पेरेज़ विलाल्टा की भूलभुलैया में खो जाने का समय (या कला मन का एंडोर्फिन क्यों है और आपको इसकी आवश्यकता है)
एल एलेफ में बोर्गेस ने लिखा, "भ्रम और भूलभुलैया का आश्चर्य भगवान के लिए उचित संचालन है और पुरुषों के लिए नहीं।" हालांकि, चित्रकार विलियम पेरेज़ विलाल्टा (तारिफा, कैडिज़, 1948) को बोर्जेस के अनुमोदन की आवश्यकता नहीं है और न ही भगवान की अपनी खुद की भूलभुलैया, की एक श्रृंखला का अवतरण बनने के लिए ज्यामितीय ब्रह्मांड, एक अतिप्रवाह और व्यवहारवादी कल्पना के, जिसे हम 25 अप्रैल तक मैड्रिड के समुदाय के ला साला अल्काला 31 में देख और अनुभव कर पाएंगे, एक असेंबल में जो अपने आप में एक भौतिक भूलभुलैया है और भटकाव, अतिक्रमण और सुंदरता की संभावना है।
1985 में प्लास्टिक कला के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार, तथाकथित न्यू मैड्रिलेनियन फिगरेशन में मुख्य नाम -लॉस एस्क्विज़ोस डी मैड्रिड-, उस पेंटिंग को सही ठहराया और जिसे एक ऐसी दुनिया के बीच फंसी पीढ़ी के रूप में परिभाषित किया गया है जो उन्हें पसंद नहीं थी और दूसरी जो असंभव थी। पेरेज़ विलाल्टा, वास्तव में, एक कलाकार है जिसे वर्गीकृत करना या कबूतर बनाना असंभव है, जो हमेशा अपने तरीके से चला गया है और इस तरह की बातें कहने की हिम्मत करता है "प्रसिद्धि कठिन है और कला में बहुत प्रसिद्ध है" या क्या "कला की दुनिया में, हठधर्मी लोग शासन करते हैं - और वह संग्रहालय के निदेशकों की बात कर रहे हैं - जिनके पास सौंदर्य-आनंद की अवधारणा का अभाव है। उनके लिए पेंटिंग का कोई मतलब नहीं है। वे दस्तावेजों की जांच करना पसंद करते हैं, और यह किताब बनाने के लिए ठीक है, लेकिन यह आंखों के लिए खुशी की बात नहीं है।"
और हाँ, पेरेज़ विलाल्टा आनंद की परवाह करता है। और सुंदरता। क्या इंद्रियों को पार करता है और उन्हें आनंद से भर देता है। इसलिए उनका मानना है कि कला इतिहास को "एक प्रकार के फूल के रूप में" समझा जाना चाहिए। वास्तव में, उसके लिए कला है "मन का एंडोर्फिन। उनका महान कार्य जीवन को और अधिक सुंदर, अधिक सहने योग्य बनाना है। इसलिए मैं अभिव्यक्तिवाद से, दर्द से, नाटक से इतना विमुख हूं। मैं गोया की बहुत प्रशंसा कर सकता हूं, लेकिन शनि द्वारा उनके पुत्र को खा जाने की पेंटिंग मुझे बहुत बेचैन करती है। और मैं हमेशा सकारात्मक चीजों के लिए रहा हूं। प्रकाश की ओर जाने के लिए"।
पेरेज़ विलाल्टास की भूलभुलैया में खो जाने का समय
पेड्रो अल्मोडोवर का निजी मित्र (जो उनके काम का संग्रहकर्ता है), in दर्द और महिमा , उनकी सबसे निजी फिल्म, हम पेरेज़ विलाल्टा की कुछ पेंटिंग्स देखने में सक्षम थे जो फिल्म निर्माता के घर में लटकी हुई थीं: अप्सरा और व्यंग्य यू एक कला पुस्तक को देख रहे कलाकार (दोनों 2008 से)। इसके अलावा, Movida के समय, गिलर्मो ने जुनून की एक अतिरिक्त भूलभुलैया के रूप में काम किया: "उसने हमें उन लोगों को भेजा जो ओबिलिस्क जा रहे थे, जो तब एक समलैंगिक जाति थी, एक बंडल चलने के लिए। और अचानक, मैंने पेड्रो से पूछा: 'वह प्यारा लड़का कौन है?' और उसने मुझसे कहा: 'उसका नाम एंटोनियो है, और वह तुम्हारी भूमि से है'।" वह इसे अपने संस्मरणों में बताता है, जो अब प्रिंट से बाहर है, प्रकाशन गृह मेकैनिका लूनर में प्रकाशित हुआ है।
स्व-सिखाया चित्रकार, लेखक, ड्राफ्ट्समैन, एनग्रेवर, ज्वेलरी डिज़ाइनर (उन्होंने एक छोटे से संग्रह पर सुआरेज़ के गहनों के साथ सहयोग किया है), वास्तुकार (जिन्होंने अपनी डिग्री पूरी नहीं की थी), सेट डिजाइनर, मूर्तिकार और, आखिरकार, जैसा कि वह खुद को कॉल करना पसंद करता है: आर्किटेक्ट . कुछ पहुंच गए हैं उस पर किट्सच और टैकल का आरोप लगाया , लेकिन आलोचना उसके द्वारा फिसल जाती है, और सब कुछ उसके उदार ब्रह्मांड में फिट बैठता है, जो कि इसकी प्रतीकात्मकता और प्रतीकवाद की स्वतंत्रता और घनत्व की विशेषता है। उनके चित्रों में हम पौराणिक उपस्थिति के दृश्यों को पारगमन की भावना से पार पाते हैं, हम सुखवाद और सेक्स पाते हैं, उच्च पुनर्जागरण और बरोक के महान नाम; एक साल्वाडोर डाली, वॉल्ट डिज़्नी, डचैम्प, इतालवी तत्वमीमांसा, जियोर्जियो डी चिरिको , साइकेडेलिया, पॉप, सजावटी पैटर्न, एलएसडी, और यहां तक कि उनकी जीवनी के निजी पहलू, जैसा कि प्रदर्शनी के क्यूरेटर हमें याद दिलाते हैं, ऑस्कर अलोंसो मोलिना.
