האם אתה יכול לדמיין את טיימס סקוור רק בשבילך?
אילו היה מדובר בייצוג קץ האנושות, ערים מעטות היו משרתות טוב יותר מאשר ניו יורק להראות את הריקנות, הכאוס, השקט או תחושת הנטישה שיגרמו להיעלמותם של בני האדם מעל פני האדמה.
אחרי שהוא גרם לנו לדמיין איך זה יהיה ללכת דרך פוארטה דל סול במדריד בלי לחץ; לגרום לנו לראות איך תיראה כיכר טרפלגר בלי כל כך הרבה תיירים ולאפשר לנו לחצות את הליכת הזברה שיבויה לבד בטוקיו; הצלם איגנטיוס פריירה הייתה לי עיר ממתינה, הייתה לי ממתינה ריק מאנשים ניו יורק.
גשר ברוקלין
"ניו יורק היא העיר המיתולוגית, זה המקום עם המקומות הכי אייקוניים, הכי קולנועיים שכולנו מכירים, שלכולנו יש נוכחות מאוד והגיע תורו לעיר כל כך סמלית", מסביר פריירה ל-Traveler.es על הסדרה שלו בדידות ניו יורק (בדידות בניו יורק).
דרך ה 10 תמונות שמרכיבים את זה, הצופה עובר סנטרל פארק , נכנס ל אוקולוס , לבקר במוזיאון גוגנהיים , ללכת את קו גבוה , מתקרב ל מרכז הסחר העולמי , התבונן ב רדיו סיטי מיוזיק הול של השדרה החמישית, שוקל אך ורק את הלוחות הזוהרים של טיימס סקוור , מתפעל מגדולתה של הצללית של ה פלטירון או נדהם להרגיש כל כך לבד בריקנות טרמינל גרנד סנטרל.
למרות שהוא מודה שהוא רוצה לחזור לניו יורק כדי לעשות סיפורים אחרים פחות טיפוסיים ולחפש מסגרות אחרות מעורבות יותר בעיר, פריירה מסביר שהוא היה מאוד ברור מה היו המקומות הסמליים שהוא רצה להופיע בסדרה שלו, בזכות טיולים שערך לפני זמן מה וכל הטיולים עבודת חיפוש קודמת ברשתות חברתיות ולימוד הגדרות אפשריות בגוגל מפות.
וזה שריקון עיר אינו מורכב מהפרדה בין אנשים וצילום המצלמה.
טרמינל גרנד סנטרל
ריקון עיר הולך להיעשות עבודת טרום ייצור נהדרת, לחשוב מסגרות ולנתח אור; של צילום אותו מקום מאותה נקודה במשך כ-15 דקות המאפשרים לכל מי שנכנס למטוס לנוע ולשנות עמדה; ושל לערוך את התמונות שהתקבלו שילוב כל אחד בצורה כזו שכל החלל ריק.
או כמעט ריק כי בבדידות ניו יורק זה נשאר אותו אדם מסתורי שנוסע לבדו בעיר לא מאוכלסת . בעוד שבסדרה שלו Empty Tokyo עם הדמות הזו פריירה רצה לשקף את האופי החרוץ של החברה היפנית, בהזדמנות זו הצלם מעניק את כל הפרוטגוניזם לתייר.
"ניו יורק היא עיר מחויבת ומבינה היטב לתיירות. מסיבה זו, התמונה של טיימס סקוור הייתה מאוד ברורה, כשהאיש הזה הוזה כשהוא רואה את אורות הניאון", הוא מהרהר.
מכל התמונות שצולמו, לפריירה יש את המועדפים שלו. "זה של הפלטירון היה הירי ביונת חרס, מבוקש מאוד, קשה מאוד ומאוד מוצלח. לרוע המזל, כפי שאנו רואים כעת את הצילומים, על המסכים, גודלו אינו מוערך; אבל גדול, בשלושה מטרים, זה מדהים”. זה גם מדגיש את אוקולוס , על אורו; וזה של ה תחנה מרכזית "כי אני בוחרת מקומות שיש בהם אנרגיה, מקומות שבהם קרה משהו וזה בא והולך של אנשים, זה מעבר באור ובארכיטקטורה", הוא מהרהר.
פלטירון
בשביל לעשות את הסדרה הזאת, פריירה עבר לעיר בתחילת מרץ , הודות לשיתוף פעולה עם משרד התיירות בניו יורק ומלונות Room Mate.
במהלך השבועיים שהוא בילה שם, מה שהכי הפתיע אותו בניו יורק ברמה הצילום זה "אור טבעי לא מגיע לקרקע כי זו עיר כל כך גבוהה שזה מאוד קשה. לכן, מדובר בצילום מורכב מאוד כי יש הבדל גדול בין החלק שטוף השמש לחלק הצל של הבניינים”.
החלק החיובי הוא זה "הכל קורה מהר מאוד, אנשים לא עוצרים, זה לא מרחב שבו אנשים נהנים לשתות בירה, זה הולך ומתמשך וזה מקל על העבודה הרבה יותר", הוא מסביר.
איגנסיו פריירה מפתיע אותנו כבר שלוש שנים עם דימויים מסוג זה. שלוש שנים שנתנו לא רק ליעדים רבים, אלא גם "לפקוח עין" ולהתפתח מבחינה טכנית. "כשאני מגיע למקום, אני מנסה לתת אותו מסגרת אחרת למי כל העולם נותן (...) זה התפתח ב טיפול בצבע, מסגור וטכנית בשכפול הסופי, וזה מה שמפתיע איך זה נשאר".
ובהתפתחות המתמדת הזו, הוא כבר מתכנן יעדים אחרים שנשמעים כמו ** רומא , איסטנבול או מיאמי .** עד אז, ניתן לרכוש תמונות על ידי פנייה אליו דרך האתר שלו.
אוקולוס
וכן, האוקולוס הריק מפתה, אבל כדי לתת לכם מושג על העבודה מאחורי התצלום הזה, תוכלו לראות הסרטון של היום שפריירה צילם את התמונות שעליהן עבד מאוחר יותר.