אליזבת דביקי וושינגטון בחוף אמלפי.
למרות שאנו נשבעים שהטקסט הזה הוא ללא ספוילר, אם אתה רוצה לראות את טנט, אם עדיין לא ראיתם את Tenet, הפסיקו לקרוא כאן. מילה משלו כריסטופר נולאן, מאמץ אובססיבי כדי שכולנו נגיע כמה שיותר בתולים לסרטיו. המומחה הזה בהסתרת רמזים לעלילה לאורך סרטיו, רמזים שרק העיניים הערניות ביותר או הצפייה השנייה והשלישית מגלות, מבקש מאיתנו ללכת לקולנוע, לחדר הכי גדול שאפשר, עם הסאונד הכי טוב הקיים ולתת לנו להיות עטוף בבידור הטהור והרמה הגבוהה שלו. טנט מגיע כמושיע התיאטראות בזמנים לא ברורים אלה ולא יכול היה למלא טוב יותר את משימתו כסרט תצוגה . סגנון הנולאן הטהור ביותר.
אם אתם רוצים לראות את טנט, אם עדיין לא ראיתם את טנט, תפסיקו לקרוא כאן ותחזרו ברגע שראיתם, ברגע ששקעתם בזה עולם המרגלים עם קוד אתי ומוסרי ללא דופי ושרטת את המוח שלך בניסיון להבין את מניפולציה חדשה בזמן שנולאן מציע.
נולאן וושינגטון דנים באי-לינאריות זמנית.
"הדרך הפשוטה ביותר להסביר את הגישה שלנו היא לומר זאת מה שעשינו עם אוריג'ן לז'אנר השוד זה מה שטנט מנסה לתרום לז'אנר של סרטי ריגול", אומר הבמאי הסיבילי. ברור יותר עכשיו?
זמן הוא אובססיה אוניברסלית ומאוד מיוחד לקולנוע. כריסטופר נולאן הוא אחד הבמאים שעסקו בזה הכי הרבה מז'אנר המדע הבדיוני. ב מַזכֶּרֶת, דג גיבור הזיכרון שלו אופס כל 15 דקות. ב מָקוֹר הוא הוכנס אל הלא מודע, אל עולם החלומות שבו הזמן מרגיש אחרת (וגם המרחב). ב בֵּין כּוֹכָבִי, הזמן עמד במרכז מסע החלל שלהם. כמו שזה עכשיו, אם כי בצורה אחרת, בטנט.
נולאן מתעקש: "טנט הוא לא סרט מסע בזמן. זה קשור לזמן ולדרכים השונות שהזמן יכול לעבוד". ב-Tenet הזמן הפוך, בהתבסס על המדע והנטייה של דברים לאי-סדר, הוא מפתח תיאוריה על "אנטרופיה של אובייקט שבו אתה יכול להפוך את זרימת הזמן שלו".
ג'ון דיוויד וושינגטון הוא 'הגיבור'.
כלומר, בטנט, חלקם נוסעים קדימה בזמן ואחרים נוסעים אחורה. אבל אין ליניאריות. יש פיצולים, חפיפות, פיתולי זמן ותמיד ממשיך להתקדם במציאות מקבילה. אין רצון חופשי, יש אינסטינקט. ומה שעבר עבר: מנטרה של אחת הדמויות הראשיות, רוברט פטינסון.
הרפתקה בינלאומית
קבוע נוסף בקולנוע של כריסטופר נולאן הוא המרהיב. המציאות מול אפקטים חזותיים ואפקטים מיוחדים תמיד מנצחת באופן שבו הוא הוגה את סרטיו. "קח קהל מסביב לעולם למקומות שלא היינו בהם בעבר" הוא אובססיה של הבמאי של האביר האפל. אם ההיסטוריה אומרת לנסוע להודו, אסטוניה ואוסלו, כך יהיה. אם הסיפור אומר אתה צריך לקרוס מטוס בשדה תעופה, אז זה ייעשה.
