פרידה מלקט הסיפורים
היא ראתה היוצא דופן ביומיום , בתפל, במה שאנו מתעלמים בדרך כלל. אותה חדות ראייה הייתה, למען האמת, א נשק הוקעה.
עם ורדה טיילנו בצרפת, פגשנו שכנים, עובדים, סיפורים מחיי היומיום, אותם היא סיפרה במצלמת היד הרועדת שלה ובצילומים הרשלניים והמצחיקים האלה. לא פעם הוא שכח לכבות את המצלמה וזה מה שהוא הראה לנו במהדורה הסופית של היצירה. שום דבר לא התבזבז הכל היה חלק מאותה מציאות קרובה שבה הוא חקר אותנו.
אגנס , כאחד ממייסדי ה נובל ואג' (בואו לא נשכח שהסרט שלך לה פוינט קורט היה לפני à bout de souffle דה גודאר), לימד אותנו הכל. לא מלאכותי. ביצירתו, החפץ המקסימלי הוא המציאות, גסה ככל שתהיה.
לא בכדי, בשנת 1977, הוא הציג בבכורה את סרטו ** L'Une chante, l'autre pas (אחד שר, השני לא) **, שם טען לזכותן של נשים להחליט על גופן.
אגנס לימדה אותנו הכל: שערה, חלוף הזמן בקמטי ידיה, בתלמים של עיניה... אפילו בצורות הגחמניות של תפוחי האדמה שגדלים בשדות הצרפתיים. הכל היה תירוץ, השגחה, לבלות זמן לאורך זמן.
ב _Les glaneurs et la glaneuse (הלקט והמלקט) _ , חיפשה, ללא הרף, את אותם אספנים (של פירות וירקות, אבל גם של זבל, של חפצים...) ובסופו של דבר היא הפכה 'מלקט' חוויות (הסצנה הנפלאה ההיא בסרט התיעודי שבה הוא אוסף משאיות מהכביש ממכוניתו ובידו בצורת O). סצנות מתוקות ומצחיקות שייצגו כל כך את הדרך שלו להסתכל על העולם.
ההרפתקה האחרונה שלו גרמה לנו להזיל מדי פעם דמעה בית קולנוע , כי אותו חלוף זמן שהוא דיבר עליו כל כך הרבה, הפך למוחשי בצעדיו האיטיים לעבר הים, זרוע בזרוע עם JR, בן לוויתו לסרט התיעודי ויאז'ס כפרים .
אגנס ישנה על רכבת ('כפרי ויאז'ים')
טנדר עם מצלמה שמדפיס תמונות בקנה מידה גדול נוסע בצרפת. בְּתוֹך, שני דורות וארבע עיניים (וזוג משקפיים) שמספרים את הסיפורים מאחורי הקמטים של תושביה.
א אגנס ורדה והצלם האניגמטי **JR**, תמיד מוגן מאחורי משקפי השמש שלו, חצי מאה הפרידו ביניהם, ולמרות הפרש הגילאים הגדול, שניהם חלקו תחביב: להיות צופים באנשים.
ורדה, דרך הקלטות שלה; JR עם ציורי הקיר שלו. ב ויאז'ס כפרים , סרט שמועמד לסרט התיעודי הטוב ביותר במהדורה האחרונה של האוסקר, איחד כוחות. במילותיה של אגנס, המטרה הייתה "תצלם את הפנים כדי שלא ייעלמו לתוך החורים של הזיכרון שלי" . לא שלנו.
מסיבה זו, בטיול המוזר שלהם הם חיפשו את סיפוריהם של הכורים של ברואה-לה-בוסייר ומצטלם ז'נין, התושבת האחרונה של שכונת הכורים שעומדת להיהרס ; הם החיו את חומות ה- בתים לא מיושבים של Pirou-Plage עם דיוקנאות של שכניהם; ומילא את המיכלים בהם לה האבר עם תצלומים של נשות עובדי המזח.
כי הם, הפרצופים שנשכחו שלא בצדק, הם אלה שחיפשו.
אבל זה הפך גם למסע אינטרוספקטיבי שבו Agnès v חוזרת למקומות בתולדותיה עם צילום וקולנוע : קברו של אנרי קרטייה-ברסון (ואשתו מרטין) במונטג'סטין, המחקה את המירוץ דרך הלובר מהסרט להקה להיפרד מאת ז'אן-לוק גודאר, והדבקה תמונה שצילמה אגנס של גאי בורדין בבונקר בחוף סן-אובין-סור-מר, בנורמנדי.
הגאות שטפה את הנייר בורדין למחרת, והותירה צל דיו... למרבה המזל, המצלמה החדה של אגנס תמיד הייתה שם כדי להנציח הכל.
אגנס וג'יי.אר.
תמונה שצילמה אגנס של גאי בורדין בבונקר בחוף סן-אובין-סור-מר, בנורמנדי