जॉर्जेस सेरात (1884) द्वारा 'ए बाथ एट असनीयर'। नेशनल गैलरी (लंदन)।
मोनेट को इससे अधिक पेंट करने की आवश्यकता है रूएन कैथेड्रल का तीस गुना मुखौटा हमें यह दिखाने के लिए कि परिवर्तन ही एकमात्र स्थायी चीज है। दूसरी ओर, सेरात के लिए, एक ही पेंटिंग काफी थी कुछ अपरिवर्तनीय चीजों को पकड़ने के लिए। चीजें जो उसके समय में मौजूद थीं हर समय की तरह आज तक।
पेरिस, 1884। पूरे में दिव्य मैदान मनाया जाता है हॉल ऑफ इंडिपेंडेंट्स का पहला संस्करण , जिसका उद्देश्य है कलाकारों को खुद को स्वतंत्र रूप से व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित करें जूरी को खुश करने और वित्तीय पुरस्कारों पर लड़ने के बजाय।
जॉर्जेस सेरात (1859-1891)
मंडप के गलियारों से वह चलता है एक बोनी बकरी और एक कठोर नज़र वाला एक बोनी आदमी, जो चित्रों को ऊपर और नीचे देखता है क्योंकि वे उसके रास्ते में आते हैं। हालाँकि वह इसे व्यक्त नहीं करता, निश्चित रूप से स्तर स्वीकार्य से अधिक लगता है: रेडॉन, क्रॉस, डुबोइस-पिलेट ... सम है 400 नौकरियां, इतने सारे प्रशंसक उनकी आंख के कोने से बाहर निकलते हैं।
अचानक वह रुक जाता है और भौंकता है। कोई भी सोचता होगा कि उन्होंने अभी कुछ ऐसा देखा है जिसे वे बहुत नापसंद करते हैं, और फिर भी यह बिल्कुल विपरीत है।
वह . की निश्चितता से हमला किया गया था उसके सामने कुछ नया और अप्रत्याशित होना, और यह साथ हुआ है दो गुणा तीन मीटर का कैनवास के एक समूह का प्रतिनिधित्व सीन में धूप सेंकते और नहाते कार्यकर्ता।
हमारा आदमी जवान था कला समीक्षक फेलिक्स फेनियॉन, और दो चीजें होने के लिए एक प्रतिष्ठा थी: a अराजकतावादी अड़ियल और "उनके" कलाकारों की मृत्यु तक रक्षक।
जहां तक पहले का संबंध है, वह जेल में समाप्त होगा हमले में शामिल होने का आरोप , और मुकदमे में उसने यह कहते हुए अपना बचाव किया: "मेरे द्वारा गिराए गए एकमात्र बम साहित्यिक हैं।" उत्तरार्द्ध के लिए, उन्होंने अथक जांच की फैशन या परंपराओं पर ध्यान दिए बिना नए मूल्यों की तलाश, और जब उस को नस मिली तो उस ने उसमें से चोखा सोना निकाला।
उस वर्ष नस कहा जाता था Asnières . में स्नान , और यह का काम था जॉर्जेस सेरात नामक एक अर्ध-अज्ञात (1859-1891), जो पूरा नहीं हुआ था 25 साल भी नहीं और वह पहले से ही प्रभाववादियों के लिए संशोधन कर रहा था।
1890 में पॉइंटिलिस्ट साइनैक द्वारा तैयार 'पोर्ट्रेट ऑफ़ फ़ेलिक्स फेनियन'
ऐसा मत सोचो कि पेंटिंग और उसके लेखक को फेनोन के अलावा कई लोगों ने पसंद किया था। "यह एक झूठा पुविस डी चव्हांस है", एक आलोचक का मूल्यांकन किया। **"किसी भी दृष्टिकोण से बुरा, आपके सहित", **दूसरे ने कहा।
