फेडरिको डी मद्राज़ो द्वारा कार्डेरा का पोर्ट्रेट। कार्डबोर्ड पर तेल। मैड्रिड, लुइस कार्डेरा संग्रह
के लिये वैलेंटाइन कार्डेरा यात्रा ज्ञान थी और विनाश के कगार पर अतीत में लौट आई थी। वह उन कलाकारों की पीढ़ी के थे, जिन्होंने 19वीं शताब्दी के दौरान, स्मारकों को दस्तावेज करने के लिए ड्राइंग का इस्तेमाल किया जो, कई मामलों में, शहरी विकास और चर्च की संपत्ति के मोहभंग के कारण मलबे में बदल गए थे।
** राष्ट्रीय पुस्तकालय में जोस मारिया लैंजारोट द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी** एक बेचैन कलाकार, मध्ययुगीन विरासत के एक सक्रिय रक्षक और फ्रांसिस्को डी गोया के पहले जीवनी लेखक के प्रक्षेपवक्र का पता लगाती है।
जैसा कि एक अर्गोनी में विशिष्ट है, कार्डेरा अपने मूल के प्रति वफादार रहे। ह्यूस्का, उनका गृहनगर, फ्रांस या इटली से वापस आने पर हमेशा एक अनिवार्य पड़ाव था। जनरल पलाफॉक्स ने उन्हें उन्नीस साल की उम्र में वहां भर्ती कराया था "सेना आईलाइनर"
सैन विसेंट, अविला की बेसिलिका। 1840, वैलेंटाइन कार्डेरा वाई सोलानो द्वारा चित्रित
यह संभावना है कि जनरल ने पेश किया विलेहर्मोसा के ड्यूक। व्यक्तिगत भाग्य के अभाव में प्रत्येक कलाकार को एक रक्षक की आवश्यकता होती थी। कार्डरेरा ने इसे अभिजात में पाया। उनके संरक्षण के लिए धन्यवाद, में अध्ययन करने के बाद सैन फर्नांडो की रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स , मैड्रिड में, चित्रकार ने इटली में अपना प्रशिक्षण पूरा किया।
जिस डायरी में वह अपने प्रवास का वर्णन करता है, उसकी शुरुआत तीन महीने तक चलने वाले यात्रा कार्यक्रम से होती है। स्पेन छोड़कर टूलूज़ में रुका (आपने प्रिंट कहां से खरीदे), निम्स, मोंटपेलियर, ऐक्स-एन-प्रोवेंस (जहां उन्होंने रॉसिनी के ओपेरा द बार्बर ऑफ सेविले के प्रदर्शन में भाग लिया) और, आल्प्स को पार करने के बाद, ** जेनोआ, लुक्का, लिवोर्नो और फ्लोरेंस में।**
रोम में उन्होंने महान आचार्यों के कार्यों की नकल की, राफेल द्वारा द स्कूल ऑफ एथेंस की तरह, लेकिन उनके सौंदर्य संबंधी झुकाव ने उन्हें मध्ययुगीन की ओर ले जाया। इसके लिए उन्होंने नेपल्स की यात्रा की, जहां उन्होंने पानी के रंगों में गोथिक गैबल्स और बाल्डाचिन का प्रतिनिधित्व किया अंजु और आरागॉन के घर।
Carderera . से संबंधित स्पेन और पुर्तगाल का नक्शा
वहाँ उसने अपनी डायरी में उल्लेख किया: “मैंने टीट्रो डी सैन कार्लोस में महान दरबार पार्टी में भाग लिया, जो मुझे एक हजार और एक रातों में से कुछ की तरह लग रहा था, महान पर्व, विलासिता और रत्नों से भरी महिलाओं के लिए। मैंने टिकट खरीदने के तुरंत बाद खो दिया, मुझे एक और लेना पड़ा।"
उत्तेजित स्पेनिश राजनीतिक परिदृश्य ने निर्वासन का एक निरंतर प्रवाह उत्पन्न किया। अपने रोमन कमरे में कार्डेरा ने एंग्लोना के राजकुमार को बार-बार देखा कि उन्हें कलेक्टर होने के साथ-साथ पेंटिंग का भी शौक था। वे एक साथ उनके ग्रीष्मकालीन आवास में गए टिवोली, जहां उन्होंने विला डी'एस्टे के बगीचों को चित्रित किया.
