האם התמונות שאתה מצלם דומות לאלו שבאלבום ילדותך?
הסופר האנגלי דני וואלאס קובע ב-Condé Nast Traveller UK את זה אינסטגרם מוחקת את הזיכרונות המאושרים ביותר מהחופשה שלנו. התזה שלו: שכאשר אנחנו מצלמים רק רגעים ו מקומות מושלמים, כל אלו רגעים קטנים דברים מצחיקים, משמעותיים וחשובים חולפים על פנינו.
"לא היו מצלמות דיגיטליות, אז צילום היה הכל. אירוע. היית צריך לבקש רשות מבעל המצלמה. היית צריך לשכנע אותו שכן רגע ששווה לצלם . לא יכולת ללכת לירות כלום: היה לך 36 אפשרויות , אז היית צריך לעשות כל אחד מהם שווה, לצלם רק את הרגעים הטובים ביותר", נזכר הכותב ונזכר בחופשות ילדותו.
עם זאת, אותם "רגעים גדולים" יכולים להיות מושלמים ארוחת הערב הראשון , "גם אם זה היה רק ביצה ותפוחי אדמה". למעשה, וואלאס משוכנע שכן דורות שלמים של בריטים אשר, מכל סיבה שהיא, תיעדו את ארוחת החג הראשונה ההיא.
בספרד, ובסקר מהיר בין אנשי הקשר שלי, אני מוצא גם מקרים ציוריים, כמו זה של המשפחה ההיא שיש לה תמונה של אחד מהם מנמנם בכל אחד מהאלבום שלהם.
כמו כן, המחבר גם מעיף מבט על שלו יומני מסע, שבה, כשהייתי קטן, רשמתי דברים חסרי תועלת לכאורה: שריפת פיצה, להתעסק עם החבר שלך , לאחר שראיתי כלב שחור. קריאתם כעת מקרבת אותך לחוויות באמת היה , משהו שאחרי כל כך הרבה שנים משמח אותו במיוחד.
"אני חושב שאנחנו נופלים בטעות של רק לתעד את מה שהיינו רוצים לזכור. הדברים שמתארים את המסע שלנו כפי שאנו חושבים הייתי צריך ללכת. הדברים שאנחנו עושים אינסטגרם. אבל זה אומר שאנו מסתכנים בהפיכת הזיכרונות הללו לחבילה של 'מומנטאזות' מסוגננות, ל**דו"ח מגזין,** כאשר מה שהופך את הטיול לאמיתי וחשוב הוא דברים יומיומיים ".
התמונות שלעולם לא היינו מצלמים היום
הרעיון מאחורי המאמר של וואלאס גורם לנו לתהות: איך היו תמונות החופשה שלנו בעבר? לַעֲשׂוֹת מה הפסדנו , ומה הרווחנו, עם הטכנולוגיה הדיגיטלית? איזה סוג של בברכה האם נארח בעתיד בגלל השינויים האלה?
אני פותחת את אחד מאלבומי ילדותי, שאמא שלי סיווגה בתור מרתה, כרך 3. אני מחפש את החופשות של שלוש שנותיי. אתה רואה את אבא שלי ניפוח סירה אפורה; אתה רואה אותי בבגד ים, משחק עם הכלב. עדיין היינו בבית, אז הדיווח התחיל עם הכנות לנסיעות.
מאוחר יותר, רואים אותנו על החוף, קוטפים מולים. ברור שיש תמונה של מולים . ותמונה של אבא שלי אָרוּר ובעיניים דומעות! הוא החליק על הסלעים בניסיון לתפוס עוד מולים, באובססיה לביסתיים שהיא מעט קיצונית.
האם הייתי מצלם עכשיו את בעלי באותם תנאים? מה שכן, האם הייתי מכניס את זה אלבום ?! אני לא רואה את זה סביר. מלכתחילה, כי אין לנו אלבומים (יש את הפרויקט הנצחי של יצירת אחד, אבל בינתיים הוא נשאר בתיקייה במחשב) . להמשיך, כי אולי זה היה נראה לי משהו אכזרי לצלם את זה באותם תנאים.
עם זאת, כשראיתי את תמונת המצב של אבי, כל כך פגיע, כל כך אנושי , נראה לי משהו יקר היום, משהו שללא ספק, להגדיר באותו יום על חוף הים. אולי גם אמי, מחברת הדיוקן, חשבה כך.
