מריה סיבילה מריאן: המסע של גבירת הפרפר
הגרמני מריה סיבילה מריאן הוא אחד מאלה נשים שאף אחד כמעט לא זוכר. אחד מני רבים שנשכחו על ידי ההיסטוריה, למרות הגדולה שלה הישגים גדולים בתחום המדע . במקום זאת, מדובר ב- מבשר האנטומולוגיה המודרנית ובכן, ללא תרומותיהם, שם, בין המאה ה-17 למאה ה-18, הענף הזה של הזואולוגיה לא היה מה שהוא היום.
זה היה במאות ה-16 וה-17, כאשר המהפכה המדעית שהולידה את המדע המודרני החלה להתגבש . לאחר מסעות הכיבוש או הבישור של המאות הקודמות, עכשיו, חשוב משלחות הם שוטטו בים בחיפוש אחר ידע. הרפתקאות שבהן נשים בדרך כלל לא נכללו, כמו גם באוניברסיטאות ובאקדמיות.
זו הייתה תקופה שבה, כדי להבין את הטבע, היה צריך לצייר אותו. אז זה, כדי להיות מדען, בחלקו, היית צריך להיות אמן ומיומן במברשות . מריה סיבילה מריאן לקחה את הרעיון הזה צעד אחד קדימה הצליח לעשות אמנות עם מדע.
מריה סיבילה מריאן הצליחה להפוך את המדע לאמנות
נולד בפרנקפורט, בשנת 1647, מריה הייתה בתו של החרט והמו"ל השוויצרי הוירטואוז הידוע מתאוס מריאן. , וזו הסיבה שמגיל צעיר מאוד היה לה קשר הדוק עם אמנות. מתאוס היה הבעלים של הוצאה לאור משגשגת המתמחה ב ספרים מאוירים עם תחריטים משלו . בשנת 1641, הוא פרסם את אחת ממערכות ההדפסים הראשונות של מיני פרחים. מתאוס מת כשמריה הייתה בת שלוש.
זמן קצר לאחר מותו של מתאוס נישאה אלמנתו, יוהנה סיבילה היים, לצייר טבע דומם יעקב מרל, שכמו אביה זיהה את כישרונה של מריה ולימד אותה לצייר ולצייר. מריה למדה טכניקות של ציור, ערבוב צבעים או חריטה על לוחות נחושת כדי להמחיש פרחים, פירות, ציפורים ואפילו חרקים. -שהיה לו שם רע מאוד, באותה תקופה, אפילו נחשב ליצורים מרושעים הקשורים לשטן עצמו-.
מריה והדור הספונטני
עניין זה בחרקים היה משהו יוצא דופן, שכן זו הייתה תקופה שבה אנשים עדיין האמינו, בערך הנקוב, בהשערת הדור הספונטני, לפיה כמה צמחים ובעלי חיים; כגון חיפושיות, תולעים, זחלים, זחלים ואפילו דו-חיים או עכברים הם נוצרו על ידי תערובת של חומרים אורגניים מתפרקים ובוץ. אמונה זו הייתה נטועה עמוק מאז ימי קדם, מאחר שהוא תואר על ידי אריסטו ונתמך על ידי מחברים כמו רנה דקארט, פרנסיס בייקון, אייזק ניוטון או יאן בפטיסט ואן הלמונט.
חרקים נחשבו ליצורים מרושעים הקשורים לשטן עצמו
במהלך התבגרותו, מריה החלה להתעניין במשהו די יוצא דופן בקרב נשים במאה ה-17. . תחביב שאשמור לכל החיים: לאסוף ולגדל זחלים בבית כדי לראות את השינוי שלהם . במילים שלה, " הוא פרש מהחברה והתמסר לחקירות אלה "לשחזר אותם ברישומים הראשונים שלו ובצבעי מים, שבו הוא לכד שלבים שונים במחזור חייו , כבר מראה יכולת התבוננות רבה ואמנותית. מריה נהגה ללכוד ולגדל חרקים, אבל היא לא רק שקלה את התהליך הזה, אלא גם רשמה בפירוט את כל מה שהייתה עדה לה במחברת שלה. "הגישה האמינה היחידה לחקר תופעות טבע היא באמצעות תצפית", כתב.
עם כישרון הציורי הבלתי מעורער, למריה היו כל המרכיבים הדרושים כדי להפוך לאחת הציירים הגדולים של זמנה. על כל פנים, סקרן, חסר פחד ומתלהב מהטבע ובמיוחד עבור פרוקי רגליים , שילב אמנות עם מדע והפך באחד מגדולי חוקרי הטבע, החוקרים ואחד מחלוצי האנטומולוגיה המודרנית.
