कास्टेलर और कार्डेनल बेलुगा सड़कों का कोना
मैड्रिड के लास वेंटास बुलरिंग से कुछ कदम , पारंपरिक और समृद्ध अपार्टमेंट इमारतों के बीच सैंडविच, एक दर्जन सनकी शैले छिपे हुए हैं जो अपने पड़ोसियों के एनोडाइन से टकराते हैं। इसके विशिष्ट दृष्टिकोण इसके अग्रभाग की रेखा से बहते हैं, ठीक लोहे के स्तंभों द्वारा मुश्किल से समर्थित हैं।
इसकी दो ईंटों के फर्श के साथ, वे एक ऐसे शहर की कालानुक्रमिक यादों की तरह लगते हैं जो अब शायद ही मौजूद हो। यह 'मॉडर्न मैड्रिड' का आखिरी रिडाउट है , आधुनिकतावादी घरों की एक परियोजना जो बुलरिंग से पहले ही क्षेत्र में आ गई थी और वह यहां तक कि इसकी अपनी ट्राम लाइन भी थी जो इसे केंद्र से जोड़ती थी।
रेखा गोया-मॉडर्न मैड्रिड-सेल्स मैं इस आधुनिकतावादी पड़ोस से गुज़रा, जिसमें कभी पचास से अधिक घर थे, और इसे शहर के केंद्र से जोड़ा।
यह पड़ोस, गिन्दलेरा , 19वीं सदी के अंत में उस मैड्रिड में था और 20वीं सदी की शुरुआत में सरहद, व्यवसायी सैंटोस पिनेला और वास्तुकार जूलियन मारिन द्वारा कुछ हद तक यूटोपियन परियोजना को आकार देने के लिए सही जगह: किफायती कीमतों पर विशाल, दो मंजिला, बेसमेंट, गार्डन और आंगन वाले घरों की पेशकश करें। और जिसमें, इसके अलावा, सार्वजनिक प्रकाश व्यवस्था के लिए, हाँ, को छोड़कर, पानी, सीवेज, गैस और बिजली थी।
रोमा स्ट्रीट के घर
विचार था सस्ते आवास के माध्यम से सामाजिक एकीकरण को बढ़ावा देना, लेकिन आर्टुरो सोरिया की शहरी अवधारणा का पालन करना जिसमें उसके बगीचे और उसके मनोरंजन क्षेत्र की कमी नहीं थी। पहले मकान बिना लाइसेंस के बनने लगे थे लेकिन लिबरल पार्टी की अनुमति से , उस समय सरकार में।
एक निहित प्राधिकरण कि कंजर्वेटिव पार्टी ने नवीनीकरण नहीं किया जब वह सत्ता में आए तो, जब उनमें से दर्जनों पहले से ही तैयार थे और और भी निर्माणाधीन थे, परियोजना को पंगु बना दिया गया था।
कई वर्षों के मुकदमे के बाद, एक नया ठेकेदार-फ्रांसिस्को नवसेराडा- ने परियोजना का अधिग्रहण किया और, इसे वैध बनाने के बाद, इसका विस्तार जारी रखा। इस प्रकार एक ऐसे उपनिवेश का जन्म हुआ जो पचास घरों से अधिक था और जिसकी आधुनिकतावादी शैली अपने समय में बहुतों को पसंद नहीं थी।
उनके सबसे प्रसिद्ध विरोधियों में से एक लेखक और पत्रकार जोस मार्टिनेज रुइज़ थे, जिन्हें अज़ोरिन के नाम से जाना जाता था , जो आधुनिक मैड्रिड के इन तथाकथित 'होटल' का वर्णन करता है एक "लाल और पीले रंग के वेल्ड में चफरिनजेदास की दीवारों का पेंटवर्क सेट" , फूलदान, नीले और हरे कांच, गुंबद, घिनौनी खिड़कियां, लाल और काली छतों के साथ बेलस्ट्रेड ”।
और a . के साथ समाप्त होता है "सब गरिष्ठ, छोटे, अभिमानी, भद्दे, नाजुक, बुरे स्वाद में आक्रामक, दुकानदारों और नौकरशाहों के एक शहर के विशिष्ट घमंड की।
आधुनिक कास्टेलर स्ट्रीट
अज़ोरिन अकेले नहीं थे जो आधुनिक मैड्रिड कॉलोनी की शैली से आश्वस्त नहीं थे, हालांकि, के अनुसार समय के क्रॉनिकल्स , कि "सुंदर और स्वच्छ" पड़ोस पर विचार किया जा सकता है "सभी मैड्रिड पड़ोस में सबसे अधिक यूरोपीय"।
हालांकि, यह मुश्किल से कुछ दशकों तक जीवित रहा। जनसंख्या वृद्धि और अचल संपत्ति के दबाव का मतलब था कि इनमें से कई घरों को फ्लैटों के ब्लॉक बनाने के लिए ध्वस्त कर दिया गया था, हालांकि ऐसे मामले थे जिनमें कुछ शैले संरक्षित थे। ** बेशक, आधुनिकता के उस उदाहरण के लिए पर्याप्त नहीं है जो आज तक आया है अहानिकर।
आज, कास्टेलर और कार्डेनल बेलुगा सड़कों के कोने पर स्थित एक आकर्षक टावर इसे इस अधूरी कॉलोनी का प्रवेश द्वार माना जा सकता है।
कासा डे लास बोलासी का एक छोटा और मामूली संस्करण जो कैले अल्काला पर अपनी महिमा दिखाता है। समानता का एक स्पष्ट कारण है और वह यह है कि दोनों थे उसी हाथ से बनाया गया था, जो कि वास्तुकार जूलियन मारिन का था।
इस टावर के बगल में ही हैं कैले कास्टेलर और रोमा के बीच बिखरे हुए एक दर्जन घर। सबसे अधिक बहाल किए गए अपने विस्तृत लकड़ी के दृष्टिकोण और उनके अग्रभाग की ईंट दिखाते हैं जहां की कोई कमी नहीं है रंगीन नव-मुदजर विवरण और जीवंत टाइल सजावट।
सजातीय और कार्यात्मक इमारतों से भरे शहर में वे आश्चर्यजनक हैं जिसमें अंतरिक्ष का पूर्ण उपयोग प्रबल होता है।
इसकी मंजिलें, इसकी असामान्य खिड़कियां और बगीचे के साथ इसकी दो मंजिलें न केवल उस दुर्लभ आधुनिकतावादी शैली की एक छोटी सी याद दिलाती हैं जो राजधानी में संरक्षित है, वे भी हैं एक युग और शहरीवाद की एक यूटोपियन अवधारणा का गलत पुनर्वितरण।