जंगली वनस्पतियों के बीच इसके पानी के छिद्रों में खंडहर दिखाई देते हैं, Frascati में Villa Falconieri का बारोक अग्रभाग, या दृश्य जिसमें वह परिदृश्य पर विचार करते हुए खुद का प्रतिनिधित्व करता है।
वह अक्सर दौरा भी करता था अल्बानो लाज़ियाल में राजकुमारी डोरिया-पम्फिलज के स्वामित्व वाला विला। उनके बीच एक रिश्ता विकसित हुआ, जिसे चित्रकार के एक मित्र पेड्रो मद्राज़ो ने प्लेटोनिक के रूप में परिभाषित किया। उन्होंने अभिजात वर्ग के आठ चित्रों को चित्रित किया; उसने उसे एक स्नफ़बॉक्स दिया.
नेपल्स की दीवारों में कार्बनारा गेट के बगल में पोंटे नुवो का दृश्य
इटली में नौ साल बाद, वह स्पेन लौट आया, जहां वह नव-गॉथिक स्वाद के लिए एक मानक वाहक बन गया। इस शैली में उनके कार्यों में, ड्यूक ऑफ ओसुना के लिए कैटाफलक बाहर खड़ा है।
इसमें मध्ययुगीन कल्पना, नुकीले मेहराबों की गैलरी जिसमें कब्रगाह है, को की एक पंक्ति के साथ ताज पहनाया गया है पंख वाले हेलमेट के साथ कवच और हथियारों के कोट की एक गैलरी, झूमर और एक अलंकारिक आकृति के साथ एक मंसर्ड छत के ऊपर।
मद्रज़ो या विसेंट लोपेज़ जैसे समकालीन लोगों की तुलना में उनके चित्र असाधारण नहीं हैं। उनकी बेचैनी सुरम्य की ओर उन्मुख थी। प्रायद्वीप के चारों ओर लगातार यात्राओं में उन्होंने प्रलेखित किया स्मारक, क्षेत्रीय वेशभूषा और धार्मिक वस्त्र।
वह अपने काम में निडर थे। उन्होंने ब्रश का इस्तेमाल संरक्षित करने के लिए किया था लूट के क्रॉसहेयर में रखी गई जब्ती की स्मृति और अटकलें।
इकट्ठा होने की उनकी इच्छा स्पेनिश वास्तुकला और कला का एक दृश्य संग्रह उनकी महान प्रकाशन परियोजना क्या होगी, के रोगाणु का पोषण किया: स्पेनिश आइकनोग्राफी।
वित्तपोषण की खोज, मारिया क्रिस्टीना के निर्वासन के साथ, जो उसके दोस्तों के एक बड़े हिस्से के साथ थी, वे उसे पेरिस ले जाने के लिए ले गए।
एमिग्रे कोर्ट के एक नृत्य में, सत्तारूढ़ रानी ने खुद को इसाबेल ला कैटोलिका के रूप में प्रच्छन्न किया। कार्डेरा द्वारा बनाए गए चित्र का प्रतीकवाद स्पष्ट है।
ओना, बर्गोसी के मठ का मठ
स्पैनिश आइकनोग्राफी का मतलब इतिहासकार और विद्वान का अभिषेक था। यूरोप में, अंडालूसी की विदेशीता और अरब विरासत की गवाही मांगी गई थी। कार्डेरा का काम, जिसमें कैस्टिलियन और अर्गोनी गोथिक प्रमुख थे, वर्तमान के खिलाफ स्थित था।
यह संभव है कि प्रकाशन के कारण हुई आर्थिक कठिनाइयों ने उन्हें राज्य को अपना संग्रह पेश करने के लिए प्रेरित किया। यह गिना गया कुल 27,000 उत्कीर्णन और लगभग 2,000 चित्र , एक बड़े ग्रंथ सूची संग्रह के अलावा।
उनकी विरासत के साथ पूरी हुई प्राडो संग्रहालय को एक बाद का दान और बिक्री गोया द्वारा कोर्ट पोर्ट्रेट और 262 ड्रॉइंग का एक बैच।
Carderera का आंकड़ा बहुत विविध रीडिंग प्रदान करता है। राष्ट्रीय पुस्तकालय में प्रदर्शनी फिर से बनाई गई उस यात्री को जो खंडहरों में मठों की तहखानों के नीचे पेंटिंग करता है ; जो रोमन राजकुमारियों के साथ काल्पनिक रोमांस बनाता है और, हॉल की चमक से चकाचौंध, वह अपना टिकट खो देता है ; जो एक निर्वासन के परिदृश्यों का पता लगाता है जो उससे संबंधित नहीं है।
इन सबके बीच साफ-साफ बोलें यात्री जो देखता है उसकी स्मृति को संरक्षित करने के लिए लड़ता है।
फ्रांसिस्को डी गोया (1746-1828)। भगवान उसे माफ कर दो: और यह उसकी माँ थी। 1796-1797