चेक कला की महान महिला मेदा म्लाडेक
प्रिंट को कल्पना के प्रति प्रतिबद्धता की आवश्यकता है: मैड्रिड में थिसेन-बोर्नमिज़ा संग्रहालय के ठीक सामने, कबूतरों को खिलाने वाले अपने घर के दरवाजे पर एक बकाइन वस्त्र, गुलाबी मोजे और चप्पल में बैरोनेस थिसेन की कल्पना करें।
आइए हम प्राग में लौटते हैं, जहां से यह लेख लिखा जा रहा है, उस देश में जब इसे चेकोस्लोवाकिया कहा जाता था 1948 में एक कम्युनिस्ट तख्तापलट जो कल्पना पर प्रतिबंध के साथ शुरू हुआ था . सस्ते साहसिक, विज्ञान कथा या प्रेम उपन्यासों को तेजी से सेंसर किया गया क्योंकि उन्होंने एक ऐसी दुनिया को फिर से बनाया जो धोखेबाज और नई सुखद वास्तविकता से हीन थी। शुद्ध देशभक्ति, उन्होंने कहा।
मेदा म्लाडेक हमेशा कला की कल्पना में विश्वास करते थे और 1946 में उन्होंने कभी वापस नहीं आने के लिए प्रवास किया . पहले जिनेवा, जहां उन्होंने अर्थशास्त्र का अध्ययन किया, और 1954 से पेरिस तक, जहां उन्होंने कला इतिहास का अध्ययन किया और खुद को कलाकारों से घेर लिया। वहां उनकी मुलाकात चेक चित्रकार फ्रांटिसेक कुप्का से हुई, जो अमूर्तता के महान अग्रदूतों में से एक थे। "वह व्यावहारिक रूप से मेरी बाहों में मर गया," वह अपने घर में सोफे पर बैठी याद करती है।
प्राग में सबसे खूबसूरत द्वीप पर स्थित संग्रहालय कम्पा
मेडा म्लाडेक का जन्म 1919 में हुआ था। वह कभी भी शानदार चेक मूर्तिकार ओटो गुटफ्रंड से नहीं मिलीं, जो 1927 में वल्तावा नदी में एक चिंता के हमले में डूब गए थे और जिन्होंने 1911 में, कल्पना के एक फिट में, पहली क्यूबिस्ट मूर्तियों में से एक को ढाला था। दुनिया में।
उन्होंने इसके बजाय पोल जन म्लाडेक से मुलाकात की , जिसे वह पेरिस में शुरू किए गए छोटे प्रकाशन घर, संस्करण सोकोलोवा के वित्तपोषण के लिए धन मांगने के इरादे से मिलने गया था। कल्पना के लिए पैसा। जान म्लाडेक ने कीन्स के साथ मार्शल योजना पर काम किया और वह यूरोप में अंतर्राष्ट्रीय मुद्रा कोष के पहले निदेशक थे। उनके पास पैसा था, प्रभाव था और वे कला को राष्ट्र के अस्तित्व के लिए एक हथियार के रूप में मानते थे। सब कुछ फिट। 1960 में उन्होंने शादी कर ली।
उस क्षण से उन्होंने एक संग्रह और संरक्षण कार्य शुरू किया जिसका एक ही उद्देश्य था: कम्युनिस्ट शासन द्वारा दमित चेकोस्लोवाकियाई कलाकारों के काम को प्रोत्साहित करना . इसके अलावा अन्य यूरोपीय कलाकारों की। वे दोनों जो विदेशी और आंतरिक निर्वासन में थे। इसलिए 19 साल बाद मेदा म्लाडेक को वापस प्राग जाना पड़ा। और मैं इसे अक्सर करता था।
कल्पना के प्रति उनके लगाव का प्रतिकार नहीं किया गया था। बिल्कुल इसके विपरीत।
रॉक, पेपर, कैंची में पेपर रॉक को मात देता है। . साम्यवादी तानाशाही के दौरान, डॉलर की भूमिका पर्दे के स्टील पर हावी हो गई।
