ला लेबरल डी गिजोन: एक गलत समझी जाने वाली कृति

ला लेबरल, वह विशाल अधूरी इमारत जो बिस्कायो की खाड़ी के तट पर टिकी हुई है

"मेरे पिता ने हमेशा कहा कि लेबरल एक शापित इमारत थी," फोन के दूसरे छोर पर वास्तुकार विसेंट डीज़ फ़ैक्सैट बताते हैं। जब मैं उनसे बात करता हूं, तो मुझे उन तस्वीरों में से एक याद आती है जो Google छवियों ने मुझे तब दिखाई थी जब मैंने उनका नाम सर्च इंजन में टाइप किया था: सफेद दाढ़ी और लंबे बाल, शांत, विचारशील टकटकी। यदि उसके पास एक माइक्रोफोन और एक गिटार होता, तो वह जेवियर क्राहे या लुइस एडुआर्डो औट के साथ भ्रमित होता।

"अंत में - वह जारी है - वह देर से उस काम को करने की संतुष्टि को जीने में सक्षम था, लेकिन वह इसे जीने में सक्षम था"। डिएज़ फ़ैक्सैट अपने पिता के बारे में बात करता है, जोस डिएज़ कैंटेलिक , आर्किटेक्ट्स में से एक जिन्होंने आज क्या काम किया है, स्पेन में सबसे बड़ी इमारत: गिजोन का श्रम विश्वविद्यालय, लुइस मोया ब्लैंको की महान रचना, एक अंतरिक्ष के मुख्य निर्माता ने इस वर्ष विश्व धरोहर स्थल होने के लिए अपनी उम्मीदवारी प्रस्तुत की है और एक पुराने और कुछ हद तक बेतुके विवाद को पुनर्जीवित किया है: फ्रेंको शासन के साथ उसका संबंध।

कुछ वास्तुकारों ने अपनी राय दी और आलोचना की और उन लोगों को जन्म दिया जिन्होंने ला लेबरल के निर्माण में भाग लिया और तर्क दिया कि यह कालानुक्रमिक वास्तुकला था

ला लेबोरल: एक अधूरा मास्टरपीस

गिजोन का श्रम विश्वविद्यालय (आज, संस्कृति का शहर) एक अधूरी कृति है। इसका इतिहास दूसरे गणराज्य के दौरान मृतक श्रमिकों के बच्चों के लिए एक खनन अनाथालय बनाने के विचार से शुरू होता है।

फिर भी, 1946 तक नहीं हुआ निर्माण, पहले ही स्थापित हो चुकी तानाशाही, और मूल परियोजना की तुलना में बहुत अलग विचार और मात्रा और महत्व में बहुत अधिक है: एक श्रम विश्वविद्यालय बनाएँ।

फलांगिस्ट लुइस गिरोनो उस समय शासन के श्रम मंत्री और श्रम विश्वविद्यालयों के मुख्य प्रवर्तक, आयोग के पीछे व्यक्ति थे: एक ऐसा स्थान बनाना जो लगभग एक हजार बच्चों को सभी सेवाएं प्रदान करेगा और जो श्रमिकों के बच्चों की पीढ़ियों को उच्च योग्य पेशेवरों के रूप में प्रशिक्षित करने के लिए तैयार किया जाएगा।

इस विचार के आधार पर, गिरोन द्वारा चुने गए वास्तुकार लुइस मोया ने एक विशाल परिसर को डिजाइन किया, जिसकी कल्पना केवल इमारतों के सेट के रूप में नहीं बल्कि एक शहर के रूप में की गई थी। एक आदर्श शहर, आत्मनिर्भर और अपने आप में बंद, अपने केंद्रीय वर्ग के साथ, इसका चर्च -जो एक और रिकॉर्ड रखता है: दुनिया का सबसे बड़ा अण्डाकार पौधा-, उसकी मीनार -एक विशाल दृष्टिकोण 116 मीटर ऊंचा-, इसके थिएटर और आवासीय और प्रशिक्षण सुविधाएं। इसके लिए उन्होंने उस आदर्श शहर को व्यवस्थित करने के लिए शास्त्रीय, यूनानी दुनिया का सहारा लिया।

