"לחיות בפואנדטודוס הייתה השפעה חיובית מאוד על היצירתיות שלי", ריקרדו קאלרו אומר לנו. "זו עיירה קטנה ושקטה, עם נופי יבשה יפהפיים ומטען חשוב של יופי. לצאת לטייל כאן זה ליהנות טֶבַע. אני נהנה מריכוז רב יותר, יש מעט דברים שמסיחים את דעתך, רעיונות זורמים".
הנסיגה לעיירה האראגונית הקטנה של האמן הזה – חוקר נינוח, בודד ומדיטטיבי, כפי שתואר על ידי מי שמכיר אותו - אין לו שום קשר למגיפה. זו הייתה התוצאה של ללכת בדרכו של אחד הציירים הגדולים בהיסטוריה, פרנסיסקו דה גויה אי לוסיינטס, לאזור האראגוני של Campo de Belchite. Fuendetodos ממוקם 44 קילומטרים מדרום מערב לסרגוסה ויש לו אוכלוסייה של כ-145 תושבים.
האמן ריקרדו קאלרו ניגש אל יצירתו מתוך דממה ואיטיות.
ריקרדו נולד בוילנואבה דל ארזוביספו, "אחת מעיירות השער אל היפה סיירה קזורלה, בג'אן, מקום שאליו אני משתוקק". כשעוד לא היה בן שנה, עברו הוריו לסרגוסה. "שם הוכשרתי, לספוג את האדמה המחמירה, האצילה והנבונה ההיא, תוך יכולת 'לגעת בשמים' בנשימה אחת, אם צריך. מזל שאפשר לאהוב ולהרגיש נאהב בשתי טריטוריות בו זמנית".
בשנת 2004, ה קרן Fuendetodos-Goya הציע לו לעשות זאת פרשנות מחודשת של שְׁטוּיוֹת של גויה, מה שהוליד שורה של עבודות שביצע באותה עיירה. במשך ארבעה חודשים, ריקרדו עלה וירד מסרגוסה, לעבוד על התחריטים – הוא תרם 75 בשתי סדרות – ולבסוף בשנת 2006 הוא החליט לעבור.
ארכיטקטורה מסורתית ברחובות Fuendetodos.
"הייתי צריך לשנות לימודים ו, באחת הנסיעות שלי לפואנדטודוס, כשעצרתי להגיד שלום המוזיאוןמצאתי בית הרוס זה היה למכירה", הוא נזכר עבור Condé Nast Traveler. "בתקופה שעבדתי שם התאהבתי בעיירה, בדממה, באור השמים והאופקים שלה, אז אחרי שיקום גדול היום הוא המחקר של חיי. אני מקווה שכן", מדגיש האמן ממוצא אנדלוסי, אבל 'אראגוני בלב'.
"אני מרגיש משולב בחיי העיר, מאוד נוח", אומר לנו. בשנת 1984, קלרו החליט לשים בצד את ההוראה - משהו שהוא לקח כל כך ברצינות שספגה כמעט את כל זמנו - כדי להתמסר במלואו לניסויים ולמחקר. "החלטתי לקחת סיכון".
האם אתה מנהל חיים בודדים בפואנדטודוס? "כאן כן, אבל אני מטייל הרבה. במשך 28 שנים, אני עובד עם גלריה בגרמניה, אחרת בשוויץ, קנדה, מדריד, ברצלונה...". הטופוגרפיה של העיירה כמעט זהה לתקופתו של גויה, אומר לנו ריקרדו, ומדגיש את הנוכחות של מחצבה רומית שממנה חולצו סלעים לבזיליקת פילאר בסרגוסה וזו גם הסיבה שבתי העיירה עשויים ברובם מאבן.
האמן ריקרדו קאלרו בסטודיו שלו, בפואנדטודוס.
בעקבות הגאונות
גויה היא והייתה ההשפעה הגדולה ביותר שלך? "גויה עניין אותי, כמובן, הוא תמיד רדף אותי בדרך כלשהי", אמן בעל הכשרה בפיסול מספר לנו שהוא מתעמק ומשלב דיסציפלינות אחרות כבר שנים.
