'כיכר סן מרקו' של קנאלטו (גרסת מוזיאון הרווארד פוג)
במאה ה-18, אף מטייל שמכבד את עצמו לא חזר מוונציה בלי אחת מהשקפות של קנאלטו . ה veduta , או פנורמה עירונית, הייתה הז'אנר התיירותי הראשון כהלכה . הוא נולד בנקודות הנוירלגיות של סיור גדול , הסיור באיטליה שהאריסטוקרטים של צפון אירופה הפכו לטקס תרבותי.
תעלת ג'ובאני אנטוניו הוא היה בנו של הצייר ברנרדו תעלת, ומכאן שמו: קנאלטו , הערוץ הקטן. את שנותיו המכוננות הקדיש ליצירת תפאורות לתיאטרון. הסצנות הללו דרשו אשליה אמינה של עומק. בשביל זה הם היו חיוניים תובנות פרספקטיבה . כשג'ובאני אנטוניו נסע לרומא ב-1719, הוא נפגש פאניני , שעיצב ז'אנר חדש. המראות והגחמות שלך , או בילויים של חורבות וארכיטקטורות דמיוניות, שימחו את קהל הלקוחות הזרים.
קנאלטו, אז בן עשרים ושתיים, יצא ליישם את הדגם שלו ונציה, עצירת חובה של הסיור . בניגוד לעמיתו הרומי, לא היו בו שרידים מהעת העתיקה, אבל היו בו תעלות, גונדולות וכיכר סן מרקו. פיתוח טכניקות פרספקטיבה הנדרשות על ידי ציור טופוגרפי הוא לקח אותו לאקדמיה, לשם יבוא ללמד את הדיסציפלינה הזו.
יחד עם מעריצים כמו פרנצ'סקו גווארדי וברנרדו בלוטו , קנאלטו יצרה תמונה אידיאלית של העיר. הוא נהג להכין את הקנבסים שלו לפי הזמנה, אז בדרך כלל יש כמה גרסאות של אותה תצוגה.
כיכר סן מרקו הייתה מוטיב פופולרי. המוזיאון תיסן-בורנמיסה והמוזיאון פוג מהרווארד בבוסטון , שמור שני חלקים קשורים. הכיכר מיוצגת ממערב, המקום שנכבש כעת על ידי מה שנקרא אגף נפוליאון . הוא נבנה לאחר הריסת כנסיית סן ג'מיניאנו, פרי עבודתו של האדריכל Sansovino , שמחלון הוורד שלו כנראה עשה קנאלטו את הסקיצות שלו.
נקודת המבט ממוקמת בין שבעה לעשרה מטרים מעל פני הקרקע . מגדל הפעמונים התקצר והבזיליקה גדלה לגובה. הצללים מראים שהצייר תיקן את הסצנה בין עשר לאחת עשרה בבוקר. הדמויות מתאספות בקבוצות קטנות. הם מפטפטים מתחת לשכמיות וכובעים.
מסע לציור: 'La plaza de San Marcos', מאת קנאלטו (גרסה של מוזיאון תיסן-בורנמיסה)
מבטו של המתבונן עוקב אחר הקו המסומן על ידי המבנים הצדדיים, כמו גם ה דפוס המדרכה . אם יורחבו, הם יתכנסו בשלוש נקודות מיושרות מול השער של הבזיליקה. הטכניקה של ג'ובאני אנטוניו יוצרת קופסה נופית , מקפידים על תשומת הלב לציורי בדוכנים, מתחת לסוככים.
כמו מישהו שמעלה תמונה לרשתות חברתיות היום, מטיילים מהמאה ה-18 ביקשו לחזור הביתה עם מדגם מוכר של העיר . כיכר סן מרקו והתעלה הגדולה היו המקום לראות. התייר ניהל יומן . הזיכרון היה כתוב וציורי.
המסלול הוקם באמצע המאה ה-17, כאשר ה הסכם מינסטר סיים את מלחמת שלושים השנים . השלום פתח את השבילים. התפתחות המחשבה הנאורה נתנה משמעות לרעיון: אתה יכול לנסוע להנאתך. לפני זה נעשה מסיבות דתיות, מסחריות, דיפלומטיות או צבאיות. חדשנות התחילה מרעיון. אם ידע מגיע מהחושים, התפתחותו תהיה תלויה בגירויים שאליהם הם נחשפו.
הטיול לאיטליה הוטל כטקס מעבר לצעירי המעמד הגבוה . מלווים בציסרון, המורה שהשגיח על לימודיהם, הם חצו את האלפים עם גדוד משרתים ועצרו בשעה טורינו, פירנצה, פיזה, פדובה, בולוניה, ונציה, רומא, נאפולי . לפעמים הם העזו סיציליה , אפילו יָוָן , אז תחת שלטון טורקי.
הייתה תקופה בוונציה שבה ילדים התרחצו בתעלה ואמנים נהנו אך ורק מהארכיטקטורה שלה.
הם קנו פסלים, מזבחות, מזרקות, יצירות של אמני הרנסנס והבארוק, דוגמאות של לבה מוזוב; מימן חפירות ארכיאולוגיות בפומפיי ; הם למדו מוזיקה, ציור ושפות; פומפאו בטוני הוא עשה דיוקנאות שלהם מוקפים ברכישות שלהם, שהם היו מציגים בארונות, בחנויות ספרים, בסלונים, בגנים. היה להם תקציב בלתי מוגבל. המסע נמשך חודשים, שנים.
אבל היה צורך לשמור מרחק. איטליה נחשבה לארץ של הפקרות, רחוקה מהמוסר הפרוטסטנטי. המדריך שבשנת 1722 פרסם ג'ונתן ריצ'רדסון הוא הזהיר ג'נטלמנים צעירים מהסכנות שבפיזור. לא בכדי, מתחת לאחת השכבות המאכלסות את כיכר סן מרקו ביצירתו של קנאלטו, יכול להסתיר את ג'אקומו קזנובה, הליברטיני.
דיוקן עצמי של קנאלטו