ला लेबरल डी गिजोन: एक गलत समझी जाने वाली कृति

"ला लेबरल की शैली लुइस मोया की है", डिएज़ फ़ैक्सैट बताते हैं। "वह शास्त्रीय विचारों के विशेषज्ञ थे। उन्होंने ग्रीक और रोमन वास्तुकला का अध्ययन किया था और सेंट ऑगस्टीन के उत्साही पाठक थे।" मोया ने ला लेबरल की कल्पना की इस समय की रचनात्मक कार्यात्मकतावादी-तर्कवादी धाराओं के खिलाफ घोषणापत्र और उसने अपना सारा रचनात्मक ज्ञान - और सपने - उस कमीशन को साकार करने के लिए उंडेल दिया।

हालांकि पूरा सेट लुइस मोया का काम था, लेकिन इसमें था आर्किटेक्ट्स की एक टीम जिसकी कॉम्प्लेक्स के डिजाइन और निर्माण में अलग-अलग जिम्मेदारियां थीं। विन्सेंट के पिता जोस डिएज़ कैंटेली, बजट के प्रभारी थे -एक कारण जिसने उन्हें बाद के दशकों में और अधिक समस्याएँ दीं- और, सबसे बढ़कर, साइट पर कार्य का पर्यवेक्षण और निष्पादन।

"मेरे पिता सप्ताहांत में भी काम पर जाते थे। उन्होंने एक टैक्सी किराए पर ली और हम सब उनके साथ दिन बिताने गए, मेरी माँ, मेरे दो भाई और मैं। यह हमारे साथ बढ़ रहा था, हमने इसे बहुत स्वाभाविक रूप से देखा, इसके बारे में कुछ खास नहीं था", डिएज़ फैक्साटी बताते हैं , जिन्होंने उस मास्टोडन को महसूस किया - एल एस्कोरियल मठ के आकार का चार गुना - जैसे कि यह उनके बचपन का कोई और खिलौना हो।

वास्तव में, यह समझाता है "मेरे पिता ने कहा कि उनके चार बच्चे थे, तीन इंसान और ला लेबरल। उन्होंने इसमें अपना दिल और आत्मा लगा दी।"

लेबर का निर्माण 1946 तक नहीं हुआ, पहले ही स्थापित हो चुकी तानाशाही

विसेंट के पिता को पहला झटका 1957 में लगा: ग्यारह साल के काम के बाद और परियोजना को पूरा किए बिना, फ्रेंको द्वारा लुइस गिरोन को अचानक बर्खास्त कर दिया गया था। कारण था शासन के भीतर ही हुए विवाद, इसने तानाशाह को कई फलांगिस्ट मंत्रियों को बदलने के लिए नेतृत्व किया ताकि उन्हें अधिक तकनीकी प्रकृति के सदस्यों के साथ बदल दिया जा सके।

"गिरोन ने लेबरल को अपनी जीत माना," डीज़ फ़ैक्सैट बताते हैं, "तो, उनके गिरने से निर्माण कार्य पूरी तरह से ठप हो गया था। दरअसल, इसे किसी ने नहीं खोला। फ्रेंको ने कभी उसका जिक्र नहीं किया। ऐसा कहा जाता है कि उसने अपना सिर भी घुमाया ताकि वह उसे उन अवसरों पर न देख सके जहाँ से वह गुजरा था। मूल रूप से, उन्होंने लेबर के बारे में कोई लानत नहीं दी।"

काम, पत्थरों, सारसों और श्रमिकों का एक उन्मत्त छत्ता, इसके बाद यह कुछ अधूरे क्षेत्रों को छोड़कर जमी हुई अवस्था में चला गया। फिर भी, इमारत को चालू करने के लिए पर्याप्त रूप से तैयार किया गया था, इसलिए गिजोन के श्रम विश्वविद्यालय ने 1980 के दशक तक शिक्षण और निर्देशन के प्रभारी सोसाइटी ऑफ जीसस के साथ अपनी गतिविधि शुरू की, जब यह राज्य की संपत्ति बन गया।