וסדרת צירופי המקרים מוזרה: "הסטודיו הישן שלי היה ברחוב גויה הישן ב סרגוסה, בעיר העתיקה. שנים מאוחר יותר, פרופסור באוניברסיטה ראה את ביתו של גויה בפואנדטודוס מתמוטט הוא ביקש מכמה אמנים כמה יצירות כדי למכור אותן במכירה פומבית ולבצע שיקום. באותה תקופה התגבשו המוסדות, העיירה הייתה ענייה. הוצא סכום כסף חשוב מאוד ששימש לשיקום הבית וזה היה העובר של מוזיאון בית גויה.
עם זאת, הוא מציין, אין השפעה ישירה של גויה בהתממשות עבודתו. "העולם שלי הוא אחר, אבל יש בטביעת הרגל הזו, בהשפעה על פצעי החברה, שגויה שידר לנו בצורה מבריקה. החספוס והפראיות של המקום בו נולד גויה, עם יופיו, מעודדים את החיפוש אחר המהותי”.
ריקרדו קאלרו מסביר לנו שההכשרה הראשונה שלו הייתה כפסל, ושהוא חש בהשפעה של קלאסיקות שהולכות מליאונרדו או מיכלאנג'לו ועד לעדכניים יותר כמו רודן, ברנקוזי, הנרי מור, מרסל דושאן וג'ון ברגר.
בית שבו נולד פרנסיסקו דה גויה.
בעיירה נמצא, כפי שאמרנו, מוזיאון בית גויה, המקום בו נולד הצייר הספרדי הגדול, שהיה נבנה בתחילת המאה ה-18. ניתן לבקר בו יחד עם אולם התערוכה Zuloaga.
כמו כן, כמה צעדים משם, הוא מוזיאון התחריטים, שנפתח ב-1989, בו מוצגת עבודתו הגרפית של גויה וכל מה שקשור לטכניקות חריטה. פסחא שעבר, למרות המגיפה, יותר מ-1,500 אנשים ביקרו בפואנדטודוס, במקביל לציון יום השנה ה-275 ללידה של בן ארצו המהולל ביותר שלו, כולל ד' פליפה ודוניה לטיציה.
ריקרדו עצמו מספר לנו שהוא שם לב בחודשים האחרונים, אולי כתוצאה מהביקור ההוא של המלך והמלכה, שינוי קל בסוג המבקרים, כעת מגוון יותר.
"לפני שהייתה תיירות של כ-20,000 איש (בשנה) הקשורים לאמנות, תלמידי תיכון וסטודנטים באוניברסיטה".
סטודיו וסדנה של האמן ריקרדו קלרו בפואנדטודוס.
יצירה המחוברת לנוף
עבודתו של קלרו עוסקת בטבע, טריטוריה, תרבות וקיימות. "לאחר שלב ראשון של הכשרה והתנסות, העבודה שלי התמקדה בהרהורים על אמנות וחברה, בהתבסס על שני מפתחות שמאחדים את המתודולוגיה שלי ושאני קורא להם 'פנימי טבעי' ו'חיצוני טבעי'".
"'הפנים הטבעי' רומז ליצירות כאלה לטפל בטריטוריה של אינטימיות, להפגיש בין רגשות ונוכחות... אנחנו גם טבע. ה'טבעי החיצוני' מתייחס להתערבויות על מקומות קונקרטיים באוויר הפתוח, שבהם אני משתמש באדמה כסדנה שלי, ומחשבה, אור, אוויר, חלוף הזמן והגורל, הם מרכיבים חיוניים להנבטת היצירות".
"המבט האמנותי הזה - הוא מסביר - מוביל אותי מחויבות חיפוש שבה תהליך המחקר קבוע ובו תופעות הטבע, כמו גם ארעיות הקיום או חמקמקות הזיכרון הם חלק מהותי מהפרויקטים שלי".
בעבודתו של ריקרדו קלרו תמיד יש משהו שמוביל אל הנוף. בתמונה, התערבות בסאגונטו.
הוא תמיד הגדיר את עצמו כפסל אבל, במשך עשרות שנים, אין עוד תאים אטומים למים. "זו הסיבה שכאשר עובדים עם רעיונות, אני תמיד מחפש את המשמעת, הטכניקה והחומר שלדעתי יכולים להעביר את הרעיון הזה בצורה הטובה ביותר. אני עוסק בעיקר בתחומי הפיסול והמיצבים, כמו גם רישום, חריטה, צילום או וידאו”.
