בנקסי מופיע בוונציה (ובאופן אישי)
בעוד יצירותיו של בנקסי השייכות לאוספים פרטיים (ובאופן לא מורשה) מוצגות במלאגה, הוא בורח מאורחיו על ידי חשיפת עצמו באחת הערים שבהן התיירות עשתה את השקע הגדול ביותר: ** בנקסי "מראה את פניו" בוונציה.**
כמו תמיד, אנו הופכים מודעים לפעולות האמנותיות הללו דרך האתר והאינסטגרם שלהם. כי אחרת, אף אחד מהעוברים והשבים לא יכול היה לראות, להתבונן ולזהות מי זה באמת. כאילו זה היה צייר או פורטרט של הרחובות העמוסים ביותר בעולם, בנקסי מופיע כשהוא מניח את המיצב שלו מול מבטם הקשוב של השכנים.
לאחר מכן הוא מתיישב, מכסה את פניו בעיתון (כמובן) ומוקף בעבודותיו. או יותר טוב, של סט יצירות . פסיפס של ציורים המציג, בשלמותו, את העיר ונציה שפלשה לחלוטין על ידי ספינת תענוגות גדולה. בפינה השמאלית התחתונה, ההודעה: "ונציה בשמן".
כי כן, זה שמן נהדר. וזו גם ונציה מוצפת שמן מה דלק אוניות גדולות שעוגנים מדי יום בעיר ומשאירים בעקבותיהם זיהום וכמובן תיירים.
השבוע חשבנו על מספר המבקרים הטוב כביכול בלובר במהלך 2018, שיא היסטורי של 10,200,000 תיירים שעברו את דלתות המוזיאון הפריזאי בשנה אחת. עשר מיליון. הצפיפות בתיירות אינה בעיה: זה משבר בינלאומי.
אנחנו לא מפסיקים לראות איך יעדים שונים מטילים מיסי תיירים, מצמצמים את הכניסה למונומנטים מסוימים, אפילו פארקים טבעיים... זה בלתי ניתן לעצירה.
מיגל אנחל קאג'יגאל (הברוקוויסט), שפתח שרשור על 'איכלוס יתר' זה של מוזיאונים תחת ההאשטאג שלו ** #HisteriadelArte , הערות ל-Traveler.es:**
" זה שילוב של גורמים. בערים התיירותיות האלה, מונומנטים מפורסמים מאוד או מוזיאונים צפופים, המפגש הזה של גורמים הורס את חווית התיירות עצמה . זה כבר לא רק שאנחנו, אנשי המקצוע במגזר התרבות, נהיה רציניים להגיד שיש יותר מדי אנשים באותו מוזיאון או בקתדרלה, וזה גורם לבעיות (למשל, של שימור). כי לעתים רחוקות הם שמים לב אלינו. הבעיה היא שאפילו ציבור התיירים מתחיל לשייך מקומות מסוימים (לובר, מוזיאוני הוותיקן והקפלה הסיסטינית, ונציה, טאג' מאהל...) עם חוויות באיכות נמוכה. כי כמובן, מוכרים לך את התמונה של הסיסטינית במגזין ואתה לא רואה שם כלום ואתה מקבל 40 רגל רקיעה כי יש יותר אנשים מאשר בסנפרמינס".
וזה מה שבנקסי מגנה בעיר התגלמות של צפיפות התיירים. בסרטון, עוברי אורח מתבוננים בו, מגיבים עליו, משתפים אותו (אותה הגברת שקוראת לספינת התענוגות "מפלצת!", או האיש ההוא בכומתה מהנהן בלהט לעבר שייט מאיים על הגונדולות השבריריות...) .
תמיד מפנה תשומת לב לקונפליקט ומנסה לזוז. תיירות ממשיכה להיות אחד הנושאים החוזרים שלו, כמו כאשר בשנת 2015 הוא פתח את ** Dismaland בווסטון-סופר-מארה ** (סומרסט), הפרשנות שלו לפארקי שעשועים. כאן חושך, אימה ואי נוחות ילכו אחריך מאטרקציה לאטרקציה.
עוד אחד מהמיצבים הזכורים ביותר שלו, הפתיחה של The Walled Off Hotel בשנת 2017, הלינה עם הנופים הגרועים ביותר בעולם (שניתן להזמין כאן). מתוך עשרת החדרים שלו, שבעה מהם עוטרו על ידי בנקסי, וכל חלונותיהם פונים לאותה מציאות: החומה הישראלית בגדה המערבית, כמה נופי בטון וקונצרטינות.
המלון ממוקם באזור הישראלי אך בפנים מוצגות יצירות של אמנים פלסטינים ויוצרים דיאלוג אמנותי שאינו מתרחש מחוץ לאזור זה.
נופי המלון הגרועים ביותר בעולם
זה בדיוק מה שבנקסי מתכוון בעבודתו, אין דמי כניסה או שערים המפרידים בין העבודה שלך לציבור : ליצור דיאלוג, ליצור אי נוחות, לייצר השתקפות. ולשם כך, הוא תמיד פועל במקום הנכון, בליבת הבעיה.
זה לא טריוויאלי שיצירת היצירות הזו הופיעה ב** ונציה , עיר שחוגגת בימים אלה את הביאנלה שלה**. בנקסי מסביר: "מכין את תפקידי בביאנלה בוונציה. למרות היותו אחד מאירועי האמנות הגדולים והיוקרתיים בעולם, משום מה, מעולם לא הוזמנתי".
הוא מעולם לא הוזמן, ויתרה מכך, לאחר ניסיון הפריצה שלו לעולם האמנות ה"קונבנציונלית", הדבר היחיד שהשיג היה שהשוטרים הוונציאנים העיפו אותו מהמקום... שאותו הוא עזב בגרור את עבודתו תוך כדי ים גדול. צופר מזהיר אותנו: יש ספינת תענוגות שצופה בזירה.
השייט כסמל לתיירות