Artemisia Gentileschi लंदन लौटी (400 साल बाद)
आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की पैंतालीस साल की थी जब वह लंदन के लिए रवाना हुई। वह एक प्रसिद्ध चित्रकार थीं। चला गया बलात्कार, सुविधा की शादी और एक फ्लोरेंटाइन रईस के साथ उसका अफेयर। उनके पिता, चित्रकार ओराज़ियो जेंटिल्स्की, वह सालों से शहर में रह रहा था। उनकी तबीयत खराब हो गई थी।
उनकी बेटी ने ग्रीनविच में क्वीन्स हाउस को सजाने वाले भित्तिचित्रों को पूरा करने में उनकी मदद की। जब, कुछ महीने बाद, ओराज़ियो का निधन हो गया, आर्टेमिसिया ने कार्लोस प्रथम के दरबार में ध्यान आकर्षित किया था। वहां उन्होंने अपने स्व-चित्र को चित्रकला के एक रूपक के रूप में चित्रित किया, जिसमें उन्होंने न केवल एक कलाकार के रूप में, बल्कि कला के व्यक्तित्व के रूप में खुद की पुष्टि की।
चार सौ साल बाद, आर्टेमिसिया नेशनल गैलरी द्वारा आयोजित एक प्रमुख प्रदर्शनी में लंदन लौट आया है। कोविड -19 के कारण स्थगित, प्रदर्शनी 24 जनवरी तक खुली रहेगी।
पेंटिंग के रूपक के रूप में स्व-चित्र। रॉयल कलेक्शन, लंदन
आर्टेमिसिया इतिहासकार द्वारा उठाए गए प्रश्न के अपवाद का प्रतिनिधित्व करता है लिंडा नॉचलिन सत्तर के दशक में: "महान महिला कलाकार क्यों नहीं रही?"
जेंटिल्स्की की शुरुआत एक विशेषाधिकार प्राप्त सामाजिक स्थिति से नहीं हुई थी जैसे सोफोनिस्बा एंगुइसोला या लाविनिया फोंटाना। वह अपने पिता की कार्यशाला में बड़ा हुआ। बचपन में उन्होंने पिगमेंट मिलाना और कैनवस बनाना सीखा। किसी ने उसे पढ़ना-लिखना नहीं सिखाया। उनकी प्रतिभा को दृढ़ इच्छाशक्ति पर पेश किया गया था।
सुज़ाना एंड द ओल्ड मेन, जब वह सत्रह वर्ष की थी, तब चित्रित किया गया था, यह एक उत्कृष्ट कृति और एक शगुन है। दृश्य में, सुज़ाना को दो बूढ़े लोगों द्वारा परेशान किया जाता है, जिसे उसने हिंसक इशारे से अस्वीकार कर दिया।
ओराज़ियो जेंटिल्स्की ने कारवागियो की शैली को अपनाया था। उन्होंने स्ट्रीट मॉडल का इस्तेमाल किया और दृश्यों में नाटक को चरम पर ले गए। उनकी बेटी ने भी पीछा किया। सुज़ाना के डर का उद्देश्य पर्यवेक्षक की सहानुभूति को भड़काना था। यह क्रूर और विडंबनापूर्ण है कि, एक साल बाद, कलाकार ने खुद को अपनी जगह पर पाया।
सुज़ाना एंड द एल्डर्स (1610), शॉनबोर्न कलेक्शन, पॉमर्सफेल्डेन
एक चित्रकार और उसके पिता के दोस्त, चित्रकार एगोस्टिनो तासी द्वारा उसके बलात्कार ने आर्टेमिसिया को एक महत्वपूर्ण, सामाजिक और कलात्मक नाटक के नायक में बदल दिया। ओराज़ियो ने अपने रिश्तेदार के घर में एक युवा किरायेदार, तुज़िया को कुछ कमरे किराए पर दिए थे, जिसने आर्टेमिसिया का विश्वास हासिल किया था। जब वे बारह वर्ष के थे तब उनकी माता का देहांत हो गया था। एक दोपहर, तास्सी ने एक साथी के साथ ओराज़ियो की अनुपस्थिति में घर का दौरा किया और दोनों ने चित्रकार की बेटी को तुज़िया की मिलीभगत से मजबूर किया।
नौ महीने बाद शुरू हुई प्रक्रिया की गवाही के अनुसार, तुज़िया ने चीखों को नज़रअंदाज़ किया और बलात्कार से इनकार किया जब उसने अपने पिता को बताया कि क्या हुआ था। जाहिर है, तब तासी ने ओराज़ियो के दबाव में आकर अपनी बेटी से शादी करने के लिए सहमति व्यक्त की। केवल जब उसने अपनी सगाई तोड़ दी तो जेंटिल्स्की ने उसकी निंदा की।
सत्रहवीं शताब्दी में, रोम में, बलात्कार पारिवारिक सम्मान के विरुद्ध एक अपराध था। वादी पिता था और उसकी बेटी के कौमार्य के नुकसान के कारण होने वाले पूर्वाग्रह को दंडित किया गया था। इसलिए, सजा तभी सफल हुई जब महिला कुंवारी थी और उसकी गवाही हमलावर की तरह ही संदिग्ध थी।
सात महीने तक चली इस प्रक्रिया का काफी असर हुआ। मुकदमे के दौरान यह साबित हो गया था कि तासी जेंटिल्स्की की कार्यशाला से कई कैनवस चुराने की साजिश रच रहा था। वह अपनी भाभी के साथ रिश्ते में था और अपनी पत्नी की हत्या की योजना बना रहा था।