מה רודף קאלרו בעבודותיו? האם יש דיאלוג מרומז והכרחי במעשה התצוגה? "יותר מלרדוף, אני מציע את הדיאלוג ההכרחי הזה עם אחרים. לחשוף זה לחשוף את עצמו, ו זה הגיוני רק אם יש קשר גומלין עם האחר, יהיה אשר יהיה ואיפה כל אחד מוציא את מה שהוא צריך", הוא עונה.
האמן, שעובד לפי פרויקטים – "לפעמים אני נמצא עם כמה בו זמנית, מה שנמשך לאורך זמן, מה שמאפשר לי להתאים ולהתערב עם זה או אחר בהתאם למקום, עונת השנה, כמו גם המתודולוגיה והעדיפות של הפרויקט"- התקינה זה עתה שבע עבודות שהן חלק מהתערוכה Metaphysics of Fragility, בקרן Vallpalou.
דיפטיך של רישומים וצילום מזכרות דל טאונוס, מאת ריקרדו קלרו.
"סיימתי גם את בחירת העבודות שיעצבו את המיצב חלומות של אתמול והיום, עבודה שבוצעה בין השנים 2001-2012, אשר עוסק בהגירה, זהות וגבולות, וזה יוצג במדריד בדצמבר. מצד שני אני מסיים את ההרכבה המוקדמת של הפרויקט גן פלוריד פארק, עשה, באמצעות רישום וצילום, דיאלוג עם הטבע בגן של מוזיאון לאזארו גלדיאנו, שיוצג באותו מוזיאון בתחילת האביב הבא.
כתוצאה מכך ייסע לאיטליה כדי להרכיב את המתקן תחושת הטבע, עבודה של 'חוץ טבעי' החלה ב-2015 ב-Il luogo della natura, שיוצג באמצע 2022 בפתיחת מוזיאון גן העדן של יוסף בויס, בבולוניה.
פעולה 'חלומות בים', על גבול יבשת אירופה עם אפריקה.
ART IN MOTION: אמן מטייל מאוד
מסעות משפיעים מאוד על עבודתו של קאלרו. "לא רק בגלל שחלק מהרעיונות מגיעים באותה תקופה של עקירה, שבה "שגרת היום" ננטשת, אבל חלק חשוב מהטיולים שלי חופפים להצעות העבודה באתר, עם המשמעות של זה העשרה של מפגשים אלו עם תרבויות אחרות, ושם אני תמיד מנסה לקחת ימים כדי לגלות את הנשמה של המקומות האלה".
קאלרו הציג באופן אישי את עבודתו וושינגטון, ונציה, פריז או העיר הקולוניאלית קואנקה ב אקוודור, כמו גם בפארק הגדול ובמרחבים טבעיים אחרים של באד הומבורג בגרמניה, בין היתר. "אני זוכר חוויות יפות, במשך כמה שנים, של מטייל בנופים היפים של קנדה בסתיו ובחורף, לרגל העבודות והתערוכות שלי במונטריאול".
"גם ב הרפובליקה הדומיניקנית, לרגל מימוש הפרויקט אמנות ככלי ליצירת התפתחות, לגלות כמה מהמקומות העניים ביותר במערב המדינה, אבל יופי אנושי וטבעי גדול".
"או הקטנה הכפר קווינסי למרגלות האלפים, שבו ביצעתי בסביבתו כמה פעולות של 'חוץ טבעי' והצלחתי להכיר ולפתח ידידות טובה עם ג'ון ברגר הנערץ שלי".
פנים מוזיאון בית גויה בפואנדטודוס.
מה היית אומר המצב הנוכחי של האמנות בספרד (ובאראגון בפרט)? "באראגון נעשים ניסיונות ציבוריים ופרטיים מעניינים, למרות שכרגע הם הירואיים, שכן באנו משלבים של חוסר יציבות. אנחנו יודעים שדבר אחד הוא אמנות, יצירתיות, שבה ספרד תמיד הייתה פוטנציאל חשוב, ו דבר נוסף הוא ההפצה הלאומית והבינלאומית של הפוטנציאל הזה, שעדיין חלש מדי בהשוואה למדינות של הסביבה שלנו", הוא עונה.
"מצד שני, בחברה בה אנו חיים הכל קשור זה בזה, ועולם האמנות אינו יוצא מן הכלל, אז המצב הנוכחי קשה מאוד, ויותר באזורים מסוימים מאשר באחרים, שבהם התנגדות היא חיים במקרה. יש צורך, עכשיו יותר מתמיד, להבין, להגן ולהתחייב לערכי האמנות בחברה שלנו".