כשהיינו תיירים
מארק אוסטרובסקי הוקדש לפיתוח תמונות ב תמונה R3 , חנות שבסיסה בגיחון שהחלה לעבוד באנלוגי בדיוק כששאר העולם שכחתי איך עושים את זה. למעשה, הם מומחים בפיתוח שחור ולבן.
מארק, כמובן, חושב שזה שטויות שפרויקט האלבום שלי נשאר וירטואלי: "רוב התמונות שצולמו היום מאוחסנות ב כרטיסי זיכרון ולעולם אל תדפיסו, וזו טעות, מכיוון שרבות מהתמונות הללו כן נועד ללכת לאיבוד ", הוא מזהיר. (והוא צודק: כמו כולם, גם אני סבלתי מחיקה של כמה שנים של תמונות לא מודפס עקב וירוסים, אובדן מכשירים, תאונות...)
"לפני כן אנשים קנו את שלהם סלילי חג, הוא צילם את התמונות שלו ואז, כשחזר, הוא הוציא עותקי נייר", נזכר המומחה.
הסביבה המימית, אחד המקומות הבודדים שבהם אנחנו עדיין מעדיפים אנלוגי
כשאני מזכיר את התהליך הזה בקרב מכרי, אחד מהם נזכר: "ה תוֹחֶלֶת לאסוף את התמונות של הפיתוח אין דומה לשום דבר, וזה כבר לא קיים; עכשיו הכל מיידי.
"זה היה תהליך , ונדרש א השקעה מינימלית בזמן ובכסף" מוסיף מארק. אחרי ההפרעה של הצילום הדיגיטלי ו-_סמארטפונים עם מצלמות, מעטים האנשים שסוחבים יותר מצלמות אנלוגיות... התנועה הקטנה שיש היא מ מצלמות זרוקות, שהם צוללים ומשמשים על החוף".
אולי ההשקעה הזו, שיש רק מספר מצומצם של צילומים, יצרה את התמונות של אז יותר טוב מעכשיו ?
"בתמונות חופשה קלאסיות היו פעם ילדים בחזית. אינטגרנטים משפחתיים ואחר כך המקום הסמלי או אנדרטת הרקע . פעם הם טיפלו היטב היבטים טכניים בסיסיים -כגון צילום תמונות עם השמש בגב-, ומעל לכל, הצגה ושימור של תצלומים באלבומים, שבהם ערך הזכרונות מארק מסביר.
"למרבה האירוניה, היום כמעט ולא מאמץ או ידע כדי להשיג תמונות נכונות, אבל, במקרים רבים, איכות התמונות לא השתפרה . יש יותר דיוקנאות עצמיים בתמונות הנוכחיות והרבה פעמים מרגישים ש**סלפי חשובים יותר** מהמקום בו ביקר או שהטיול עצמו הופך לתירוץ בלבד לצלם סלפי עם רקע צבעוני יותר", איש המקצוע. משקף.
מחפש את הספונטניות האבודה
"באופן פרדוקסלי, התמונות של היום נועדו להיות יותר ספּוֹנטָנִי , אבל, כדי להשיג היבט זה של ספונטניות, תמונות רבות נלקחות או מצולמות בדרך כלל מתפרצים ", הוסף.
הדבר המוזר הוא שעם התרבות החזותית העצומה שיש לנו היום, הרצון הגדול ביותר שלנו הוא בדיוק ללכוד את זה טִבעִיוּת שאנו אינטואיטיביים בתמונות של ההורים שלנו. בואו רק נסתכל על מסנני אינסטגרם , שמחפשים 'לְקַלְקֵל' התמונה הנעזרת בגוונים של המצלמות הישנות, עם הפגמים שלהן ותת החשיפה שלהן.
עם זאת, למרות הרצון הכפוי הזה להשיג ספונטניות - הקשורה ללא אכזבה לכיבוש המתמיד שלנו של בגדים שבשלב מסוים נראה לנו מגוחך, כמו ה ג'ינס של אמא -, עבור ** Thalia Berral **, התמונות של עכשיו הם הרבה יותר טוב מבעבר.
