'तीन बहनें'
"वे कैसे सोच सकते हैं कि ये बच्चे ऊब गए हैं?" के बयान बल्थासार क्लॉसोव्स्की डी रोला, बल्थस, वे अक्सर एक विषमता को दर्शाते हैं कि कलाकार अपने कार्यों में क्या व्यक्त करना चाहता है और जनता क्या मानती है। सबसे स्पष्ट उनके पात्रों के लिए जिम्मेदार कथित कामुकता का खंडन है।
अपनी मृत्यु से कुछ साल पहले आयोजित एक साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि लोलिता डी नाबोकोव के साथ उन्हें एकजुट करने वाली एकमात्र बात हास्य की भावना थी। उनके किशोर आंकड़े उनके भविष्य के लिए सन्निहित थे, होने से पहले, पूर्ण सौंदर्य। यही कारण था कि उन्होंने नग्न वयस्क महिलाओं को चित्रित नहीं किया।
नवंबर 1983 की एक तस्वीर में बल्थस
इन प्रतिबिंबों को देखते हुए, यह विचार करने योग्य है कि क्या बल्थस ईमानदार थे या यदि उनका इरादा केवल आलोचना से बचने का था। काम से निकलने वाली कामुकता आमतौर पर कलाकार की निगाह से शुरू होती है। के कमरों से घूमना प्रदर्शनी में मनाया जाता है थिसेन संग्रहालय , वह रूप प्रकट है।
फ्रायड के लिए, इस स्पष्ट विरोधाभास का समाधान आसान होता। बल्थस ने दावा किया कि उन्होंने कभी भी एक बच्चे की तरह दुनिया को देखना बंद नहीं किया। उनका बचपन एक शरणस्थली था, एक स्वर्ग का वातावरण जो किशोरावस्था की शुरुआत में टूट गया था।
उनके पिता, एक इतिहासकार, पोलैंड के बदलते क्षेत्रों से आए थे। उनकी माँ, एक चित्रकार, रूसी यहूदियों के परिवार से ताल्लुक रखती थीं। जर्मनी में उनकी बैठक के बाद, वे पेरिस में बस गए, जहाँ उनके बच्चे पैदा हुए।
वहाँ बाल्थूसो वह कला द्वारा चिह्नित वातावरण में पले-बढ़े। Cocteau, Gide, Bonnard, और Matisse Klossowskis में नियमित थे।
इसकी उत्पत्ति के बारे में कल्पित कहानी का हिस्सा था स्वर्ग का मिथक खो गया। बाल्थस ने रोला काउंटी का श्रेय अपने पिता को दिया और अपने बिस्तर और किमोनोस पर हथियारों के कोट की कढ़ाई की। उन्होंने दावा किया कि उनकी दादी लॉर्ड बायरन से संबंधित स्कॉटलैंड के गॉर्डन परिवार से थीं। उन्होंने अपनी मां, बालादीन की वंशावली को भी फिर से बनाया, जो दक्षिणी फ्रांस से एक प्रोटेस्टेंट परिवार में चली गई, और रोमानोव्स से संबंधित धनी रुसो-सेफ़र्डिक व्यापारी।
थेरेस ब्लैंचर्ड
प्रथम विश्व युद्ध ने श्रद्धा के टूटने को चिह्नित किया। उनका परिवार जिनेवा चला गया। वहाँ उसके माता-पिता अलग हो गए और उसकी माँ रिल्के के साथ एक रिश्ते में प्रवेश किया।
कवि ने 13 वर्षीय बालक की प्रतिभा की सराहना की और प्रस्तावना मित्सु , वह पुस्तक जिसमें उनकी पहली रचनाएँ प्रकाशित हुईं। नायक एक बिल्ली थी। बिल्ली के समान उसके काम में जिद दिखाई देगी अपने पात्रों की आलस्य के मूक गवाह के रूप में।
बाल्थस की कल्पना ने इटली की अपनी पहली यात्रा पर आकार लिया। के कार्य पिएरो डेला फ्रांसेस्का Arezzo और l . में मासासिओ के ब्रांकासी चैपल के लिए की शैली के साथ विलय पुसिन और कोर्टबेट।
1934 में पेरिस में अपनी पहली प्रदर्शनी से, शांत शैली, सामग्री और वस्तुओं पर प्रतीकात्मक ध्यान विषयगत अस्पष्टता के विपरीत है।
“मैं साधारण चीज़ों में असाधारण देखना चाहता हूँ; सुझाव देना, थोपना नहीं, मेरे चित्रों में रहस्य का स्पर्श बनाए रखें", बाल्थस ने कहा।
में गिटार सबक हम उस छात्र की सजा देखते हैं जिसके कपड़े शिक्षक द्वारा फाड़े जाते हैं। हिंसा स्पष्ट है; यौन संबंध, स्पष्ट। उन दृश्यों में स्वर कम होता है जिनकी शांति अभी भी परेशान करती है। थेरेस ब्लैंचर्ड के चित्रों में कोर्ट डी रोहन में बल्थस के पड़ोसियों की बेटी, रवैया गंभीर और सचेत है। चिंतन काल।
थिसेन में प्रदर्शित 'टेरेसा ड्रीमिंग'
इन कार्यों से संपर्क करना आवश्यक है अतियथार्थवाद का प्रकार जिसे कलाकार ने डाली या कोक्ट्यू जैसे लेखकों के साथ साझा किया। फ्रायड के सिद्धांतों ने सचेत दिन की कल्पनाओं को अर्थ दिया था। यौन को एक प्रतीकात्मक दृष्टिकोण से खोजा गया था, जो बचपन से निकटता से जुड़ा हुआ था।
यदि इस दृष्टिकोण ने डाली को दृश्य खेल के सुझाव के लिए प्रेरित किया, बाल्थस ने अपने कारावास से बचने के लिए सोए हुए किशोरों के अलगाव में प्रवेश किया। में तरह भयानक बच्चे (1929) कोक्ट्यू द्वारा, दीवारें भ्रमित भावनाओं के स्थान को परिभाषित करती हैं।
वह खुद उस वास्तविकता से भाग रहा था जिसने उसे परेशान किया था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद उन्हें में शरण मिली शैटो दे चास्यो , बरगंडी में, लेकिन आंद्रे मल्रोक्स के साथ उनकी दोस्ती ने उन्हें रोम में फ्रेंच अकादमी की दिशा। विला मेडिसी ने उन्हें अपने कामों की कीमत में वृद्धि के कारण गुमनामी प्रदान की।
समकालीन कलाकारों के व्यक्तित्व पंथ ने उन्हें प्रभावित किया। “कलाकार को हर दिन अपने व्यक्तित्व को धुंधला करना चाहिए; पेंटिंग के कार्य में खुद को खोजें और खुद को भूल जाएं" , बचाव किया।
जब उन्होंने 1977 में पद छोड़ा, तो उनकी सेवानिवृत्ति उन्हें स्विट्जरलैंड में लेक लेमन के पास **ग्रैंड शैलेट डे रॉसिनियर** में ले गई।
चित्रकार से 35 वर्ष छोटे सेत्सुको से विवाह समेकित हो गया था जापानी के लिए उनकी रुचि। उनका बांकावाद प्राच्य वस्त्रों के एक बड़े संग्रह में प्रकट हुआ। 18वीं सदी की इस स्मारकीय इमारत की नींव अब रखी गई है।
थिसेन संग्रहालय प्रदर्शनी में हम पाते हैं a 1930 के दशक का स्व चित्र। एक शिलालेख कहता है: "महामहिम बिल्लियों के राजा, स्वयं द्वारा चित्रित।"
'बिल्लियों का राजा'