और जब से हम बात कर रहे थे प्रभाववादी वे विशेष रूप से थे विरोधी युवक के साथ: देगास उसे "नोटरी" के रूप में संदर्भित करेगा दुनिया में सभी इरादे और अवमानना के साथ।
ठीक है, अगर वह नोटरी किसी चीज़ की पुष्टि करने वाला था, तो वह प्रभाववाद का अंत था, जो, जैसा कि आने वाले अवंत-गार्डे के अग्रदूत अपना मिशन पूरा किया था - बहुत-बहुत धन्यवाद, प्रभाववाद- , लेकिन अपने परिणामों को देखते हुए **वह कुछ समय से थकान के लक्षण दिखा रहा था। **
उस 1884 वैसे, जिस वर्ष यह आयोजित किया गया था, वह भी था अंतिम प्रभाववादी प्रदर्शनी। स्पष्ट संकेत है कि यह किसी और चीज़ पर आगे बढ़ने का समय था।
वह "कुछ और" था, जाहिर है, पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट: सेज़ेन, वैन गॉग और गागुइनो वे दूरदर्शी कलाकारों के रूप में बाहर निकलने वाले थे जिन्हें आज हम जानते हैं।
लेकिन सेरात शायद उन सभी के विकास में सबसे कट्टरपंथी था वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करने का एक नया तरीका, और शायद इसे गर्भ धारण करने के लिए भी। आलोचना, अपमानजनक इरादे के बिना नहीं, उन्होंने उस आविष्कार को "पॉइंटिलिज्म" के रूप में बपतिस्मा दिया।
1952 में सेरात द्वारा एक काम के सामने दो महिलाएं पोज देती हैं
Seurat मेरा विचार था, यदि आप चाहें तो कुछ भोला-भाला, कि यह संभव है वैज्ञानिक उपदेशों का पालन करते हुए कला का एक काम बनाएँ अधिक कठोर। इसलिए उन्होंने अच्छी तरह से अध्ययन किया रसायनज्ञ मिशेल-यूजीन शेवरुल के रंग सिद्धांत, जिन्होंने पहले प्रेरित किया था डेलाक्रोइक्स , दूसरों के बीच, और जो **समकालिक विपरीतता के नियम पर आधारित थे। **
ऐसा कानून कहता है कि, जब अलग-अलग रंगों को आपस में जोड़ा जाता है, प्रभाव उनके स्वर और चमक के बीच के संबंध के आधार पर भिन्न होगा। वास्तव में, कला सहज रूप से इस सिद्धांत को सदियों से व्यवहार में ला रही थी, लेकिन यह सेरात था जिसने इसे व्यवस्थित किया।
इसके रंगीन संयोजन पैलेट में निर्मित नहीं किए गए थे बाद में कैनवास पर स्थानांतरित करने के लिए, लेकिन यह उस काम को करने वाले देखने वाले की नजर थी छवि बनाने वाले असंख्य बिंदुओं को दर्ज करके।
यदि प्रभाववादी खोज रहे थे एक पल पर कब्जा कुछ परिवर्तनशील और ईथर, सीरत का दावा इसके विपरीत था, जैसा कि यहां देखा जा सकता है। ये आकृतियाँ हैं इतना बड़ा और जोरदार ** जो लगभग मूर्तियों की तरह दिखते हैं। **
और अभी तक बारीकी से देखा, हम कैसे जांचते हैं उन सभी बिंदुओं पर बिखर जाना, जैसे वास्तविक दुनिया में निकायों का निर्माण होता है अगोचर परमाणु।
इस प्रकार कोई आध्यात्मिकता नहीं है, कोई आध्यात्मिक बयानबाजी नहीं है के लेखक Asnières में स्नान, यह क्या हो सकता है एक ब्रश के साथ एक द्वंद्वात्मक भौतिकवादी। लेकिन यह एकमात्र विघटनकारी तत्व नहीं है जो उनकी कला हमें प्रदान करती है।
