פרחים, גולגלות ומישורים: ג'ורג'יה אוקיף מגיעה למדריד

Anonim

פרחים גולגולות ומישורים ג'ורג'יה אוקיף מגיעה למדריד

פרחים, גולגלות ומישורים: ג'ורג'יה אוקיף מגיעה למדריד

ג'ורג'יה אוקיף , דמות מהותית של המודרניות בארצות הברית, לא הגיע להשפעה של בן זמנו באירופה אדוארד הופר . בדיוק כמו הופר אוקיף חיפש את השפה שלו, מלבד זרמים אמנותיים אירופיים . עבודתו התפרסמה בשנות העשרים, כאשר שלו ייצוגים של פרחים ונופים, של אירוטיקה שנויה במחלוקת , נגע בזהות האמנותית האמריקאית, עדיין בתקופה המעצבת.

הצייר דחה את ההכשרה האקדמית של בית הספר של המכון לאמנות של שיקגו י עבד כמאייר מסחרי ומורה בטקסס ובדרום קרולינה תוך כדי התקדמות בדרכו לקראת הפשטה. אז הוא הגיע ל- גלריה של הצלם אלפרד שטיגליץ בניו יורק , שערך תערוכה של עבודותיו ב-1916.

ג'ורג'יה אוקיף צולם על ידי אלפרד שטיגליץ לאחר שחזר מניו מקסיקו 1929

ג'ורג'יה אוקיף, צולם על ידי אלפרד שטיגליץ, לאחר שחזר מניו מקסיקו, 1929

בעבודותיו חיפש להעביר רגשות לצבע ולצורה . זה התחיל ממחזוריות הטבע, מהנוף. המעבר שלו לניו יורק סימן גישה לעיר. בתמונות שלו, בניינים עולים מתוך הערפל כמו גבעות מוארות.

גאורגיה גידלה א היבט חמור, מעורפל, טמפרמנטלי, רדיקלי במודרניות שלו . שֶׁלָהֶם נישואים לשטייגליץ זה הקים מתח בין עצמאותו האמנותית לבין מחויבותו לאחת הדמויות המרכזיות בסצנת האמנות של ניו יורק. בקריירה שלו יש מאבק מתמיד כדי ליצור מרחב משלך.

Black Mesa Landscape, ניו מקסיקו, 1930, מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף, סנטה פה

מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף

Black Mesa Landscape, ניו מקסיקו, 1930, מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף, סנטה פה

Black Mesa Landscape, ניו מקסיקו, 1930, מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף, סנטה פה

מערכת היחסים ביניהם הייתה נלהבת ומסכסכת. יותר מ-350 דיוקנאות של הצלם נשמרים, מתוכם 200 עירומים . ההכרה המוקדמת ביצירתו של אוקיף הכפתה את האמן על המוזה, והאמן חיפש צמיחה.

אגם ג'ורג' בצפון מדינת ניו יורק, שם היה למשפחת שטיגליץ בית קיץ, היה המפלט הראשון שלהם. לא יכולתי לחשוב על ציור בלי ללכת. בטיולים ביער, הוא הקרין רגשות על עלים, פרחים וסלעים. . מבטו התקרב אל האובייקט, שיחזר אותו בצורה מציאותית, או התרחק והפשט את קווי המדרונות ואת פני המים.

פרגים מזרחיים 1927 מוזיאון וייסמן לאמנות באוניברסיטת מינפוליס של מינפוליס

פרגים מזרחיים, 1927, מוזיאון וייסמן לאמנות באוניברסיטת מינסוטה, מיניאפוליס

הוא צייר מאות פרחים . הוא טען שאף אחד לא באמת רואה פרח. הוא כל כך קטן, הוא אמר, שאין לנו זמן, וההסתכלות דורשת זמן. כדי לגרום לציבור לעצור, היה צורך לצבוע אותו.