गिलर्मो पेरेज़ विलाल्टा द्वारा 'कला एक भूलभुलैया के रूप में'
“पेरेज़ विलाल्टा 90 के दशक में रेगिस्तान से गुज़रे और युवा लोगों द्वारा उन्हें सही ठहराया जा रहा है क्योंकि आज उन्हें अंततः बहुत अधिक पक्षपातपूर्ण तरीके से देखा जा सकता है . इस झूठे क्लिच का सामना करते हुए कि वह अपने हाथीदांत टॉवर में बंद एक कलाकार है, गिलर्मो बड़ी संख्या में आगे था वे मुद्दे जो आज चर्चा के केंद्र में हैं : काम के एक महत्वपूर्ण हिस्से के रूप में वर्णन पेश करने वाले पहले लोगों में से एक थे; लैंगिक मुद्दों में अग्रणी, स्वयं से बोलने में और अपनी समलैंगिक पहचान को स्वाभाविक रूप से और एक चंचल भावना के साथ मानने में; उन्होंने कोस्टा डेल सोल की वास्तुकला का पुनर्मूल्यांकन किया जब सभी ने इसका तिरस्कार किया; और बिना किसी संदेह के उन्होंने किसी और के सामने, और एक बहादुर तरीके से, भालू उपसंस्कृति, सैडोमासो और चमड़े की दुनिया की कोशिश की।
पोर्ट्रेट गिलर्मो पेरेज़ विलाल्टा
पेरेज़ विलाल्टा और ऑस्कर अलोंसो मोलिना के बीच मिलीभगत उन्हें यह तय करने के लिए प्रेरित किया कि इस प्रदर्शनी का प्रदर्शनी भाषण - जो उनके काम के सबसे ज्यामितीय, आध्यात्मिक और पारलौकिक भाग के इर्द-गिर्द घूमता है - एक भूलभुलैया के रूप में बनाया जाना चाहिए: "हम एक प्रदर्शनी बनाना चाहते थे जहां कार्यों की व्यवस्था से मिलता जुलता कलाकार प्रमुख प्रदर्शन -क्यूरेटर कोंडे नास्ट ट्रैवलर से कहता है- क्योंकि एक निर्माता कभी भी रैखिक रूप से काम नहीं करता है अनपेक्षित बिंदुओं को जोड़ना और मृत सिरों में भागना . हम चाहते थे कि दर्शक ऐसा महसूस करें और अपना रास्ता खुद चुनें। लेकिन ज़िगज़ैग संरचना के अलावा एक युगांतरकारी इरादा भी है, जो उस समय का प्रतिनिधित्व करना चाहता है जिसमें हम रहते हैं। भूलभुलैया के अंदर क्षितिज खो जाता है और आप पीड़ा महसूस करते हैं . इसलिए भूलभुलैया, जो कि 16वीं सदी के तौर-तरीकों के रूप में विशिष्ट है क्योंकि यह अनिश्चित समय का है, आपको उस भटकाव के बारे में बताता है जिसे हम अब इस COVID दुनिया में महसूस कर रहे हैं।”
गिलर्मो पेरेज़ विलाल्टा की भूलभुलैया
प्रदर्शनी के अवसर पर एक कैटलॉग प्रकाशित किया जाएगा, जिसे "के रूप में कॉन्फ़िगर किया गया है" एक बहुत ही खास कलाकार पुस्तक ", खुद पेरेज़ विलाल्टा के शब्दों में। इसके अलावा, साला अल्काला 31 प्रदर्शनी के समानांतर गतिविधियों की पेशकश करेगा जैसे कि कलाकार और क्यूरेटर के साथ बैठकें या व्यक्तियों और समूहों के लिए निर्देशित पर्यटन। इसलिए अधिक समय बर्बाद न करें और कभी-कभी भ्रम सबसे स्पष्ट बात होती है जो कोई भी COVID की प्रतीक्षा में कर सकता है ( यहाँ पर कोई अन्य व्यथा या बेचैनी का कारण लिखिए, जिसकी कभी कमी न हो ) स्पष्ट।