पीछे से बाहर झांकना चिमनियाँ जो एक धूसर और कारखाने के धुएँ को बाहर निकालती हैं, और इसके साथ हमें उस आर्थिक, सामाजिक और राजनीतिक ढांचे में रखा जाता है जो उस समय को परिभाषित करता है औद्योगिक क्रांति।
सेरात ने पेश किया पूर्ण राजनीतिक घोषणापत्र
सभी युगों की तरह, इसके विजेता और हारने वाले थे, उनके शक्तिशाली और उनके अधीन। इसे कोई मिस नहीं करेगा इस पेंटिंग के नायक सेकंड हैं, हालांकि वे पहले की महानता के साथ चित्रित हैं।
दरअसल, पेंटिंग है बड़े प्रारूप जो आम तौर पर वंश के पात्रों के लिए आरक्षित थे और ऐतिहासिक मील के पत्थर चिह्नित किए।
लेकिन यहाँ हमें इनमें से कुछ भी नहीं मिलता है, लेकिन मजदूर वर्ग के युवा वे कैसे रिपोर्ट करते हैं उनके साधारण कपड़े, उनकी मामूली टोपियाँ और इसकी गैर-बुर्जुआ अकर्मण्यता। हम हमेशा वर्गवाद के संकेत के साथ सामना कर रहे हैं, ** हम आमतौर पर "रविवार के लोग" कहते हैं। **
कुछ रविवार जिन्हें सेरात गरिमा और स्नेह से भरा उपचार प्रदान करता है, पितृत्ववाद के निशान के बिना, और भी आदर्शीकरण के बिना कुछ विवेकपूर्ण जिसने हमें सेवा दी ** नाविकों के अपने नाश्ते में रेनॉयर। **
शायद यह कुछ ऐसा था जिसे उनके कई समकालीनों ने अनदेखा कर दिया था, लेकिन निश्चित रूप से ऐसा नहीं था फेलिक्स फेनॉन , अराजकतावादी आलोचक, जिन्होंने न केवल अपने नवीन औपचारिक गुणों के लिए काम की सराहना की होगी। **
तो, a . की आड़ में अच्छा देश दृश्य -जो भी बहुत अच्छा और बहुत ग्रामीण है, वैसे- सेरात स्लाइड एक पूर्ण राजनीतिक घोषणापत्र।
जब ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर में हज़ारों बिंदु बनते हैं
उन्होंने इसकी इतनी सराहना की कि, वर्षों चित्रकार की अकाल मृत्यु के बाद, उसने इसे अपने संग्रह के लिए हासिल करने का फैसला किया। सेरात एक दशक से भी कम समय तक एक कलाकार के रूप में सक्रिय रहे, फिर भी उनका प्रभाव बहुत अधिक था।
आज हम इस पेंटिंग की सराहना करना जारी रखते हैं, जैसा कि हम सराहना करते हैं रविवार की दोपहर ला ग्रांडे जट्टे, द मॉडल्स और द सर्कस के द्वीप पर। एक और पॉइंटिलिस्ट, पॉल साइनैक, अपनी औपचारिक और वैज्ञानिक जांच जारी रखी और उन्होंने अपनी शैली के दायरे को लंबा करने के लिए इसे अपने ऊपर ले लिया।
लेकिन इससे परे, इसके प्रभाव अंतहीन हैं। हम अनुमान लगा सकते हैं कि सेरात, मोंड्रियन, और फ्यूचरिज्म, और कंस्ट्रक्टिविज्म, और जोसेफ अल्बर्स, और वासरेली, और ब्रिजेट रिले, और जीसस सोटो, और कार्लोस क्रूज़-डीज़ के बिना, अकल्पनीय होगा। और वे सभी जिन्होंने उसके बाद रंगों और आकृतियों की हमारी धारणा की सूक्ष्मताओं की जांच की है।
इस सब को, क्या आप खुले में नहाने के लिए नहीं मर रहे हैं?