סצנה מתוך 'מנהטן' (1979).
כשמזכירים את וודי אלן, המוח נודד מיד לניו יורק, העיר המגנטית שאכלסה כל כך הרבה מסרטיו. בקריאת האוטוביוגרפיה שלו אפרופו של כלום (Publishing Alliance), הקורא מתקלף באותן נופים איקוניים של גורדי השחקים המרשימים של האפר איסט סייד, הצבעים העזים של סנטרל פארק או הסצנות הרומנטיות עם גשר קווינסבורו ברקע, אבל מעל הכל מורגשת האהבה הבלתי מעורערת שחש הבמאי לעיר שבה נולד.
הילד הזה שלדבריו אומר, הוא ידע לכתוב לפני שקרא ושהוא היה תלמיד מחורבן למרות שיש לו IQ גבוה, הוא היה די בודד והוריו מעולם לא לקחו אותו להצגה או למוזיאון.
אי אפשר שלא לברוח מהקורא יותר מצחוק אחד על האופן שבו גם התסריטאי והשחקן נזכר בילדותו בברוקלין, שם חלם מוקסם עם מנהטן הזוהרת שראה בסרטים בקולנוע השכונתי שלו בשנות ה-40. עד שהיה בן שבע הוא לא חצה את הנהר המפריד בין שכונתו ללב התפוח הגדול ובגיל 11 כבר ברח באופן קבוע מבית הספר ללכת ברחובותיה.
האוטוביוגרפיה המיוחלת של אלן, תופעה הקיץ.
יש הרבה סיבות לקרוא. האוטוביוגרפיה של הניו יורקר הנוירוטי ושל אלה שמחפשים את הסקרנות בתשובתו להאשמה בהתעללות בבתו המאומצת דילן, אתה יכול לדלג ישירות על 250 העמודים הראשונים (פחות או יותר) מתוך 439 שיש בספר ושם הוא כבר במהדורה החמישית שלו בספרד. אבל חוץ מזה שחבל לפספס איך הוא מתאר את הילד הביישן הזה שפרץ דרך בחוש ההומור השנון שלו, הקורא, בין אם הוא מעריץ של הקולנוע שלו ובין אם לאו, יבין איך גם ניו יורק וגם הערים האחרות בהן הוא צילם בסופו של דבר היו עוד דמות אחת בסרט שלו, לא רק קישוט בלבד.
אלן, שתכונתו היחידה הניתנת לזיהוי היא זוג משקפיים עם מסגרת שחורה, יחד עם כישרון לנכס ציטוטים מלומדים כל כך מורכבים שהוא אפילו לא מבין אבל שבאמצעותם הוא יכול ליצור רושם מטעה שהוא יודע יותר ממנו, הוא מספר שהוא התחיל לקרוא ולהאזין למוזיקה מעבר לג'אז, התשוקה הגדולה האחרת שלו, כדי לפלרטט עם הבנות הבוהמייניות שאהב.
בפסטיבל קאן, ב-2016, עם צוות 'Café Society'.
גַם, כמה מאותם מוזיאונים שגיבורי סרטיו מתעניינים בהם היו מוכרים לו מאז שהיה ילד, אך לא בשל עניין אמנותי מולד, אלא בגלל שהם היו המפלט שלה כשברחה משעמום בית הספר, כיון שהם היו זולים ובחורף היה חימום. את ה-MoMA, למשל, הוא אהב במיוחד כי הוא נשאר למפגשי הסרט.
מוזיאונים, חנויות ספרים, בתי קולנוע שכונתיים, מסעדות איקוניות ומלונות סמליים של ניו יורק שכבר לא קיימת מצעדים דרך סרטיו הראשונים של הבמאי. עם הקולנוע שלו, לצופים רבים הייתה הרגשה להכיר את התפוח הגדול כאילו הייתה עיר משלהם. בנוסף, על ידי צילום כמעט סרט אחד בשנה מאז סוף שנות ה-70, הצופה היה עד ישיר לשינוי של העיר המרתקת הזו.
