'היכל ההיפוסטייל של המקדש הגדול באבו סימבל', דיוויד רוברטס
אתה יכול, אבל זה קשה. ככל שאנו מתרחקים במפה, היעדים הופכים להיות בלתי סבירים. חופשת חג המולד לכל יעד מעבר לאיחוד האירופי עומדת בפני וטו ואיסורים. נסיעה הפכה לאקט קרוב, קרוב.
כדי לקפוץ לאזור הטרופי או לחצי כדור אחר, יש צורך למצוא מסלולים חלופיים, ואחד מהם הוא לחפש את חברתם של ציירים מטיילים שטיילו בעולם במאה ה-19 . אז, המזרח היה היעד הגדול, ממרוקו ועד יפן, אבל הם גם חצו את אמריקה הלטינית וחצו את האוקיינוס האטלנטי, הארקטי והאוקיינוס השקט.
סצנותיו הציעו אקזוטיות והרפתקאות בתקופה שבה הנסיעות, מסיבות שונות מאוד מהיום, היו מוגבלות למיעוט. ביניהן, בחרנו חמש תמונות שלוקחות אותנו למקומות שלדעתנו אינם ניתנים להשגה כיום, אך בקרוב יהיו בהישג יד של טיסה.
'המקדש הגדול של אבו סימבל', מאת דיוויד רוברטס
הסקוטי דיוויד רוברטס עיצב חזון של מצרים. לפני שיצא למסע שלו, הוא עיצב סטים, כך יצירותיו נועדו לעתים קרובות לעשות רושם תיאטרלי דרך ה שינויים בקנה מידה ובפרספקטיבה.
מטיילים מעטים הגיעו בשנת 1838 לאבו סימבל . היה צורך לרדת 850 קילומטרים מקהיר לאורך הנילוס כדי להגיע למכלול המקדשים שיצר פרעה רעמסס השני במאה ה-13 לפני הספירה. רוברטס נחת פנימה נובית בחיפוש אחר אנדרטאות לאלבום המזרחי שלו לפני היציאה לדרך לפלסטין, ירדן וערב.
המקדש הגדול של אבו סימבל, מאת דיוויד רוברטס
לאחר מכן, ארבעת הקולוסים היושבים של החזית היו שקועים חלקית בחול. רוברטס לכד אותם מנקודות שונות ונכנס פנימה. אולם ההיפוסטייל נלקח על ידי הבדואים כמקלט. הפסלים של אוזיריס , אל החיים שלאחר המוות, מאגף חלל המיועד למדורות. ברקע, במקדש, השמש האירה את פסלי האלים פעמיים בשנה.
'COTOPAXI', מאת EDWIN CHURCH
אדווין צ'רץ' הוא ערך שני נסיעות לקיטו, שבה שימש כבסיס לחקר האנדים הקולומביאניים והאלטיפלנו. הבדים המונומנטליים שבהם תיאר את נופי האנדים הפכו אותו לאחד הציירים המפורסמים ביותר בארצות הברית. בהשראת המדען והחוקר אלכסנדר פון הומבולדט , ייצג את החי והצומח של היבשת בדיוק רב.
הר הגעש קוטופקסי נמצא 50 קילומטרים דרומית לקיטו . ההתפרצות האחרונה שלו מתוארכת לשנת 1877, אז כדי לראות אותה כפי שהכנסייה מייצגת אותה, יהיה צורך בעווית גיאולוגית חדשה. השלווה מאפשרת לחקור את הפארק הלאומי המקיף אותו באופניים, לצאת למסלול הליכה או להתמודד עם הטיפוס שלו.
לא רחוק מהר הגעש נמצאת הלגונה Quilotoa, קלדרה וולקנית ירקרקה . פומארולים ומעיינות מים חמימים נמשכים בתחתית האגם. המפל הוא רישיון אמנותי מהכנסייה, כך שניתן לחצות את הלגונה בבטחה בסירה או קיאק.