לינדה נוכלין , היסטוריונית אמנות בעלת גישה פמיניסטית, פירשה את האיריס השחורה שלה כ- א מטפורה של איברי המין הנשי . חיפשתי גוף חבוי בחזונו של האמן. אוקיף דחה את טענתו. "זה רק פרחים" , סיכם.

בגיל ארבעים ושתיים, מערכת היחסים של שטיגליץ עם דורותי נורמן, אישה נשואה עשירה שהשקיעה בגלריה שלו, וכישלון ציור קיר עבור רדיו סיטי מיוזיק הול, עוררו סדרה של פרקים דיכאוניים. ההחלמה הובילה אותה לקהילה של אמנים בטאוס, ניו מקסיקו. שם הוא מצא התחלה חדשה במרחבים המדבריים והלא מאוכלסים.

ניו מקסיקו זה היה המסע הגדול של אוקיף. טיול שיעורר חזרה מתמדת עד שהשתקע שם לאחר מותו של שטיגליץ ב-1946. הוא קנה את חוות רפאים, חווה נטושה באביקיו . מולה שכבו המישור וגבעת פדרנל. האמנית טענה שציירה את ההר כל כך הרבה פעמים שהוא שייך לה.

ראש איל סגול מלכותי לבן. הילס 1935 מוזיאון ברוקלין

ראשו של ראם, חלמית מלכותית לבנה. הילס, 1935, מוזיאון ברוקלין

מאז שהותו הראשונה, בה עזב את קהילת הטאו, הוא יצא למדבר, ברגל או בפורד דגם A שלמד לנהוג. חיפשתי חפצים: נוצות, מאובנים, עצמות, אבנים . כמו בתמונות הפרחוניות שלו, הוא מצא בחפצים אלה את מהות הנוף. המרחב הפתוח והצחיח תוחם סביבה של חופש מול המציאות של ניו יורק . הוא ביסס את הנוף הרגשי שלו במדבר מול עימותים.

הציור שלו נע תמיד בין ההפשטה של המישור והגבעות, שעוצבו על פי צבע וצורה, לבין האלמנטים הסמליים שהציב בחזית. גולגולות של שוורים או אילים, שעליהן משתלשל פרח, מתנשאות מעל הרקע הזורם כסמלים של תעלומת התחדשות.

בראיון בגיל שמונים הוא סיפר שצייר את חייו מבלי לדעת שהוא עושה את זה, אבל תמיד פעל מתוך וודאות מי הוא רוצה להיות ומה מקומו. "כשהגעתי לניו מקסיקו ידעתי שזו המדינה שלי" , הוא טען. הוא מת בסנטה פה תשע שנים מאוחר יותר.

רחוב ניו יורק עם ירח 1925

רחוב ניו יורק עם הירח, 1925, אוסף כרמן תיסן-בורנמיסה בפיקדון במוזיאון הלאומי תיסן-בורנמיסה, מדריד

עם מבחר של כ-90 יצירות , ה תַעֲרוּכָה מציע סיור שלם בקריירה האמנותית שלו. פרויקט תערוכה זה התאפשר הודות לתמיכה של יותר מ-35 מוזיאונים ואוספים בינלאומיים, בעיקר צפון אמריקאים, ביניהם מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף בסנטה פה.

לאחר שתעבור דרך מדריד, התערוכה תיסע ל- מרכז פומפידו בפריז ובהמשך ל- קרן ביילר מבזל . זה גם בחסות קרן טרה לאמנות אמריקאית ו-JTI.

Jimson Weed #1 1932 Crystal Bridges Museum of American Art Bentonville Arkansas

ג'ימסון גראס מס' 1, 1932, מוזיאון קריסטל ברידג'ס לאמנות אמריקאית, בנטוןוויל, ארקנסו

כתובת: Paseo del Prado, 8, 28014 Madrid ראה מפה

לוח זמנים: מה-20 באפריל עד ה-28 במאי. שני: סגור שלישי עד ראשון: מ-10:00 עד 19:00. שבת: מ-10:00 עד 21:00.

חצי מחיר: €13

קרא עוד