הרצוג הלך איתו.
כמעט 750 קילומטרים, מסע בין מינכן לפריז, עם עצירות, צעדים קדימה ואחורה, בילויים בלתי צפויים עם סוס פראי, עם דוב ועם עצמך, פנים אל פנים עם הפחדים שלהם. זהו זה ורנר היקר (הולך על הקולנוע), סרט תיעודי של פבלו מאצ'דה, הוקרן בבכורה בפסטיבל האחרון של סביליה וזה יגיע לבתי הקולנוע ב-20 בנובמבר. שביל ברגל לבד, עם מצלמה, מפה וספר: מתוך הליכה על הקרח מאת ורנר הרצוג שבו עשה הקולנוע הבווארי את הדרך הזו, נוצר ברגל בשנת 1974, עם הבטחה: להציל ממוות לוטה אייזנר, חברתה ודמות המפתח של האמנות השביעית, כמבקרת ומייסדת שותפה של הסינמטק הצרפתי.
46 שנים מאוחר יותר, ואחרי מכה מימון חדשה לסרט העלילתי הבא שלו, האישה האלמונית (שיצולם סוף סוף ב-2021), הבמאי פבלו מאקדה (נערת החלומות מאניק פיקסי, 2013) חזר שוב לספר המורה שלו. "זה היה ספר מאוד חשוב בחיי, אני חוזר אליו בכל פעם שאני רוצה להניע את עצמי, לעורר את עצמי, וכשקיבלתי את המכה הזו ראיתי את זה מאוד ברור, כי הדימוי הזה של יוצר הסרט ההולך לבדו בקור תמיד נראה לי כמטאפורה חזקה מאוד לדרך הבריאה". תגובה. וקרא אותו מחדש, חשב: "אם הרצוג הלך את המרחק הזה כדי לנסות להציל את לוטה אייזנר, אני אוכל ללכת על זה כדי לנסות להחזיר קצת את החשק לעשות סרטים ולעשות סרט בשביל ההנאה הפשוטה של עשייתו, בלי לחשוב על היגיון של מסחר, שחרור, הפצה... רק ההנאה שבעשייתו ושל תהנה מהחוויה."
מפה, מצלמה ואהבת קולנוע.
וילד הוא נהנה מזה, למרות שגם הוא סבל מזה. לאחר תהליך קודם של הכנת הטיול בניסיון לפענח את "המילים הנסתרות" של הרצוג, הוא עיצב את הדרך הודות לטכנולוגיות חדשות, תוך שמירה על הרוח. "מאוד מחפש, מאוד אלתור, מאוד הרצוגי במובן של כיבוש", ועזב למינכן בינואר. הוא צילם את צעדיו ואת מפגשיו, את השתקפויותיו, במשך חודש, הולך לבדו בנופים ריקים, אפורים, מעורפלים, אפלים ומעל הכל, נופים רגשיים. עם שותף לרוח רפאים: ורנר הרצוג, דבריו הנחו אותו ובסופו של דבר הוא גם מנחה את הצופה, כי הבמאי של פיצקראלדו, לאחר שראה את ורנר היקר, החליט להשאיל את הקול העמוק שלך כדי לקרוא מחדש את הטקסט שלך לאורך המסע הזה עם 11 עצירות בסיסיות שמקדה רץ שוב בשבילנו.
**מינכן: “תחילת הטיול, עיר בה התגורר הרצוג. מוזיאון הסרטים של מינכן, כלא סטדלהיים. בתי קולנוע במרכז העיר. **
כאן התחיל מסעו, דרכו, גילויו מחדש. "המטרה לא הייתה להגיע למטרה, המטרה הייתה הדרך עצמה", אומר מקדה. "הייזה (ג. ויאנה, המפיק של ורנר היקר) אמר לי שאם הסרט לא היה לטעמי אני תמיד יכול לשים אותו במגירה אבל תמיד יכולתי לשמור את החוויות לעצמי וזה משהו שגם שינה אותי”. לבלות שעה בקור לעשות רעש לפרה להסתכל עליו או ללכת אחרי סוס פראי במשך שעה כדי להעלות אותו למצלמה או אפילו ללטף אותו בצילום הן חלק מהחוויות שהוא לא חי קודם לכן ושסימנו אותו כבמאי. "כי לעשות אוטופיקציה זה לא דבר קל. זה נראה נחמד מאוד לדבר על יוצר הסרט לא במונחים של הצלחה, אלא במונחים של כישלון, לחפש את עצמו, וקצת לכבד את כל היוצרים שהיום ממשיכים לנסות לבנות פרויקטים תוך כדי עבודה, כדי להסתדר, התודעה של מעמד הפועלים קשורה הרבה לבימוי קולנועי שאני מרגישה מאוד קרובה אליו".
הולכים על קולנוע.
אלינג: "היכן שהרצוג בילה את הלילה הראשון שלו. כיפת הכנסייה של אדריכלות דתית גרמנית טיפוסית משכה את תשומת לבי, בה ניסה לבלות את הלילה נסתר ולא הצליח, להימלט ברגע האחרון.
