ביתן קיו גרדנס נפתח בשובו, ב 1882 , כשמריאן הייתה בת חמישים ושתיים. זה נתפס בתור א תערוכה של צמחייה אקזוטית וכנקודת מנוחה בסיור בגנים.
בטיול האחרון שלו הוא נסע צ'ילה, דרום אפריקה ואיי סיישל . הוא נפטר בגיל שישים. הזכרונות שלך, זיכרונות של חיים מאושרים , לתת צורה לרעיון של מלאות המבוסס על עצמאות וחיפוש בלתי נלאה אחר פרויקט אינטלקטואלי.
בלונדון, הגלריה הנושאת את שמה ממשיכה להציג את תערוכת מריאן נורת' מאז 1882