רוברט פטינסון, מומחה מזג אוויר.
"אני עושה סרטים כבר הרבה זמן ואני מאוד מודע למדיום שבו אני עובד", אומר נולאן. "זה מה שנותן לי השראה ומשפיע על ההחלטות היצירתיות שלי בכל דרך: כשאני כותב את התסריט, כשאני חושב על איך זה הולך להיות, כשאני מחפש את השחקנים... אנחנו עושים הכל כדי להציע לציבור חוויה שעולה על כל השוואה עם המציאות. כל החלטה מתקבלת מתוך מחשבה שהציבור מתכנס באולם קולנוע כדי לראות את זה על מסך גדול. זה משפיע על כל החלטה שאנחנו מקבלים וכל מה שאנחנו עושים".
טנט נוסע ל אסטוניה, איטליה, הודו, דנמרק, נורבגיה, בריטניה וארצות הברית. מיקומים מרהיבים כמו חוף אמלפי עושה מעצמו, רוונלו, או לעבור דרך וייטנאם מהיאכטה המרהיבה של נבל הסרט (קנת בראנג).
הסרט מתחיל ב אסטוניה, בלינהול, בטאלין, בניין "בין ברוטליסטי למקדש המאיה" שנבנה לקראת המשחקים האולימפיים הרוסים ב-1980 ושגורם לו לעבור לאופרה של קייב ברצף פתיחה שמכניס את הלב לקצב המוזיקה של לודוויג גורנסון. לאחר מכן, בהמשך הפעולה, הגיבורים (כולל 'הגיבור', ג'ון דיוויד וושינגטון) הם חוזרים לטאלין כדי לנתק כביש מהיר שלם ברצף מרדף מכוניות בזמן אמת והפוך. ולעבור דרכו מוזיאון לאמנות קאמו, למרות שבסיפור זה הלובי של הנמל החופשי של אוסלו.
נולאן וושינגטון בלינהול, טאלין.
אבל הסרט עובר גם באוסלו, במיוחד עבור האופרה כמקום מפגש בין הגיבור לניל (פטינסון). ואוסלו היא כביכול המקום שבו הם מתרסקים את המטוס, למרות שבמציאות, הסצנה המרהיבה הזו צולמה בשדה תעופה בוויקטורוויל, קליפורניה, במדבר מוהאבי, איפה הם מאחסנים מטוסים ישנים. נולאן בחר את שלו, הם שיקמו אותו ו הם באמת הרס את זה לסמוך על צוות שלם של פיזיקאים שימנע מההאנגר ומה שהוא מכיל להתפוצץ באמת.
ודרך אגב, קליפורניה שימשה לשחזר את העיר הרוסית הבסיסית הנטושה בסוף הסרט. התגלגל פנימה מכרה ברזל נטוש בעיירת הרפאים Eagle Mountain וגם על האחים וורנר.
הגברים של אז.
לבסוף, הם היו באמצע הים הבלטי, ליד דנמרק, בטורבינה של חוות רוח ובשוברת קרח. הם עברו במקום לונדון, בסשן שייט ובכמה מועדונים אלגנטיים בבירה האנגלית. והם התגלגלו הלאה כאוס במומבאי בסוף עונת המונסון.
"המרכיב הבינלאומי של Tenet חשוב מאוד כי הוא מהווה איום על העולם כולו, לקיומה בכללותו, והסיכונים הללו הם חלק מהותי מהדרמה. אז אני חושב שקנה המידה העולמי הוא קריטי לקצב הסרט ולהבנת ההיקף והקנה מידה". מה אם, נולאן התעלה על עצמו וטנט הוא הסרט שכולם [אנחנו רוצים לחזור לסרטים.] (/חוויות/מאמרים/מכתב-אהבה-לקולנוע-אנחנו-חוזרים-לחדרים/18430) שוב ושוב.
וושינגטון ופטינסון במומבאי.