ההגעה לעיירה ההיא ולראות את תיאוריו של הרצוג בשידור חי ריגשה אותו. "הוא מתאר את כל המרכיבים של אותה עיירה קטנה: 'בפתחה של בזיליקה יש שני ברושים ועל הברושים האלה אני נותן לכל הפחד שלי לעבור'. כשאני מגיע אני מוצא את שני הברושים האלה לפני, הבזיליקה שבה הוא ניסה ללון אבל היה כלב בפנים והוא לא הצליח, מגרש הכדורגל הסמוך, והבית ההרוס למחצה... לראות את הנופים האלה היה כמעט כמו דיאלוג עם העבר, כי קראתי את הספר, ספר שסימנתי אותו בכבדות, מלא בהערות. עבורי זה היה מאוד מרגש למצוא מקומות שתוארו 46 שנים קודם לכן ולהציג אותם כמעט זהים לנגד עיני כי צילומים באמצע החורף, בינואר, נתקלתי נופים בודדים לגמרי, מאוד רומנטיים...".
הנהר לך: "הרצוג פחד מאוד איך לחצות את זה ואז הוא הבין שזה לא עניין גדול".
Unterroth: "יש כאן הרבה מערות כמו אלה בסרט".
מקדה עקבה אחר "המסלול השביר" שסימן מהליכה על הקרח אל "ליצור לא רק נופים פיזיים, אלא גם נופים רגשיים". מטאפורות אישיות. המערה, למשל, קשורה לתסכול שלו כאשר מנסים להוציא פרויקטים לדרך. ההרים והפסגות כדוגמה לדלתות סגורות בעת חיפוש מימון.
מיתוס המערה: המפגש האחרון.
היער השחור הגרמני: "במקומות כמו הורנברג או גוטך, הנופים הטבעיים, הירוקים והלחים היו מדהימים, כמו הכוכב של אגייר, זעמו של אלוהים".
כאן הוא היה "חופשי לחלוטין מכל שעבוד". עבורו היה הנוף המיוער הזה דוגמה ויזואלית של כאוס והרס שאנחנו מעוררים בטבע, אבל כפי שהיא תמיד חזקה מהבן אדם. "למצוא מפל בגובה 40 מטר כמעט משום מקום היה התגלות הרצוגית, זה היה מאוד חשוב לי, אני עדיין זוכר את זה", אומר יוצר הסרט.
הגבול של גרמניה עם צרפת: "נהר הריין, כאן מצאתי דגלים רבים של שתי המדינות תאומים לטריטוריות רבות."
אנדלאו: "טירת אנדלאו, מטפורת סיכום טובה של הקולנוע הכי מימי הביניים של הרצוג".
ראון-ל'אטפ: "כרמים צרפתיים קלאסיים עמוסי ענבים, הנוף לא יכול להיות צרפתי יותר".
דומרמי-לה-פוצל: "מקום הולדתה של ז'אן ד'ארק. להקדיש לו פרק בסרט היה חובה. מצאתי את עצמי בעיירת רפאים הנשלטת על ידי קור וערפל.
נופים מעורפלים, קרים ורגשיים.
פריז: "הסינמטק הצרפתי, תחנה הלפני אחרונה בטיול שלי. כל יוצרי הסרט הם יורשים לאהבתו לאמנות השביעית".
מקדה מייחסת את אהבתה לקולנוע בפעם הראשונה שראתה את פסיכו וגילתה שבמאי קולנוע הם קוסמים. הקולנוע והוא אדם אחד, הוא אומר. "באתי להקליט את הסרט הזה עם הרבה עניין לתת את הכבוד הזה לא כל כך להרצוג אלא לקולנוע, מכאן גם כותרת המשנה של ללכת על הקולנוע כי זה נראה לי ככה הקולנוע שביר מאוד כמו קרח...", שטר כסף. ומסתכל על העבר, מזכה לוטה אייזנר, אנרי לנגלואה, אגנס ורדה או הנובל ואג, רוצה להרהר בתפיסה הנוכחית והעתידית של מה זה קולנוע היום. "המשכים, הסדרה, זה קולנוע וידאו ביוטיוב או לא?".
פריז: “הבית של לוטה אייזנר בשכונת נוילי-סור-סיין. סוף הדרך. המחווה לאדם שלה הופכת למחווה ל-Hizea, לוטה שלי. המלאך השומר שלי".
"כשהתקדמתי בדרך והרהרתי, זה נראה מאוד נחמד להקדיש את הסרט לה ולכל אותם אנשים שתומכים בנו לבצע פרויקטים ולא מתמקדים בהם אלא באנשים שהם תומכים בהם רגשית", הוא אומר פבלו. במקרה שלך, הייזה היא לא רק המפיקה שלו, היא גם בת זוגו. “האהבה, המקצועית והסנטימנטלית כאחד, נראתה לי שזה גם מאוד נחמד שברור שכך אם הרצוג הלך בשביל לוטה, אני הלכתי בשבילה".
זיכרונות סרטים.