उसी क्षण से इसका पहनावा और परित्याग अधिक ध्यान देने योग्य होने लगा जब तक अस्टुरियस की रियासत ने 2000 के दशक की शुरुआत में इसकी बहाली का कार्यभार संभाला।

हालाँकि, डायज़ फ़ैक्सैट के पिता के लिए जीवन कभी भी एक जैसा नहीं था। "मेरे पिता को एक बड़ी निराशा हुई जो समय के साथ बढ़ती गई।" कार्यों की समाप्ति के रूप में, पेशेवर और राजनीतिक दोनों, लेबरल और उसके रचनाकारों पर विभिन्न विवादों ने धावा बोल दिया।

"पहले वर्षों में शासन के भीतर से ही हमले हुए - वास्तुकार बताते हैं - यह कहते हुए कि बर्बादी और धोखाधड़ी, अनियमित खाते थे ... इसके कारण दो मुकदमे हुए जो सुप्रीम कोर्ट तक पहुंचे जिसमें मेरे पिता को अपराध से मुक्त किया गया था।"

लेबरल चर्च का मोज़ेक

व्यावसायिक पहलू को आर्थिक पहलू में जोड़ा गया। "बहुत सारी पेशेवर ईर्ष्या और झड़पें थीं। कुछ वास्तुकारों ने अपनी राय दी और आलोचना की और उन लोगों को जन्म दिया जिन्होंने लेबरल के निर्माण में भाग लिया, यह तर्क देते हुए कि यह कालानुक्रमिक वास्तुकला था, कि इसमें अत्यधिक विलासिता थी ...", वे कहते हैं।

"आलोचना का यह सारा संचय पेशे से आगे निकल गया और फ्रेंको शासन से अत्यधिक जुड़ा हुआ था। जैसे-जैसे विदेशों से शासन का विरोध बढ़ता गया, हमले और अधिक उग्र होते गए और हर तरफ से तब तक आए जब तक एक समय ऐसा भी आया जब मेरे पिता ने उन्हें मिलने वाली तमाम अस्वीकृतियों के कारण सार्वजनिक रूप से बोलने से इनकार कर दिया।"

उनके पिता की व्यक्तिगत स्थिति ने भी विसेंट को प्रभावित किया। 70 के दशक की शुरुआत में, जब वे वास्तुकला का अध्ययन कर रहे थे, उन्होंने महसूस किया "जो कुछ भी हो रहा था उससे जटिल। मुझे शर्म आ रही थी क्योंकि, जैसा कि मुझे पता था कि वे मेरे साथ खिलवाड़ करने जा रहे थे और मेरे पास एक अच्छी तरह से गठित मानदंड नहीं था जब मैं अपनी डिग्री शुरू कर रहा था, मुझे नहीं पता था कि मैं अपना बचाव कैसे करूं या कैसे हमला करूं। यह कहने के लिए कि मेरे पिता आर्किटेक्ट्स में से एक थे, मुझे बहुत महंगा पड़ा"।

यह, ठीक, एक वास्तुकार था जिसने घटनाओं को मोड़ दिया। एंटोन कैपिटल, लुइस मोया के काम पर अपनी थीसिस के साथ - राफेल मोनेओ द्वारा निर्देशित और फ्रेंको की मृत्यु के एक साल बाद प्रस्तुत - प्रवचन को बदलना शुरू कर दिया जिसने हाल के वर्षों में डिएज़ कैंटेली को गिरफ़्तार कर लिया था।

इसमें, लेबरल ने एक कलात्मक कार्य के रूप में अपने सभी वास्तविक मूल्य प्राप्त कर लिए। जैसा कि कैपिटल अपने लेख में बताते हैं गिजोन का श्रम विश्वविद्यालय या वास्तुकला की शक्ति, मोया को "हेलेनिक दुनिया की सबसे अच्छी और सबसे वफादार 'चीजों और दुनिया की मानवतावादी अवधारणा की अभिव्यक्ति' के रूप में समझ थी, जिसके साथ क्लासिक को तब आदर्श भाषा के रूप में देखा जाता है, केवल एक ही योग्य और आदर्श शहर को कॉन्फ़िगर करने में सक्षम"।