האמנית היום, שנחתה בבנאלמדנה הפופולרית מאוד בגיל 17 לאחר שחייתה בצרפת כל חייה, עזרה לאביה במהלך שנות ה-90 באחת מאותן חנויות שהיו פעם בכל מקום ב- 'נחשף תוך שעה'.
שם, קהל הלקוחות העיקרי היה "תיירים אנגלים מטומטמים מאוד" שנרשמו לטיולים קבוצתיים דרך אנדלוסיה, למרות שהיו גם מומחים שהיה צריך לתעד תאונות דרכים, צעירים שמנסים לחשוף תמונות של מסיבות או קונצרטים (תמיד חשוך, מניסיונו, כי השימוש בפלאש היה כל כך גרוע) וכמובן, תמונות פורנוגרפיות, שיצר בינומיאל מעניין יחד עם רושם כוכב נוסף שלו, ה תמונות תעודת זהות.
תאליה ראתה כל כך הרבה תמונות של משחקים אולימפיים ושל ה תערוכה שהיום זה מרגיש כאילו זה היה שם, גם אם זה מעולם לא היה באמת. ה דגל מרוקו, כזכור, הוא הצטלם הכי הרבה, כמובן כשהתייר האנגלי שלו התייצב ליד האנדרטה התורנית. הנושא המגמתי של אז.
"באותו זמן, אנשי מלאגה לא נסעו, אפילו לא היה להם הכל טֵלֵפוֹן, אז תמונות מסע היו נדירות. מה שהיה יותר נכון תמונות איומות של נמל בנאלמדנה , כאשר אינו מצועף", הוא נזכר.
שוב, אני פונה לחברים שלי: "איזה תמונות יש בכם אלבומי ילדות ?" אני שואל. חלק, אכן, לא היו להם חופשות ולא מצלמה ; אחרים, הרוב, תיעדו את היום יום: ה זמן אמבטיה , ההתעסקות עם התינוק, הנסיעה למחנה, ה אחר הצהריים מטופשים מה שתגיד...
"בגלל הדברים האלה אני מדמיין את זה קיץ 1993 זה ספוג כל כך הרבה; אוסף את הרגעים האלה בחיבה רבה", משקפת כריסטינה ג' מרפיל, שאביה היה ספוג בפנים ספרי צילום לפני שהיא נולדה כדי מאוחר יותר להציג אותה בתור א כוכב קולנוע . היום היא שחקנית, יש לה מה לעשות עם זה...?
תאליה מסכמת: "ברור שהתמונות טובות יותר עכשיו, קרירות יותר, והן נקלטות מקומות שונים מאוד, אקזוטיים יותר. זה לא רק האבולוציה של הדיגיטל, זה כוח קנייה של הספרדים, גלובליזציה".
צילום ביתי כאמנות ותהליך, תחביב נכחד
Josetxo Magpie הוא היה חובב צילום שאפילו הקים משלו סטודיו לפיתוח בבית. עם זאת, במהלך ילדותו הוא לא זוכר שראה תמונות משפחתיות של טיולים. "או שהזיכרון שלי חלש או שהמקום היחיד שאי פעם הלכתי אליו עם ההורים שלי לחופשה היה המקום כְּפָר מאיפה הם הגיעו והסביבה: כמה תמונות של המשפחה אוכלים בין הצפצפה מהמטע של סבי, הילדים טיפסו הלאה מכונית. מעולם לא עלה בדעתי לצלם את העיירה; אני מעדיף זוכר מה זה היה להתעמק במה זה", הוא מסביר.
עצם התיעוד של אותם רגעים חשובים החל להפוך למשהו רציני יותר בתגובה ל"הפתעה ו האכזבה מהתמונות הראשוניות , כי ראיתי שהם לא משקפים אפילו מרחוק את מה שזכרתי שהיה לנגד עיני, וגם לא את הכוונה שעודדה אותי לזרוק את המצלמה בפרצוף".
מסיבה זו, לאחר טיול, טיול או מפגש משפחתי, הוא התמסר ל- תהליך פיתוח בעבודת יד.
תהליך הפיתוח בבית היה ארוך ומייגע
"ערימות השעות שביליתי נעול בבדידות מהחדר הקטן ההוא מלא חושך ואור אדום, האזנה לרדיו 3 או רדיו קלאסיקה, נגמרה סוף סוף עם חבורה צנועה של תמונות שהעידו על האירוע, אבל זה הם לא סיימו להתרחק מהאנודיין ... הייתה חייבת להיות דרך להתקרב לסיבוביות הזו, שבמידה רבה יותר או פחותה, נראתה בכלליות התמונות של צלמים מקצועיים יותר או פחות", אמר.
