פיקאסו ולוטרק והאבסינת והלילות האינסופיים של פריז
מעבר לדיאלוג בין יצירתם של שני גדולים, ה תערוכת פיקאסו-לוטרק במוזיאון תיסן מספר מסע. מסעו של האמן המתבגר לקראת א פריז דמיין והמפגש שלו עם עיר שלא התאימה לכרזות של לאוטרק.
בשנת 1900, פיקאסו היה בן שבע עשרה ועבר את שנות ההכשרה האקדמית בברצלונה. העבודה שלו רגעים אחרונים , נעדר כעת, הופיע ב- תערוכה אוניברסלית של פריז. העיר חיכתה לו.
עם הגעתו הוא התיישב עם חברו Casagemas במונמארטר וביקר בביתן הספרדי בליווי רמון קאסאס, מיקאל אוטרילו ורמון פינצ'וט.
במסגרת התערוכה האוניברסלית בפריז הגיע פיקאסו לעיר
בירת צרפת חוותה רגע של פאר. המונים נהרו לצפות ב תצוגה זוהרת של ארמון החשמל בטרוקדרו ; בלוני אוויר חם מילאו את הגרנד פאלה ; Gaumont, Pathé ולומייר הם הקרינו את סרטי הקולנוע שלהם; האלגנטיים, לבושים Doucet and Worth הם הלכו דרך ה בואה דה בולון ומילאו את בתי הקפה בשאנז אליזה.
אבל פריז של האורות, של סלונים, ה פריז של פרוסט , זה לא היה האינטרס של פיקאסו.
ארמון טרוקדרו בשנת 1900
מונמארטר, שנמלט מהרציונליזציה העירונית של האוזמן, נשארה בשנת 1900 בשולי פריז בורגנית . מחוץ לעיריית פריז, צריכת יין הייתה פטורה ממיסים , עובדה שהעדיפה את ריבוי הטברנות ובתי הבושת.
בחלק העליון, הבוטה , שדות הכרמים והמבנים הכפריים העניקו לרחובותיה אווירה כפרית שהכשירה את עלבונם. שם מסביב ל place du Tertre , אולפנים של אמנים כגון איזידר נונל, מי קיבל בברכה פיקאסו וקאז'מאס.
חיי הלילה סבבו סביב ה מולן דה לה גאלט , טחנה ישנה שהוסבה לקפה-קונצרט, וה קברט לה לפין זריז , רכושה של הזמרת אריסטיד ברואנט, שם הכירו מודיליאני, ואלאדון ואן דונגן.
לה מולן דה לה גאלט, אחרי לאוטרק
למעט חריגים, האינטליגנציה התבוננה בחצרים של פיגאל בחשדנות, באזור התחתון. בתוך ה מולן רוז , נוצר בחיקוי של טחנת לה בוטה , שלט בקהל לקוחות בורגני שהגיע למונמארטר בחיפוש אחר כיף.
שם הגולו , ששמו נגזר מההרגל שלו לרוקן את כוסות הלקוחות בלגימה אחת, שימש המלכה הבלתי מעורערת של הקנקן על השולחנות ששימשו כבמה.
סביר להניח שפיקסו ראה ג'יין אבריל , היורש שלה, שבילדותה טופלה ב-Salpêtrière על מה שנקרא מאל דה סן ויטו . הריפוי שלו הגיע פתאום באחד ה באלס דה פולס מאורגן על ידי בית החולים הפסיכיאטרי ומאז הוא לא מפסיק לרקוד. סגנונו האקרובטי והעוויתי הפך לפופולרי ב-Le Divan Japonais ובסופו של דבר זכה לניצחון במולן רוז'.
באל דו מולן רוז'
למרות שבתחילה האמן ראה במופעים אלה קריקטורה וולגרית של רעיון הבוהמה שלו, עד מהרה הוא נמשך על ידי הטיפוסים שפקדו אותם. פריז של לוטרק באה לידי ביטוי בזונות עמוסות איפור ולקוחות בזנבות וכובעים.
בוהמיה הייתה מופשטת וניתנת להתאמה . הנושאים שלו, מתוקנים על ידי הנרי מרגר ונלקח לאופרה על ידי פוצ'יני, הם הגדירו יקום גברי שבו האישה פעלה כמאהבת ורקדנית.
כל פונה יכול לשלב לטעמו את ההתכנסויות הפרועות, המחסור, חיי הלילה, הכישלון המסחרי, הבריחה מהכיבושים הבורגניים, הרוח המהפכנית, פיזור מתמיד וכמובן, הפיה הירוקה.
ה חוזק אתיל של אבסינת זה היה משולב עם אפקט הזיה שכביכול קידם השראה. לכן, בעשורים האחרונים של המאה התשע-עשרה צריכתו הפכה פופולרית בחוגים אמנותיים.
מאנה, ורליין, ואן גוך ולוטרק עצמו הם היו שתיינים נהדרים של האלכוהול הזה. אבל אבסינת לא היה הפסיכוטרופי הפופולרי היחיד במונמארטר. זה היה ידוע ה התמכרות למורפיום של Casagemas , י פיקאסו עצמו התמכר לאופיום שנים מאוחר יותר, במהלך מערכת היחסים שלו עם פרננד אוליבייה. עם זאת, בניגוד לחברו, פיקאסו ידע לחלץ את התסיסה היצירתית מאותה אווירה מבלי ליפול לרעילות שלה.
"שתיית הלענה", מאת לאוטרק
בעבודות שנותיו הראשונות בפריז, האמן שומר על ריחוק מצוות. הצורות בורחות מהתרוממותו של לאוטרק. מבטו נלהב, קשוב ונקבובי, תנועותיו איטיות.
לילה אחד, האמן המתבגר נכנס לתוך א בית קפה-קונצרט ולהזמין כוס אבסינת. הוא מוציא מחברת, מתבונן בזונה צוחקת ומתחקה אחר תווי פניה על הנייר. היא מגיבה לתשומת לבו ומתגרה בו בזמן שהוא מחכה. תחת אור הגז, החיוורון של עורה, גב הקטיפה האדום והכחול של שמלתה נעשים עזים.
דהירת אופנבך זה מסתיים. הרגליים יושבות. גברים בזנבות מוחאים כפיים. לאחר הפסקה, איווט גילברט היא יוצאת לבמה בשמלת סאטן בגזרה נמוכה וכפפות שחורות. מאדאם ארתור שרה. הקול שלו לירי, המחוות שלו דרמטיות. בתום ההופעה שלו, השמועה עולה. התזמורת מנגנת ואלס איטי. פיקאסו מדליק סיגריה כשהוא צופה בדוגמנית שלו משתתפת בריקוד שיכור עם לקוח. לצייר.
זהו סיפורו של פיקאסו ולילות פריזאיים אינסופיים