लेबर का इंटीरियर, गिजोन

शब्द "स्मारकीय" और "क्लासिक", जिसे लेबरल के संदर्भ में अपमानजनक तरीके से इस्तेमाल किया गया था, उसे काम के सबसे सकारात्मक पहलुओं के रूप में देखा जाने लगा। "ला लेबरल शाब्दिक उद्धरणों का एक समूह है - डीज़ फ़ैक्सैट को समझाता है-। इस इमारत में बहुत सारे वास्तुकला पाठ हैं: थिएटर का अग्रभाग, मिलेटस के बाजार के द्वार और इफिसुस के पुस्तकालय से प्रेरित है; कोरिंथियन स्तंभों का प्रांगण, विट्रुबियो और पल्लाडियो से प्रेरित…"।

वास्तव में, एक शहर के रूप में इसकी अवधारणा कहीं से नहीं आती है, बल्कि, जैसा कि कैपिटल अपने लेख में बताता है, "इसका मॉडल भूमध्यसागरीय शहर से लिया गया था, विशेष रूप से इतालवी से, वास्तविक शहरों के उच्च बनाने की क्रिया के बारे में जिसमें स्पष्ट रूप से एक प्रारंभिक सिद्धांत के रूप में शास्त्रीय वास्तुकला थी"।

लेकिन अगर कोई विशेषण है जिससे लेबरल जुड़ा हुआ था और जो आज भी भारी बोझ बना हुआ है, तो वह "फ्रेंकोइस्ट" का है। इसे देखते हुए, डिएज़ फ़ैक्सैट कुंद है: "उस से परे ऐसा कोई 'फ्रेंकोइस्ट आर्किटेक्चर' नहीं है क्योंकि फ्रेंको एक सैनिक था और उसने वास्तुकला के बारे में कोई लानत नहीं दी, लेबरल में कोई फ्रेंकोवादी मूल्य नहीं हैं। फ्रेंकोइस्ट प्रतीक इमारत में उपाख्यान हैं, यह केवल सजावटी तत्वों में दिखाई देता है, कुछ राजधानियों में जुए और तीर हैं। मोया की क्लासिकवाद और सेंट ऑगस्टीन के प्रति उनकी भक्ति, जिसे उन्होंने लैटिन में पढ़ा, फ्रेंकोवाद से जुड़े किसी भी विचार की तुलना में लेबरल में अधिक प्रभावशाली थे"।

वास्तव में, जैसा कि कैपिटल अपने लेख में याद करते हैं, "'न हिटलर, न मुसोलिनी, न ही एल एस्कोरियल,' लुइस मोया ने कहा, उनके प्रभाव को नकारते हुए, लेबरल के लिए मॉडल के रूप में, फासीवादी शासन के आर्किटेक्चर और स्पेनिश युद्ध के बाद के अधिकतम मॉडल के लिए"।

काम की वैचारिक उत्पत्ति के बारे में वास्तुकारों के शब्दों और तकनीकी स्पष्टीकरण के बावजूद, फ्रेंकोवाद की छाया इमारत पर मंडराती रही। इसके कारण तथा कार्य द्वारा प्रस्तुत निम्नीकरण की स्थिति, 2001 में रियासत ने लेबरल का अधिग्रहण किया और इसके पुनर्वास का कार्यभार संभाला -कुछ हद तक बहस योग्य खत्म, जैसे थिएटर का स्टेज बॉक्स, जिसे डीज़ फैक्सैट ने एक विडंबनापूर्ण स्वर में, "लगभग आपराधिक" के रूप में वर्णित किया है - और जिसे कहा गया है "इस्तीफा देने की प्रक्रिया"।

इस पुनर्परिभाषा ने पुराने विश्वविद्यालय को बदल दिया है 'लेबरल सिटी ऑफ कल्चर', कला को समर्पित एक स्थान जिसके साथ यह इरादा है कि काम सभी गिजोन द्वारा अपनाया जा सकता है।