זו הייתה הסיבה שבגללה הוא הקדיש את עצמו לקרוא על הרכב תמונה , פרספקטיבה, חוקים וכו', עד, בטיול ל מינורקה, החל לשים לב שצילומי המצב שלו מתקרבים לאידיאל שלו: "אפשר לומר שהחידוש היה, יותר מאשר בראיית דברים והפיכתם לצילומים, בהתחלה של להגות דברים כתמונות ", זכור.
"באמצעות התבוננות מהירה מאוד נהייתי מודע לכך שבסביבה שלי יש סדרה של אלמנטים של נוף, אנשים, אדריכלות שאם יצליח למצוא דרך לשלב ביניהם, תצא צילום 'קטאפום'. אבל כדי להשיג את זה, רוב הזמן הייתי צריך להפסיק לעבוד לזמן מה בעוד האחרים המשיכו בדרכם. ואז הוא היה צריך להדביק אותם. אחרים נאלצו לשנות באופן קיצוני את נקודת המבט ו במורד המדרון אל החוף לחזור למסלול אחרי שהשגתי, לפעמים לא, את התמונה שרציתי".
הלהיטות הזו שנחנכה לאחרונה הביאה אותו לבלות את חופשותיו ממקום אחד למשנהו, להתעורר, לפעמים, לפני הזריחה ללכת לחפש את הנקודות הטובות ביותר מהן לצלם את הזריחה.
מנורקה העירה את ההשראה של Josetxo
"הפסדתי תוך עשרה ימים עוד קילו של אלה שמעולם לא הפסידו. אבל זה היה שווה את זה, כי זה כמו לרכוב על אופניים, לעולם אל תשכח לגמרי." הוא התחבב כל כך על הנושא, שכפי שהוא זוכר, הוא אפילו צילם פעם 7,000 צילומי מצב בעוד חודש.
עם זאת, ביניהם לא ניתן היה למצוא את התמונה האופיינית של אנדרטת תיירים פלוס , שבאופן מוזר, החל לחקור עם הגעתם של טלפונים ניידים. "אני לא רואה בזה שום דבר טוב ואני לא אוהב את זה. זה נראה לי כמו שמישהו מקליט בדולמן' פפה היה כאן , אבל, באופן אישי, גרוע מכך, כי אף פעם זה לא עובר לי בראש להטיל ספק מי שהיה בפרתנון שאומר לי שהוא היה. או כי נראה שזה מובן מאליו הפרתנון בלעדיי מולי הוא פחות פרתנון ".
למעשה, כעת, כשהנצחת הרגע נמצאת בהישג ידם של כולם, הוא הלך מתנתק מהתחביב שלו: "במקביל להכללה של הצילום הדיגיטלי, נתתי את זה פחות חשיבות לצלם תמונות. פירקתי את המעבדה ו נתתי את ערכת המפתחים ", הוא מסביר. אפילו הוא כבר לא לוקח רק את המצלמה כשאתה יוצא לטיול.
"אם זה היה תלוי רק בי, הייתי מתרכז בצילום בהקשר או בנסיבות שרציתי. כשהחלטתי לסיים את הפגישה, הייתי יושב ממש שם ומתבונן בהן בקפידה ובקלות בזמן שאני עוצר את הנשימה. אז הייתי מוחק אותם ".
טכנולוגיות חדשות הביאו דרכים חדשות להסתכל על המציאות
הגישה הזו, כל כך מנוגדת לטענת המילניום של לצבור ולשתף Josetxo מגן עליה בלופ אינסופי, מבטיח שהוא לא שואף עוד "לאצור תמונות טובות", אלא מרוצה מ" לרדוף אחריהם ולחפש את הזכות ", תהליך שלדבריו מזכיר לו דיג בנהר ללא מוות.
"עכשיו אני מבין את זה אינסטגרם קצת זר לי, למרות שאני רואה שצילום באמצעות הנייד, בשל האופן בו צעירים רבים מטפלים בו מלכתחילה, הוא תרומתו של דרך אחת ורבה להסתכל ", מסכם המעריץ.