אנדרס איזקיירדו עם אחד היצירות שלו
אנדרו עזב שייך לדור חדש של מעצבים ששורשיהם עמוקים לתוך רוחביות, רב תחומיות, משבשות ו מאורס עם הסביבה. הם שבט נודד שהדינמיקה שלו מתאימה ל-א חיי נוודים
הסקרנות שלו לגבי חומר מעצבת מרדנות המתועלת דרך דרך חדשה של עשייה: מלאכה רדיקלית. אנדרו עובד עם ידיים כל רעיון וכל חלק, נותנים לפונקציה הסופית להיות מוגדרת על ידי שם משתמש . הוא תופס את הבריאה כדרך לראות, לתקשר, להאכיל, לפתות זה את זה יום אחר יום.
כשנסע לניו יורק לפני שנתיים, הוא ידע לאן עליו ללכת. ה יְוֹם מִגדַלוֹר , על ההדסון, משמר את העבודות שהמוסד רכש ומימן במהלך השנים 60 ו-70 בספינות של בניין תעשייתי ישן.
אנדרס עובד עם הידיים שלו כל רעיון וכל יצירה
אנדרס היה מודע לכך שהמתקנים של וולטר דה מריה י מייקל הייזר לא היה להם את כוח ההבעה של הפרויקטים שלהם LandArt. אבל הוא לא רק חיפש את ההד של היצירות המונומנטליות האלה, אלא את מערכת היחסים הזאת כרכים נקבע עם הצופה.
בשובו ל מדריד רצה לענות על השאלות שהעבודות הללו יצרו. המקום היה שם: בית עם תאריך הריסה בשכונת פרוספרידאד. יחד עם פבלו ואלבורו פריירה, הוא הקים את הקולקטיב הדבר .
הפרויקט היה הציר שלו פטיו תחום בקירות הרוסים למחצה. הוגדרו שלושה מעגלים. הראשון, שנחפר, נתפס כצורה שלילית, א לא מעגל. השניים האחרים היו מורכבים, בהתאמה, מ מַפּוֹלֶת של הבניין עצמו ו חבילות חציר. ההתערבות, שהייתה חלק מה פסטיבל העיצוב של מדריד , ביים חזרה אל כַּפרִי בתוך העיר, לשורשים של שכונה שקיבלה את פני העובדים היום מחוץ לסביבה העירונית.
אבל המסלול של אנדרס לא הוביל למרחבים הגדולים. שעותיו ב-DIA סימנו דרך שהובילה אותו אל פְּרָטִיוּת של החפצים. כך נולד א קובייה מחוררת על ידי קונוס וסלע גבס שעליו, בשלילה, מצויר עיגול
מעגל ולא מעגל
בעבודתו האחרונה, מטטרסל, מציע א בַּנק . נפחו הפאלי סותר על ידי החלל הנפתח באחד מקצותיו. הסימטריה נשברת ונראה שהיצירה רוצה להתכחש לעצמה ולהיכנס מחדש דרך החלל הזה.
המתח מאושר בהתייחסות לגוף, לפיזי, ל מִינִי , הפך על ידי שינוי קנה המידה. האובייקט מחזיק את מִסתוֹרִין של שברים עצומים של פסלים רומיים. טוהר הלבן מדבר על דגמי הגבס של ה יצירות קלאסיות.
אבל זה לא רק פסל. אנדרס רוצה שישתמשו ביצירות שלו, שיתקשרו. יכול להיות א מושב , מקום של שיחה, החלפה. העבודה משפיעה על החלל והוא הופך עם פרספקטיבה, עם אור ומגע; הוא הופך לדינמי באבולוציה של המבט.
במטטרסל, האמן מציע ספסל