आर्टेमिसिया की गवाही की पुष्टि करने के कथित इरादे से, यह उसे सिबिल के अधीन किया गया था, जिसमें उंगलियों के चारों ओर बंधी रस्सियों को कसना शामिल था। न्यायाधीश ने अत्याचारी को संयम बरतने का सुझाव दिया। पीड़िता अठारह साल की थी।
सेल्फ-पोर्ट्रेट प्लेइंग ए ल्यूट, 1615-17। वड्सवर्थ एथेनियम
रोम में आर्किवियो डी स्टेटो में संरक्षित परीक्षण के कुछ टेप, राष्ट्रीय गैलरी प्रदर्शनी में प्रदर्शित किए गए हैं। तस्सी को दोषी पाया गया और निर्वासन की सजा सुनाई गई जिसका उसने पालन नहीं किया। ओराज़ियो ने फ्लोरेंटाइन चित्रकार पियरेंटोनियो स्टियाटेसी के साथ एक विवाह समझौता बंद कर दिया , और आर्टेमिसिया उसके साथ टस्कन राजधानी चले गए।
रोम से उनके जाने और लंदन की उनकी यात्रा के बीच के दो दशक कलाकार के उत्थान और समेकन की रूपरेखा तैयार करते हैं। कला इतिहासकारों के लिए, बलात्कार को उस कुंजी के रूप में कायम रखा गया है जो उसके काम को अर्थ देती है।
जहां पुरुष प्रतिभाओं में सार्वभौमिक तत्व की तलाश की जाती है, वहीं महिला कलाकारों का निर्माण मनोवैज्ञानिक, विशिष्ट में फंसा रहता है। इस मत के अनुसार, चित्रकार ने मजबूत, दुस्साहसी, धर्मी महिलाओं का प्रतिनिधित्व किया होगा, जैसे कि जुडिथ, क्लियोपेट्रा या लूक्रेसिया एक प्रतिशोधी, शायद चिकित्सीय, इरादे के साथ।
के मामले में जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर कलम किया यह निदर्शी है। अगर हम इसकी तुलना उसी विषय के दृश्य से करें जिसे कारवागियो ने चित्रित किया था, जेंटिल्स्की जूडिथ और उसके नौकर द्वारा होलोफर्नेस के निष्पादन में एक स्पष्ट शालीनता व्यक्त करता है। बदला लेने का इरादा निकालना अनिवार्य है।
जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर कलम कर दिया (1614-20)। कैनवास पर तेल, गैलेरिया डिगली उफीज़ी, फ्लोरेंस
प्रत्येक कलाकार एक दृश्य को अभिव्यक्ति देने के लिए अपने महत्वपूर्ण और बौद्धिक अनुभव से तत्वों को निकालता है, लेकिन 17 वीं शताब्दी में संरक्षक द्वारा विषय को परिभाषित किया गया था। जूडिथ के विषय पर आर्टेमिसिया द्वारा चित्रित छह तेल चित्रों को ग्राहकों द्वारा कमीशन किया गया था जो परिणाम से संतुष्ट थे।
परीक्षण ने कलाकार को एक प्रसिद्ध चरित्र बना दिया था। बलात्कार पीड़िता शायद ही कभी इस प्रक्रिया से बाहर निकल पाती हैं। जेंटिल्स्की जानता था कि कैसे एक ऐसे आरोप को मोड़ना है जो उसके करियर को समाप्त कर सकता था और होलोफर्नेस की हिंसक मौत को रुग्णता से भरा एक लालच बना सकता था। **
हम जानते हैं कि आर्टेमिसिया ने रोम छोड़ने के बाद पीछे मुड़कर नहीं देखा। उस समय की गवाही एक करिश्माई, मजबूत महिला को आकर्षित करती है, जिसने अपनी कार्यशाला और अपने वित्त को चलाया। फ्लोरेंस में उन्होंने पढ़ना और लिखना सीखा, उन्होंने खुद को कवियों से घेर लिया, संस्कृति प्राप्त की, ग्रैंड ड्यूक के लिए काम किया।
वह एकेडेमिया डेल डिसेग्नो में भर्ती होने वाली पहली महिला थीं और आत्म-चित्रों की अपनी महारत की पुष्टि की जिसमें वह एक ईसाई शहीद के रूप में, या ल्यूट बजाते हुए, या अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के रूप में दिखाई देती है।
जैल और सिसरा। ललित कला का बुडापेस्ट संग्रहालय
औसत दर्जे की प्रतिभा वाले उनके पति को पृष्ठभूमि में छोड़ दिया गया था। लन्दन प्रदर्शनी में प्रदर्शित दस्तावेज़ीकरण से पता चलता है कि जेंटाइल्सची वह अपने प्रेमी, एक फ्लोरेंटाइन रईस के साथ थी, जिसके साथ उसने एक लंबे रिश्ते का आनंद लिया।
उनकी शैली रंगीन, मिलनसार हो गई। दरबारी वस्त्रों में फैली हुई सुनहरी कलाकृतियाँ। उसने अथक रूप से अपने काम का बचाव किया लगातार हमले, जो उनकी स्थिति के कारण, उन्हें चित्रकारों और संरक्षकों से प्राप्त हुए।
जैसा कि उन्होंने एक पत्र में कहा है कि उन्होंने सिसिली के कलेक्टर एंटोनियो रफ़ो को भेजा था, उसने "एक कैसर की आत्मा को एक महिला की आत्मा में रखा।"
आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की के क्लियोपेट्रा के अभ्यावेदन में से एक के सामने दर्शक