של האלוהי והאנושי: של הגורל.
"הייתה לי חווה באקסטרמדורה, למרגלות פסגת סנטה קרוז". כדי שאוכל להתחיל קארן, תכונת בכורה של הבמאי מאקסטרמדורה מריה פרז צאנז. קארן היא הדיוקן של השנים האחרונות של קארן בליקסן, "הסופרת הדנית עם אלף שמות". האישה שרוב העולם פגשנו דרך הפרשנות שלה מריל סטריפ בסרט סידני פולק, זיכרונות מאפריקה.
כך גם הכיר אותה הקולנוענית הזו שהגיעה אליה מוכנה לכתוב ולביים אורך שעובר את האקסטרמדורה שלו דרך אפריקה. "למשפחה שלי יש חווה ליד טרוחיו, מרעה טהור. ביליתי שם הרבה ילדות, בקיץ, ותמיד הייתה לי הפנטזיה הזו לשחק את המגליות", אומרת מריה פרז צאנז. "לפני שנים התחלתי לצלם סדרה של מכנסיים קצרים שמציגים את עצמי לתוך הנוף הזה עם המסאים, עם המתנחלים... בהדרגה הבנתי שיש משהו מאוד חזק והייתי צריך לנצל יותר. אני לא הראשון שאומר את זה, אבל זה נכון שיש כמה קשרים שמאוחר יותר, כשנסעתי לקניה כדי ללכת בדרכה של קארן, אימתתי: האלונים יכולים להיות שיטים, נדידת הציפורים שרק הולכים לאפריקה, השקיעות. זה היה יותר הרעיון הארכיטיפי שהנוף האפריקאי הזה שידר לי".
משקיף על הסרנגטי.
ברעיון הזה לצלם את אקסטרמדורה כאפריקה, קארן בליקסן מופיעה בהמלצת אביה. "מצאתי את זה מעניין כי הוא היה דמות מוכרת לציבור והוא לא היה צריך לספר את כל הסיפור שלו מאפס", הוא מסביר. למעשה, קארן היא הסיפור, בנוי ממעשים יומיומיים ושיחות עמוקות בין הסופרת למשרתה הנאמן ביותר, הפרה הסומלית, של השנים האחרונות בחווה שלו בקניה. "הנוף הוא ההתחלה של הסרט, אבל בסופו של דבר נוף אנושי יותר: היא והמשרת שלה שהם הדבר הכי חשוב בסרט".
אופי אידאלי
מריה פרז צאנז התחילה בקריאה מחוץ לאפריקה ומשם המשיכה לשאר יצירתה הספרותית המאוחרת אך הענפה. "צללים על הדשא, שאותו הוא כותב סמוך למותו, בו הוא מדגיש את פארח (בגילומו של אליטו רודג'רס) כדמות החשובה ביותר" הייתה הקריאה הראשונה שבה מצא את המפתח לתסריט שלו. לאחר, מכתבים מאפריקה: "אלו חיי היומיום, הדברים הקטנים, הדברים שלא נועדו להתפרסם, המופנים לאחיו או לאמו בדנמרק", הוא אומר, "המכתבים האלה הזינו סצנות רבות בסרט, הם היו נקודת המוצא להרבה סיקוונסים. "
המדבר או האחו?
השאר הוסיפו עם הטיול לקניה הוא עשה עם מנהל ההפקה שלו לפני תחילת הצילומים. היו בקארן, שכונת ניירובי, פרבר של אנשים לבנים והכנסות גבוהות שנקרא כך כי המטע שלו היה שם, שם הוא גר ושם הוא בית הסופר, כיום בית-מוזיאון. "זה לא מאוד קפדני, הכל מצטבר קצת מפוזר, המגפיים של קארן וליד זה משהו ממריל סטריפ", הוא נזכר. "בדיוני ומציאות קצת מבולבלים". הם גם שוחחו עם צאצאי קיקויו ומתנחלים שהכירו את בליקסן כדי להמשיך ולגבש את הדיוקן של האישה המסתורית הזו "שסבלה הרבה".
אולי בגלל הסרט פולק, קארן בליקסן היא אידיאלית לחלוטין. "אבל במכתביו אתה יכול לראות מה הוא סבל, היא הייתה חולה מאוד וכמעט הרסה את משפחתה הדנית והוא עמד לשלוח את משפחתו האפריקאית לעזאזל", אומרת מריה. "הסרט שלנו קרוב יותר לקיומו האמיתי באפריקה מאשר הסרט של פולק, הזמן שלו שם לא היה כל כך הרבה בילבול, אוהבים וספארי, הוא תמיד היה מאוד מתעמת עם כישלון ממש מעבר לפינה. הסיפור של קארן הוא סיפור של כישלון שמוביל אותך למצוא את הייעוד ההתחלתי שלך. בגלל זה, הגורל הוא מרכיב שחוזר על עצמו בשיחות בינה לבין פארה".
חוות אקסטרמדורה במקום החווה באפריקה.
היא לא הייתה אישה שאתה מדמיין שהיא מדברת על דברים בנאליים וסתמיים, אומר הבמאי. ומסיבה זו, הגורל ואלוהים מתגנבים לשגרה של שתי הדמויות הללו. "התרגיל שעשינו הוא למחוק את הרומנטיקה, למחוק את הדמויות הגבריות, אבל אי אפשר שלא לעשות אידיאליזציה בגלל העולם שלו מאוד מסתורי. בכל הספרות והביוגרפיה שלו יש רבדים רבים וקשה מאוד להבדיל בין מיתוס למציאות. היא שינתה את שמה כמה פעמים, שיחקה בהלבשה ורימה כל חייה".
הבית שלי באפריקה/אקסטרמודורה
הטיול לקניה, מעל הכל, עזר להם לבנות מחדש את ביתה של קארן באקסטרמדורה. לא מחפש דיוק בתוכניות, אלא משרה את האווירה, עם רהיטים, כיסאות (הכיסא עליו הוא עובד הוא מרוזנבינגה, ירושה מסבתו הדנית, זהה לזה שהיה בליקסן בקניה)... זה לא היה קל למצוא בית בסגנון קולוניאלי ולפתוח לאזור הכפרי באקסטרמדורה. "זו האנטיתזה של האדריכלות שם", הוא אומר. עם זאת, הם הצליחו, האחוזה המשפחתית של אשתו של מפיק הסרט: ממוקם באזור שנקרא לאס ויניאס, אזור מוגבה, "שמאפשר לך את התצוגות האלה כאילו היית בסרנגטי".
השחקנים עם הבמאית מריה פרז.
ואת הבית רואים רק מבחוץ בסוף הסרט, כשמכניסים את התמונות של הבית האמיתי של קארן בליקסן בקניה. קפיצה בזמן, סוף דו-משמעי, כמעט רפאים. איפה היינו? איפה אנחנו? "אין יותר מדי שינוי של הנוף או הבית, זה היה יותר מדי לסמוך על כך שהצופה יקבל את ההסכם הזה וזה עובד טוב יותר ממה שציפיתי", אומר הבמאי. "חשבתי: 'לא קורה כלום, אם כמה חזירים חוצים אחד את השני'. הסרט צולם בספרדית, יש השעיה של אמינות ונקודה, אין חיות בר, אבל כשאתה שם את שתי הדמויות האלה, קארן ופרח, פתאום אתה מובל, זה הקסם של הקולנוע הסכם המסע הזה עם הצופה הוא פנטסטי".
כריסטינה רוזנבינגה, בתור קארן באחו.