मारुजा मल्लो द्वारा 'ला वर्बेना'
बेहतर और बदतर हैं, लेकिन सबसे अच्छी क्रिया हमेशा वही होती है जो हमारी स्मृति से निकलती है। उस पूर्ण क्रिया के साथ-या इसके अंत के साथ, बल्कि- मैंने शीघ्र ही प्रकाशित एक पुस्तक शुरू की मारुजा मल्लो निर्वासन से स्पेन लौटे: "वे कंफ़ेद्दी और स्ट्रीमर के बिस्तर पर धीरे-धीरे चलते हैं, एक सितंबर की रात को, एक सुनसान सड़क पर मालाओं, रंगीन कागज और टूटे लालटेन की छत से सजी हुई सड़क के साथ: एक लोकप्रिय और उपनगरीय पड़ोस में फिएस्टा मेयर (अलविदा कंफ़ेद्दी, मोमबत्ती वाल्ट्ज) की आखिरी रात, सुबह चार बजे, सब कुछ खत्म हो गया है"।
ये था जुआन मार्से द्वारा टेरेसा के साथ अंतिम दोपहर , जिन्होंने उद्घाटन करने का फैसला किया था 20वीं सदी के उत्तरार्ध का सर्वश्रेष्ठ स्पेनिश उपन्यास यादों में बसे उस पल के साथ, परम आनंद का क्षण दो प्रेमियों की जिनके लिए बाद में चीजें पहले जैसी नहीं रहेंगी।
ऐसा ही कुछ इस पेंटिंग में भी है कि मारुजा मल्लो (नर्सरी, लूगो, 1902-मैड्रिड, 1995) 1927 में चित्रित। एक बहुत ही महत्वपूर्ण वर्ष: इतना इतना कि कवियों की एक पीढ़ी को नाम दिया, जिनमें से कुछ, जैसे अल्बर्टी या गार्सिया लोर्का, उन्होंने चित्रकार के महत्वपूर्ण हृदय का हिस्सा बनाया। वहां भी था साल्वाडोर डाली, जिसने उसे "आधा परी, आधा शंख" कहने का विचार किया था। या लुइस बुनुएल, जो मुक्त स्त्रियों के इस आविष्कार से बहुत खुश नहीं थे।
मल्लो उन बहादुर महिलाओं के एक समूह, सिनसोम्ब्रेरोस के साथ-साथ मारिया ज़ाम्ब्रानो या मार्गरीटा मानसो जैसे अन्य लोगों के समूह से संबंधित थे। इसे न पहनने के लिए कोई टोपी नहीं, ज़ाहिर है, जो उस समय थी ऐसा अनुचित विकल्प कि पुएर्ता डेल सोल में ही उन्हें पथराव किया गया था - इसलिए उसने बताया - राहगीरों द्वारा जो अपनी आँखों पर विश्वास नहीं कर सकते (या नहीं चाहते थे)।
स्पेन में एक महिला और एक अवांट-गार्डे कलाकार होना आसान नहीं था, जिसे प्रिमो डी रिवेरा ने नियंत्रण में रखने पर जोर दिया। एक "राजा के साथ तानाशाही" में, जैसा कि सैंटोस जूलिया ने कहा: ताज पहनाया गया था अल्फोंसो तेरहवीं, जिन्होंने अपने इतालवी सहयोगी विटोरियो इमानुएल को सूचित किया "मेरे पास पहले से ही मेरी मुसोलिनी है" जैसे कोई है जो अपने सबसे अच्छे दोस्त को बताता है कि उसके पास पहले से ही उसके भतीजे के भोज के लिए एक पोशाक है, और कीमत खराब नहीं हुई है।
बाद में मारुजा पेरिस की यात्रा करेंगी और अतियथार्थवादियों से मिलेंगी, और मैड्रिड में वापसी गृह युद्ध तक चली, जिसने उसे पैरों से छुट्टी दे दी एक लंबा लैटिन अमेरिकी निर्वासन।
वह 1962 में वापस आए, मौत से डर गया क्योंकि उसने मूल रूप से उसे खोजने के लिए फ्रेंकोइस्ट राज्य से सभी प्रकार के प्रतिशोध की कल्पना की थी फ्रेंकोइस्ट राज्य को यह भी नहीं पता था कि वह कौन थी।
हमें लैंडिंग का इंतजार करना पड़ा चाल, जो वास्तव में एक लंबा त्योहार था, ताकि किसी को फिर से मारुजा मल्लो की याद आई। और उस पार्टी ने उसे अंतिम नृत्य तक पहुंचा दिया। उसके पागल बालों और उसके सर्कस श्रृंगार के साथ, और उस लिंक्स कोट के साथ जिसके तहत उन्होंने कहा कि वह नग्न थी, वह सभी उद्घाटन और उस समय के सभी टेलीविजन कार्यक्रमों के माध्यम से चली गई, और उनकी मानवतावादी स्पष्टता और थोड़ा डिस्लेक्सिक वास्तव में उस समय के लिए एक प्रकाशस्तंभ था। इस अंतिम चरण में, उन्होंने अपने प्रशंसक आधार का भी विस्तार किया, जो कि सर्वविदित है, पेड्रो अल्मोडोवर तक पहुंच गया, जो पूरे उत्सव का सबसे अच्छा स्वर था।
लेकिन, इन सब से बहुत पहले, मारुजा ने एक क्रिया को चित्रित किया, और वह उसमें वह सब कुछ डालना चाहती थी जो वह फिट कर सकती थी। नाविक और फ्लेमेंको, तिरंगे के साथ सिविल गार्ड और कागज की टोपी वाली महिलाएं, कैंडीड बादाम और मनीला शॉल, दिग्गज और कठपुतली, तपस्वी और सड़क संगीतकार, मेले के आकर्षण और खाली नाइटस्टैंड।
जैसा कि देखा जा सकता है, उनका दृश्य मार्से की तुलना में बहुत अधिक भ्रमित है, क्योंकि मल्लो को जिस चीज में दिलचस्पी है, वह किसी चीज का अंत नहीं, बल्कि हर चीज के चरमोत्कर्ष को बता रही है। लेकिन निश्चित रूप से यह भी है याद का त्योहार, क्योंकि स्मृति विश्वासघाती है और इसमें कोई क्रिया नहीं है, जैसे यहाँ, यह दिन के समय है।
अतीत की क्रियाएँ हमें भविष्य की कामना करने के लिए विवश करती हैं। और, हालांकि हम जानते हैं कि यह सुनहरा क्षण कभी दोहराया नहीं जाएगा, हम इसके लिए जा रहे हैं। और ब्रेक भी नहीं। हम और क्या करने जा रहे हैं, अगर हम हमेशा यही करते हैं।
हम नहीं जानते कि क्रिया कब वापस आएगी, या उनके आने पर हम क्या करेंगे। लेकिन न ही हमें मंगल ग्रह पर जाने वाले पहले रॉकेट पर सवार होने के बारे में सोचना चाहिए, अगर हमने अपना लिविंग रूम नहीं छोड़ा है। जब हम दूसरे लोगों से मिलते हैं, और हम फिर से उनसे आमने-सामने बात कर सकते हैं, तो हम पहले ही बहुत कुछ हासिल कर चुके होंगे।
और जब हम उन्हें अपनी और अपनी इच्छा के रूप में खेलते हैं, तब, ओह, तब। यह एक क्रिया होने जा रहा है।
मारुजा मल्लो द्वारा ला वर्बेना, रीना सोफिया नेशनल आर्ट सेंटर संग्रहालय के कमरे 203 में प्रदर्शित किया गया है।
मारुजा मल्लो