गिजोन के श्रम विश्वविद्यालय का हवाई दृश्य (आज, संस्कृति का शहर)

डिएज़ फ़ैक्सैट को वह शब्द पसंद नहीं है। "कहानी को नकारना मेरे लिए एक गलती की तरह लगता है। अच्छे और बुरे में। फ्रेंको शब्द कहे बिना श्रम को इस्तीफा नहीं दिया जा सकता है, क्योंकि जिस ऐतिहासिक क्षण में यह परिबद्ध है उसे बाहर आना है और क्योंकि नौकरी प्रशिक्षण की अवधारणा अब मौजूद नहीं है"।

फैक्सैट के विचार का अंतर्निहित विचार यह है कि एक ऐसे समय में बनाई गई वास्तुकला जो एक विचारधारा या राजनीतिक व्यवस्था (इस मामले में एक फासीवादी शासन) के साथ मेल खाती है। जरूरी नहीं कि इसका मतलब यह है कि यह वास्तुकला उस विचारधारा के आधार पर बनाई गई है।

विश्व धरोहर स्थल के रूप में उनकी उम्मीदवारी के संबंध में, वास्तुकार शिकायत करते हैं कि "रिकॉर्ड्स के बारे में हमेशा बात की जाती है जब, शायद, जो अधिक मूल्यवान है वह यह है कि यह अंतिम आदर्श शहर है और निश्चित रूप से, अपने सभी क्षेत्रों में शास्त्रीय शैली में निर्मित अंतिम इमारत है। पूरा सेट क्लासिक मानदंडों का जवाब देता है: कार्यात्मक, ऑर्डरिंग और उपयोग की जाने वाली तकनीकों में"।

हालांकि, अपनी संभावनाओं के बारे में, उनका एक दोहरा दृष्टिकोण है: "एक जो मुझे दिल और दूसरा दिमाग बताता है। यह बहुत अच्छा होगा कि गिजोन पर यूनेस्को द्वारा उस स्तर पर विचार किया जाए। गिजोन के लोगों को एकजुट करने की पहल अच्छी हो सकती है, क्योंकि स्पोर्टिंग को छोड़कर, ऐसा लगता है कि हमारे बीच बहुत कम समानता है। और तुम मुझे मेरे पिता के पुत्र के रूप में संतुष्ट कर सकते हो। लेकिन तकनीकी स्तर पर यह मेरे लिए असंभव लगता है, हाल के हस्तक्षेपों के कारण, सभी फ्रेंकोइस्ट विवादों के कारण और उम्मीदवारी पेश करने की बहुत लागत के कारण और वह सब कुछ जिसकी उन्हें आवश्यकता है: उत्तम रखरखाव और यूनेस्को की निरंतर सतर्कता"।

ला लेबरल वह विशाल अधूरी इमारत है जो टिकी हुई है - विचित्र, रोगी - बिस्के की खाड़ी के तट पर एक समुद्र तट वाली व्हेल की तरह, राजनीतिक लड़ाई लड़ने से रोकने के लिए इसे घेरने वाले मनुष्यों की प्रतीक्षा कर रही है और यह देखना शुरू कर देती है कि यह क्या है : एक ऐसी भाषा में लिखी गई उत्कृष्ट कृति जो उस राजनीतिक शासन से परे जाती है, जिसके वह समकालीन थी।

एक इमारत जो हर उस व्यक्ति को पसंद करेगी जो उस सलाह का पालन करे जो कैपिटल अपने लेख की शुरुआत में देता है: "आने से पहले, कई चीजों और कुछ नामों को भूल जाओ, इमारत को खुद को समझाने की अनुमति दें, समय और परिस्थितियों से परे इस पर विचार करें, और फिर, बाद में, इसके आकर्षण को स्वीकार करते हुए या इसकी प्रेरक उपस्थिति को अस्वीकार करते हुए, एक खोजकर्ता की तरह, एक पुरातत्वविद् की तरह, इसके इतिहास और इसके अर्थ की जांच करते हैं"।