מייס ומנורת הלהט שלה
אנחנו רוצים שלאור תהיה צורה, אומרים מרתה אלונסו ואימנול קלדרון, האדריכלים של מאייס . האור מציית, מתכופף או נמתח לחוט כשהוא משתקף מקירות הזכוכית הדקים שלו מנורת נימה. חוט אור בלתי רציף לכאורה, שיוצר אפקט אופטי מסתורי כמעט מיסטי.
במאה השתים עשרה, אב המנזר סוגר מסנט דני הוא הפך את רקתו ליקום שקוף באמצעות אור, שסונן מבעד לחלונות הוויטראז': לוקס חדש , אור חדש טעון במשמעות.
כמוהו, מרתה ואימנול התחילו מהתבוננות במעבר האור דרך חומרים. הם התנסו מהעיסוק באדריכלות עם ה הקרנות שהוא עקב על הקירות ועל המדרכה.
הם חיפשו דרכים מפותל, אורגני, מה שהם מצאו ב זכוכית מפוצצת של ה מפעל החווה המלכותית . במתקן ב וילה נצ'י , במילאנו, לרגל ה אקספו 2015 , יצרו אווירה מימית וימית על ידי שילוב של צורות כדוריות עם סירופ מוקשה . תנועתו הכחלחלה עוררה את המטוטלת של קרקעית הים.
ההתקנה של מייס בוילה נצ'י
שיתוף הפעולה עם Real Fábrica de Cristales הוביל להצעה בלתי צפויה. Mayice הוזמנה ליצור א אוסף מנורות משקף את רוח המוסד. אימנול ומרתה חקרו ב פיקדונות . המפעל המלכותי משמר יותר מ 4,500 תבניות פלדה לייצר מנורות שמן, כוסות, כוסות וכדים. בעזרת יצרני זכוכית מאסטר, הם שילבו את החלקים הללו עד שהגיעו לפרופילים המתחלפים בין קעור לקמור.
אבל על ידי הצגת נורה קונבנציונלית אבדו הניואנסים שנגזרו מהתהליך והערך המהותי של זכוכית לה גרניה: שְׁקִיפוּת. יחד עם מהנדסים ובעלי מלאכה, הם התנסו עד למקור האור שעבורו היצירה, תאורה אחורית , מקרין במדויק חתכים קרים ונפחים, פנימה הוֹקָרָה לאמן יצרני זכוכית.
התוצאה הלהיבה את המעצב הדגול רוסנה אורלנדי . מהאורקל שלו במילאנו, הוא הציע לבצע א חלק אופקי שנמשך על השולחן.
מייס בחווה, שם התנסו עם מהנדסים ובעלי מלאכה
כשהצורות נמתחו ודלללו, חוט האור שהתגלה בתוך הגביש התלבש עָצמָה . החוט הזה נתן ליצירה את שמו. העקביות הבלתי-חומרית והקלה שלו מעוררת, כמו חלל מקדש המנזר סוגר, א תגובה רגשית מה שמאשר את אופיו האמנותי. האור שומר על שלו כוח סמלי, אשר מועבר לתחום הפונקציונלי של גוף התאורה. הטכנולוגיה נסתרת.
האור הניואנסי שמקרין מנורות ה-Filamento שלה עוטף הילה חמה. יש רוח נוֹחַ באווירה שמתרחבת בכל פינה, עם כל חפץ, עם כל רהיט, עם כל פריט או אדם שמאכלס את החלל. השתקפות זוהרת, הן של אור והן של רעיונות, המתרבה בצורות הצללים שלה.
כמו שכתוב טניזקי ב בשבח הצל: "היפה איננה חומר בפני עצמו, אלא רק ציור של צללים, משחק של קיארוסקורו שנוצר על ידי הצבת חומרים שונים זה מזה." חומר מזרחי ורגישות שמיייס לא נמלט ממנה. לא בכדי, היעד הבא שלו הוא מכון לחקר רקמה של סוז'ו , בסין, שם תוצג עבודתו החדשה. אור חדש שיתגלה דרכו העדינות והעדינות של משי והצללים המרצדים שלהם.
אינמנול ומרתה התנסו רבות עד שהגיעו לתוצאה הסופית