बमबारी के बाद दो महिलाएं, पोबल-सेक, बार्सिलोना, 14 मार्च, 1937
इस कहानी के लाल डिब्बे में चॉकलेट नहीं थी, उसमें थी हमारे इतिहास के एक दौर की सैकड़ों अप्रकाशित तस्वीरें, गृहयुद्ध की, जिसके बारे में हम अक्सर सोचते हैं कि अब हम और नहीं बता सकते, लेकिन जिसके बारे में हम हमेशा कोई न कोई नई धार खोज ही लेते हैं। इस मामले में, यह के रूप में आता है फ़ोटोग्राफ़र Antoni Campañà . द्वारा छवियां और उनमें से कई को प्रदर्शनी में देखा जा सकता है इन्फिनिटी युद्ध कि वह कैटेलोनिया की कला का राष्ट्रीय संग्रहालय स्वागत है 18 जुलाई।
युद्ध के दौरान, कैम्पानी जीवित रहने के लिए अपने कैमरे से चिपके रहे। एक ऐसी दुनिया में जो बिखर रही थी, अपने पैरों पर खड़े रहने के तरीके के रूप में जो हो रहा था, उसे चित्रित करें। आत्म-सेंसरशिप के बिना। किसी भी पक्ष को कोई रियायत नहीं।
आड़। हॉस्पिटल स्ट्रीट, बार्सिलोना, 25 जुलाई, 1936
द्वारा 5,000 से अधिक छवियां मिलिशिया महिलाएं, शरणार्थी जो 1937 में मलागा से बार्सिलोना पहुंचे, बम विस्फोटों द्वारा छोड़े गए खंडहर, दुर्रुति का दफन, पासेओ डी संत जोन पर सेल्स नन की ममियों की प्रदर्शनी, रिपब्लिकन सेना या फ्रेंको परेड की वापसी।
जब पुट्टवादियों ने जीत हासिल की और युद्ध समाप्त किया, फोटोग्राफर ने इनमें से सैकड़ों तस्वीरें लीं और उन्हें लाल बॉक्स में डाल दिया, जहाँ वे तब तक छिपे रहे परिवार ने उन्हें 2018 में पाया उनकी मृत्यु के लगभग 30 साल बाद।
अब, म्यूज़ू नैशनल डी'आर्ट डी कैटालुन्या अनंत युद्ध में कैम्पानी की 300 से अधिक तस्वीरों को एक साथ लाता है, उनमें से बड़ी संख्या में अप्रकाशित (यहां तक कि खुद लेखक ने भी उन्हें नहीं छापा था) और सभी महान कलात्मक गुणवत्ता और ऐतिहासिक प्रासंगिकता के।
प्रदर्शनी में फोटोग्राफर के विभिन्न पहलुओं को शामिल किया जाएगा, हालांकि मुख्य रूप से गृहयुद्ध के दौरान किए गए कार्यों पर ध्यान केंद्रित करेंगे। अधिकांश छवियां . से आती हैं कैम्पानी परिवार निधि, जिसने संघर्ष से पहले के चित्रात्मक मंच से 63 तस्वीरों को संग्रहालय में जमा कर दिया है।
पोस्ट-बमबारी अराजकता, बार्सिलोना, बार्सिलोना, 29 मई, 1937
और यह है कि जब कैम्पानी ने फोटोग्राफी में शुरुआत की, तो वह सबसे अलग था उनका चित्रात्मक कार्य, एक ऐसा पहलू जिसके लिए उन्हें दुनिया भर में सम्मानित किया गया था और जो पहले से ही संग्रहालय के अपने संग्रह का हिस्सा था कैटलन सचित्रवाद के प्रतिनिधि के रूप में।
विकर्ण, कटा हुआ और साहसी फ्रेम वे वास्तविकता पर कब्जा करने के लिए उसके सहयोगी बन जाते हैं, बन जाते हैं आपका काम तेजी से और अधिक प्रत्यक्ष जब गृहयुद्ध की भयावहता को चित्रित करने की उनकी बारी थी।
मलागा से मोंटजूइक स्टेडियम में शरणार्थी, फरवरी 1937