בגיל 18 היא התחתנה עם הצייר, החרט והשוליית של אביה החורג, יוהאן אנדראס גראף , איתה הייתה לו יוהנה הלנה. המשפחה עברה ל נירנברג , שם נולדה בתם השנייה של בני הזוג, דורותיאה מרי -עם גנים דומים, שתי האחיות גם הפכו לשתי ציירות מצטיינות- זה היה שם, בעיר החדשה שלהן, שם מריה עשתה הרפתקה עסקית משלה, הקימה סדנה משלה לחניכים -כולל בנותיו ותלמידיו הצעירים ממשפחות עשירות שנתנו לו גישה לגנים הבוטניים הטובים ביותר באזור-, שם התנסה בטכניקות ובדים שונים. פיתח סוג חדש של צבעי מים המסוגל לעמוד בשטיפות מרובות מבלי לפגוע בציורים.
המטמורפוזה של עש, מאת מריה סיבילה מריאן
הטרנספורמציה הנפלאה של הזחלים
אבל העניין של מריה חרג מעבר לסדנה והיא ידעה לארגן את זמנה כדי להמשיך במחקר. התעלמות מתיאוריית היצירה הספונטנית , הוא תהה איך זחלים קטנים יכולים להפוך לפרפרים יפים . הוא צפה ברפרודוקציה שלו, הפרטים של הכריסליס, תהליך המטמורפוזה י איך פרפרים ועשים הגיחו מהפקעות . הוא הקליט וצייר כל שלב בספר הסקיצות שלך, מתרכז בטרנספורמציה הביולוגית שלו ולא ב מייצגים את הפרפר כמטאפורה לתחיית הנשמה -משהו נפוץ בתקופתו-. מחקרים אלו הובילו אותה לפרסם, בשנת 1675, את ספרה הראשון ניוז בלומנבוך (ספר פרחים חדש ), שבו רק תמונות של פרחים כלולות. בעבודה זו סיפק עיצובים לציורים ורקמה לאמני הגילדה, בתקווה שיוכל לנצל את האופנה החדשה לפרחים שהתיישבה באירופה באותה תקופה.
ספרו השני, Der Raupen wunderbarer Verwandlung (הזחל, טרנספורמציה נפלאה והאכלת פרחים מוזרה ), הופיע ב-1679; לאחר שני עשורים של מחקר מדוקדק על המטמורפוזה של זחלים. עם עבודה זו, מאוירת בשפע בהדפסים צבעוניים, ניפץ את התיאוריה הרווחת לפיה החיות הללו התעוררו באופן ספונטני מהבוץ ועשה את הראשון תיאור מלא של מחזור החיים של חרקים מסוימים והיחסים האקולוגיים שלהם עם צמחים ובעלי חיים אחרים . שלא כמו חבריו המדענים באותה תקופה, שפשוט סיווגו מינים לקטגוריות נפרדות, זו הייתה הפעם הראשונה שהם צולמו יחד.
"ביליתי את זמני בחקר חרקים. בהתחלה התחלתי עם תולעי משי בעיר הולדתי פרנקפורט. שמתי לב לזחלים אחרים יצרו פרפרים או עשים יפים, ושתולעי המשי עשו את אותו הדבר . זה הוביל אותי לאסוף את כל הזחלים שיכולתי למצוא כדי לראות איך הם השתנו", כתב בפרולוג של העבודה השנייה הזו.
דיוקן של מריה סיבילה מריאן
המטמורפוזה של החרקים של סורינאם
לאחר עשור של נישואים, בשנת 1685, נפרדה מריה מבעלה, עברה להולנד ושם, יחד עם בנותיה וגיסה, הצטרפה ל- קהילה דתית לבדיסטית קפדנית –מושבה המורכבת מפרוטסטנטים פוריטנים–. במהלך שהותו בקבוצה זו, הוא שהה ב- טירת וולטה, בבעלותו של קורנליס ואן סומלסדייק , מושל של סורינאם -מושבה הולנדית-, מה שאפשר לו ללמוד את החי והצומח של דרום אמריקה.
הקסם שלו מהטבע הטרופי גרם לכך שב-1699, בגיל 52, מריה עלתה, יחד עם בתה דורותיאה, לכיוון סורינאם הלא נודעת ; שם הם בילו שנתיים באיסוף, לימוד, ציור ותיעוד של צמחים וחרקים של האזור, חלקם מעולם לא נראו. עם זאת, היא חלתה במלריה והמחקר שלה נאלץ להפסיק, נאלץ לחזור, בחופזה, להולנד.. בין 1701 ל-1705, הוא עשה סדרה של תחריטים נחושת כדי להמחיש את התפתחותם של פרוקי רגליים מסודר סביב הצמחים שמצא במהלך מסעו הטרופי. כך, בשנת 1705, הוא סוף סוף פרסם את עבודתו הבולטת ביותר: Metamorphosis insectorum Surinamensium (מטמורפוזה של החרקים של סורינאם).