"הדמויות שלי מתעוררות והווילונות של חדרי השינה שלהן נפתחים כדי להראות את העיר ניו יורק עם הבניינים הגבוהים שלה וכל אחת מהאפשרויות המרגשות שהיא מציעה (...)", אלן מסביר באוטוביוגרפיה.
ב'אנני הול' המיתולוגי, עם דיאן קיטון.
אי אפשר שלא להיות מרותק למנהטן שהיא מראה, וזו הסיבה שבנתיבי תיירות רבים שולבו פינות שנבחרו על ידי הבמאי. לפני עשר שנים אף פורסם מדריך עם המקומות הבולטים בעיר שהופיעו בסרטיו העלילתיים: ניו יורק של סרטיו של וודי אלן (מאמר מערכת של ELECTA).
יוצר הסרט אומר שמה שהוא ניסה לעשות עם מנהטן בסרטים המתרחשים בניו יורק "להראות את זה באהבה", משפט שהוא ישחזר גם בערים הגדולות האחרות שחיבקו את הקולנוע שלו.
דווקא הופעת הבכורה שלו מאחורי המצלמה, What's New Pussycat?, היא שהובילה אותו לטייל בחו"ל בפעם הראשונה. הקומדיה צולמה בצרפת באמצע שנות ה-60 ואפשרה לו לפגוש את גופת המלך בלונדון, פריז ורומא, ערים שכמה עשורים מאוחר יותר יקבלו את פניו כחבר במועדון האקסקלוסיבי של אותם מאסטרים גדולים שאיתם האצולה ההוליוודית כמהה לעבוד.
עם הפסל שלו, באוביידו.
הוא אהב את לונדון - הוא אומר באוטוביוגרפיה שלו -, פריז הייתה "אהבה ממבט ראשון" ורומא "עונה על כל הציפיות". שרביט הקסם הנוירוטי של אלן היה נוגע בכל אותן בירות למרות העובדה שלדבריו הוא סובל מחרדה אם הוא לא נמצא "מרחק נגיעה מבית החולים בניו יורק".
באמצע שנות ה-90, כאשר כבר פרצה השערורייה על ההתעללות לכאורה בבתו (שהרשויות ביטלו מאוחר יותר) ויחסיו עם סון-יי, אשתו הנוכחית, אחותו של דילן, ובתה המאומצת של בת זוגו דאז מיה פארו, אירופה, אותה טריטוריה שבה המנהל היה נערץ, הפכה למעין מקלט עבודה.
הוא צילם את המחזמר Everybody Says I Love You בפריז, ונציה וניו יורק והוא עשה את זה בשילוב מקומות מזוהים מאוד כמו גשר ריאלטו או התעלה הגדולה בוונציה, התיאטרון הלאומי Chaillot בפריז או השדרה החמישית במנהטן. הכשרון שלה היה שהמקומות האלה השתלבו בעלילה, רחוקים מלהיראות כמו רצף של גלויות.
"מה אתה יכול להגיד על סרט שעשייתו כרוכה צריך לעבוד בוונציה, פריז ומנהטן ולנשק את ג'וליה רוברטס? זה היה תענוג מההתחלה ועד הסוף", אומר אלן באוטוביוגרפיה.
על הסט של 'ויקי, כריסטינה, ברצלונה'.
"(...) נתתי לעצמי את העונג לעבוד בערים שאהבתי ולהראות את מנהטן במשך כל ארבע העונות, אי שתענוג לצלם בכל עת של השנה. בגלל זה אני אומר את זה בשבילי, הכיף היחיד בעולם הקולנוע טמון בעשיית הסרט. תוך כדי עבודה, מתעורר מוקדם, יורה, נהנה מחברתם של גברים ונשים מבריקים, של פתרון בעיות שאינן קטלניות אם לא מתקנים אותן, של תחפושות נהדרות ומוזיקה נהדרת", מוסיף יוצר הסרט, ומסכם גם הוא את תפיסת העבודה שלו.
כמה שנים מאוחר יותר, ב-1997, עיר התעלות הרומנטית הייתה המקום שנבחר להתחתן בו עם Soon-Yi. בנוסף, הוא היה חוזר לשם מספר פעמים להקרנת בכורה של סרטו החדש בפסטיבל ונציה. את ירח הדבש שלהם בילו במלון ריץ בפריז.