'Cotopaxi', אדווין צ'רץ'
'THE TAJ MAHAL', מאת אדווין לורד שבועות
אדווין וויקס הוא רשם הערות וצילומים שהעביר לקנבס בבית המלאכה שלו בפריז. הוא בא ממשפחה משגשגת מבוסטון שתמכה בנטייתו לאמנות ובתאוות הנדודים שלו. אמריקה הלטינית, מצרים ומרוקו היו תחנותיו הראשונות.
'טאג' מאהל' מאת אדווין לורד וויקס
אבל זה היה בהודו שבו הוא חווה את התגלותו של המזרחי. ההמון על הגאטים של ורנאסי, הפיל הרתום במבצר רג'סטאן, הגעתו של המהראג'ה לארמונו. הטאג' מאהל, היום חשוף בין בריכות גיאומטריות, היה עטוף אז בגן שופע . בספר שלו מהים השחור דרך פרס והודו , כתבתי:
"עצי הברושים מובילים את העין אל הכיפה המלכותית המתנשאת, לבנה מסנוורת, בקצה הנוף. . . כמו ענן קיץ בשמים בהירים. . . כל כך מלא גוונים שקופים וניואנסים של אם הפנינה כמו בטנה של קליפה".
'המלך מהרהר', מאת רוזה בונהור
הלביאה נחה בזמן שהאריה מתבונן, קשובה. גורים מחקים את עמדותיהם . נראה שהם יושבים על צלע גבעה. אולי הם עוקבים אחר תנועות החיות שעוברות בעמק. הסצנה יכולה להיות מתרחשת בסרנגטי, בטנזניה , או במקום אחר בסוואנה במזרח אפריקה.
אביה של רוזה בונהור היה צייר. הוא זה שהתחיל אותה במקצוע. בלובר הוא העתיק את פוסין וג'ריקו , וקבע את עניינו בבעלי החיים שהופיעו ביצירותיהם של האדונים הגדולים. הוא ביקר בבתי מטבחיים, ביצע ניתוחים, התייעץ עם זואולוגים ואנשי טבע, השתתף בשיעורי אנטומיה בבית הספר הווטרינרי.
'המלך מהרהר', רוזה בונהור
הסצנות שלו עם פרות, סוסים, כלבים, צבאים וכמובן אריות, השיגו מחיר גבוה. זה הותקן ב שאטו דה ברי , לא רחוק מפריז, שם הוא נפגש, כמו בתיבת נח , ה מינים שנועדו להופיע בציורי השמן שלו.
ביניהם היה זוג אריות אטלס . כותרת העבודה אינה מרמזת רק לנושא המקושר לחתול. מלכותו של האריה והבעתו האיתנה מעבירים אותנו להפסקה קרובה של הרוגע. המלך יכול לשאוג, או לרדת למישור בחיפוש אחר הלהקה שלו.
"בין הגלים", מאת IVAN AIVAZOVSKY
הים זה, כשלעצמו, דרך פתוחה, הזמנה לברוח. הרוסי איבן אייבזובסקי הקדיש את חייו לציורו . הוא התקבל לעבודה כאמן רשמי על ידי ה הצי הרוסי . המשימה שלו הייתה לייצג נופי ים, סצנות חוף וקרבות ימיים. במאה ה-19 הייתה התמחות נפוצה בעיסוק בציור. אייבזובסקי השיג תהילה על ידי ציור הגלישה.
ארמני קרים , הוכשר באיטליה, גרמניה וצרפת. הוא חי חלק גדול מחייו בים, לקראת תמרונים בים הבלטי ומשימות לקונסטנטינופול ולרודוס. הזיכרון הציורי שלו היה אגדי. הוא לא רשם הערות על הסיפון. הוא השליך את הרשומה שנשמרה בזיכרונו כשחזר לחדר העבודה שלו.
עבודותיו הגיעו לפריז, לונדון, ארצות הברית. הוא פרש לפאודוסיה, קרים, עיר הולדתו . שם נשאר הים רגוע, לא מודע לסערות שמילאו את בדי הציור שלו. למרות זאת, המשיך הצייר להיזכר בגלים, ברוח ובנופי ארצות מוזרות. המרחק תופס.
בין הגלים, מאת איבן אייבזובסקי