साक्षात्कार शुरू करने से पहले जहां वह मुझे बताती है कि उसने यूरोप में सबसे महत्वपूर्ण कला संग्रहों में से एक को कैसे खरीदा, मैंने उस संग्रहालय का दौरा किया जहां इसे प्रदर्शित किया जाता है और जिसे वह निर्देशित करती है, कम्पा संग्रहालय , वल्तावा नदी के तट पर। मुख्यालय एक पुरानी मध्ययुगीन मिल है जिसे वह प्राग नगर परिषद के समर्थन से बहाल करने की प्रभारी थी। 1989 में इसे इतना छोड़ दिया गया था कि यह अपने विशेषाधिकार प्राप्त स्थान के बावजूद एक स्क्वाट जैसा दिखता था माला स्ट्राना के अभिजात वर्ग में, चार्ल्स ब्रिज के बगल में और लेनन वॉल के पास, भित्तिचित्रों से भरा स्मारक जो बीटल्स संगीतकार का सम्मान करता है।
संग्रहालय काम्पास का आंतरिक भाग
यदि आप इमारत के एक तरफ से दूसरी तरफ चलते हैं, खिड़की से चार्ल्स ब्रिज के दृश्य के साथ खिड़की तक जहां मैं पहली बार मेदा म्लाडेक को उसके घर के दरवाजे पर देखता हूं, बकाइन ड्रेसिंग गाउन में, गुलाबी मोजे और चप्पल कबूतरों पर बीज फेंक रहे हैं , आप 60 और 70 के दशक में मेडा म्लाडेक द्वारा लिए गए मार्ग के हिस्से का अनुसरण करते हैं: चेकोस्लोवाकिया, पोलैंड, हंगरी, यूगोस्लाविया ... वर्षों तक उन्होंने सोवियत कक्षा के तहत देशों की यात्रा की सताए गए या हाशिए के कलाकारों द्वारा काम की तलाश में , जिनकी संग्रहालयों और दीर्घाओं में उपस्थिति पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और जिनका प्रचार निषिद्ध था।
मेडा म्लाडेक स्वाभाविक रूप से बताते हैं, "आपको ज्यादा कल्पना करने की ज़रूरत नहीं है।" "यह सब पैसे के लिए नीचे आता है . वे जानते थे कि मेरे पति कौन थे, वे जानते थे कि मैं कौन हूं। चेकोस्लोवाक कम्युनिस्ट सरकार को अमेरिकी नकदी की सख्त जरूरत थी। उन्हें विदेशी मुद्रा की जरूरत थी। चेकोस्लोवाकिया में संग्रहालयों में जिरी कोलास, नासेराडस्की या नेप्रास जैसे कलाकारों का काम प्रदर्शित नहीं किया जा सकता था, लेकिन विदेशों में उनकी बिक्री प्रतिबंधित नहीं थी। कुंजी उन्हें जानना था, यह जानना था कि वे उस समय क्या काम कर रहे थे - जो देश के भीतर आसान नहीं था, विदेशों में कल्पना करना - संपर्क करना और निश्चित रूप से, डॉलर प्राप्त करना "।
हमेशा से ऐसा ही था? "1984 तक। उस वर्ष से उपाय अधिक कट्टरपंथी हो गए और पुलिस ने मुझे 1989 में साम्यवाद के पतन तक अपने ही देश में प्रवेश से वंचित कर दिया। लेकिन मैंने पोलैंड, हंगरी और पूर्व यूगोस्लाविया के देशों के कलाकारों के साथ काम करना जारी रखा"।
उनका घर, एक पड़ोसी आवास, संग्रहालय का एक प्राकृतिक विस्तार है . लिविंग रूम, एक कोने में एक पाकगृह और किताबों और कागजों के साथ, एक कॉलेज की लड़की के अपार्टमेंट जैसा दिखता है। दीवार पर जगोडा बुइक द्वारा एक ज्वलंत लोम्बार्ड-रंगीन टेपेस्ट्री का नियम है, जिसे उसने पहले क्रोएशियाई कलाकार को समर्पित प्रदर्शनी के दौरान प्रदर्शित किया था। उनके पास अपने दोस्तों के साथ तस्वीरें हैं: वैक्लेव हवेल, बोहुमिल हरबाल, जॉर्ज बुश और योको ओनो.
कंपा एक ही प्रदर्शनी में चेक चित्रकार फ्रांटिसेक कुप्का और मूर्तिकार ओटो गुटफ्रंड द्वारा मौलिक कार्यों को भी प्रदर्शित करता है। "मैं हमेशा जीतता हूं," मेदा म्लाडेक मुस्कुराते हुए कहती हैं। वह 93 साल के हैं।
संग्रहालय कम्पा: द जन एंड मेडा म्लाडेक फाउंडेशन यू सोवोविच एमएलनु 2, प्राग 1 - माला स्ट्राना। प्रतिदिन 10:00 से 18:00 बजे तक खुला रहता है।
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