ההצלחה של כמה סרטים שצולמו מחוץ למנהטן האהובה שלו גרמה לו להתחיל להתקשר ממדינות שונות כדי לממן את סרטיו בתמורה לצילום שם. "הייתי יותר משמח שיכולתי לעבוד ככה ואשתי אהבה את ההזדמנות לחיות בחו"ל עם הבנות. ובאמת להכיר תרבויות שונות", הוא מסביר.
'חצות בפריז', מכתב האהבה של וודי אלן לבירת צרפת.
הדבר החשוב לבמאי היה להיות מסוגל לחיות "בצורה הגונה" עם אשתו ושתי בנותיו (המאומצות) במהלך שלושת או ארבעה החודשים שלקח לו לצלם את הסרט. "לונדון הייתה תענוג; ברצלונה, חלום. אילו קיבלתי הצעה מ-Thiruvananthapuram, למשל, הייתי מסרב. כשהגיעו אליי אותות מפריז, שהבטיחו שאוכל לירות שם עם כל המתקנים ושיתוף פעולה מלא, אתה יכול לתאר לעצמך כמה מהר שלפתי את החוזה מהכיס האחורי וחתמתי". מספר בספר.
גם התיירות בבירת צרפת נהנתה מהמשיכה שוודי אלן היה אמור לשתול את מצלמתו בעיר מסוימת לפני זמן מה. הצלחת חצות בפריז ורצף המקומות הסמליים המופיעים בסרט כגון קתדרלת נוטרדאם, מוזיאון רודן, מוזיאון אורנג'רי או כיכר ונדום, הובילו ליצירת מסלול תיירותי עם המקומות שבהם צילם הניו יורקר
ואותו דבר קרה שנים קודם לכן עם הסרטים שצולמו בלונדון Match Point ו- Cassandra's Dream, כמו גם עם ויקי כריסטינה ברצלונה, הסרט ש נתנה את האוסקר לפנלופה קרוז, שעוררה עוד יותר עניין בבירת קטלוניה והכניסה את "העיר המקסימה אוביידו" למסלול ההוליווד. כפי שמתאר זאת הבמאי עצמו.
בירת אסטוריה החליטה להרים פסל לכבודו של הבמאי, שמבטיח שהוא לא עשה כל זכות כדי ששעתוק נאמן של דמותו יגרום לו להיכנס להיסטוריה. "אוביידו הוא גן עדן קטן, מפונק רק מהנוכחות הלא טבעית של תמונת ברונזה של אדם אומלל מסכן."
הבמאי, שלעולם לא יראה שוב את סרטיו לאחר שסיימו ו הוא חסר אמון בפרסים, הוא גם מספר איך שנים קודם לכן הוא כבר היה בעיר ההיא כדי לקבל את פרס נסיך אסטוריאס לאמנויות למרות התנגדותו לפרסים.
עם פנלופה קרוז על הסט של 'A Roma con amor'.
לאחר שהחיה מחדש את המחלוקת סביב ההאשמות בהתעללות בבתו, שהביאה לביטול חוזים וחוסר האפשרות להוציא את סרטו הלפני אחרון בארצות הברית, ניתנה לבמאי ההזדמנות לחזור לעבוד בספרד. כעת נותר לגלות כיצד הוא יראה את סן סבסטיאן, התפאורה שנבחרה לצלם את סרטו האחרון "פסטיבל ריפקין", בכיכובם של אלנה אנאיה, סרג'י לופז, כריסטוף וולץ ולואי גארל, בין היתר. הקומדיה הרומנטית הזו תפתח את פסטיבל הסרטים הבינלאומי ב-18 בספטמבר מסן סבסטיאן.
באוטוביוגרפיה שלו, אלן אומר שהוא אוהב לצלם ערים, הוא אוהב ללכוד את התנועה, האנימציה, החיים ברחוב. ותחת הגשם, עם כל המלנכוליה הזאת". בדונוסטיה היפה יש את כל המרכיבים האלה, אז נצטרך לחכות עד ספטמבר כדי לגלות אם מגע הקסם של וודי אלן יכול להעניק לו ברק מחודש.