איור מתוך "מטמורפוזות של החרקים של סורינאם", מאת מריה סיבילה מריאן
ספר, מפורט ומאויר בצורה מושלמת, שדרכו חיים של כל מיני בעלי חיים וצמחים לא ידועים לחלוטין באותו חלק של כדור הארץ . צבעי המים המדהימים שמרכיבים אותו ממזגים התבוננות אמפירית עם דמיון בעל חזון. בעבודה זו הקים את א הרכב אקולוגי , שבסופו של דבר יהיה מייצג מאוד את היצירות שלו, שילוב תמונות של חרקים עם בית הגידול שלהם ומקור המזון שלהם. יצירה זו, שנכתבה בהולנדית ובלטינית, הייתה סנסציה ביבשת העתיקה והראשונה שחשפה את ההיסטוריה הטבעית של אותה מדינה; מקדש את החוקר הגרמני לאנטומולוג האמפירי הראשון, המוקדש לחקר חרקים חיים.
השהות בסורינאם הובילה את האנטומולוג להתבונן גם באוכלוסייה המקומית, שכללה מספר רב של עבדים ילידים ועבדים שהובאו מאפריקה, שעבדו במטעי הסוכר של המתנחלים. מריה התייחסה אליהם בקצרה בטקסט שליווה את אחד מאיוריה: "האינדיאנים, שאדוניהם ההולנדים מתעללים בהם, הם משתמשים בזרעים כדי להפיל את ילדיהם , כדי שלא יהפכו בסופו של דבר לעבדים כמותם. עבדים שחורים בגינאה ובאנגולה דרשו לקבל יחס טוב, ואיימו לסרב להביא ילדים לעולם. . למעשה, לפעמים הם מחליטים לשים קץ לחייהם בשל ההתעללות, ובגלל שהם מאמינים שהם ייוולדו מחדש חופשיים בארצם שלהם. הם בעצמם אמרו לי". בקטע הזה, האנטומולוג מדבר על עוולות העבדות והקולוניאליזם , במקביל לכך שהוא מזכיר את השימוש הרפואי בסוג צמח על ידי נשים משועבדות, מתוך כוונה שתהיה איזושהי שליטה על גופן.
סורינאם, דרך עיניה של מריה סיבילה מריאן
מורשת לאמנות ולמדע
בשנת 1711, מריה סבלה משבץ מוחי שהותיר אותה משותקת חלקית, אולם זה לא מנע ממנה להמשיך בעבודתה עד מותה ב-1717.
את מורשתו חגגו רבים, כולל גתה , שקבע כי האנטומולוג מסוגל לנוע "בין אמנות למדע, בין התבוננות בטבע לבין כוונה אמנותית" או הנדל, שהלחין את הקונצ'רטו גרוסו אופ' 3, מס' 2 מריה סיבילה מריאן, לכבודה . למרות ההכרה שקיבל בזמנו, עם המאות שלאחר מכן כל זה התפוגג. עבודתו זכתה לביקורת כלא מדויקת וכתיבתו תוארה כפנטסטית, כולל התעקשותו על העובדה שעכבישים מסוגלים לאכול ציפורים. לקח את החלק האחרון של המאה ה-20 עד ששמו חזר להדהד , בהיותו יצירות האיורים שלו פריטי אספנות משובחים ומוערכים מאוד . עד היום מוכח שתצפיותיו היו נכונות ומורשתו סימנה את הדרך למחקרים זואולוגיים ואקולוגיים עתידיים.
כעת, יצירותיו הן פריטי אספנים משובחים ומוערכים מאוד
במהלך הקריירה שלה, היא תיארה את מחזורי החיים של 186 סוגי חרקים, ובנוסף, מריה גילתה כמה מינים חדשים של חרקים וצמחים. נכון לעכשיו, חלק מחברי ממלכת הצומח והחי, כגון ה לטאה Salvator merianae או הפרפר Catasticta sibyllae Lepidoptera מפנמה , נקראים על שם האישה שעשתה אמנות במדע. תשוקה שמתמצתת, בצורה מושלמת, עם הביטוי הזה של מחברה: " אמנות וטבע תמיד יילחמו עד שהם יכבשו זה את זה לבסוף, כך שהניצחון יהיה אותו קו וקו”.