अजो लाइटहाउस ने ओकुडा द्वारा अपने काम 'अनंत कैंटब्रिया' के साथ हस्तक्षेप किया
पहली बार आँख एक बहुरूपदर्शक में देखती है, ऑप्टिकल प्रभाव हेलुसीनोजेन्स की आवश्यकता के बिना सूक्ष्म यात्रा के निकटतम चीज़ की गारंटी देता है . रहस्य में है ट्यूब के अंदर तीन दर्पण , जो पारभासी चादरों और रंगीन वस्तुओं के रणनीतिक स्थान के कारण एक त्रिकोणीय प्रिज्म और प्रकाश का एक नाटक बनाते हैं। बच्चों के खिलौनों में एक आवर्ती चाल, जो ओकुडा स्ट्रीट आर्टिस्ट बाहर का नेतृत्व किया है कैंटब्रिया में अजो शहर के बाहरी इलाके में चरने वाली गायों से घिरा एक लाइटहाउस.
ऐतिहासिक रूप से, हेडलाइट्स सफेद थीं, हैं और होंगी। तो उन्हें होना चाहिए समुद्री नेविगेशन सिग्नलिंग के अनुसार जो स्पष्ट और डायफनस है . रियायतें क्षैतिज पट्टियों के रूप में स्वीकार की जाती हैं, जैसे कि प्रकाशस्तंभों के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका में केप कॉड , लेकिन इन अद्वितीय निर्माणों का सौंदर्यशास्त्र रंग की तुलना में वास्तुकला में अधिक निहित है। इनमें से किसी भी बाधा ने ओकुडा सैन मिगुएल को अपने मूल कैंटब्रिया के समुद्र तट को उल्टा करने से नहीं रोका।
अजो लाइटहाउस ने ओकुडा द्वारा अपने काम 'अनंत कैंटब्रिया' के साथ हस्तक्षेप किया
72 अलग-अलग तरीकों से रोशन करने के लिए एरोसोल के साथ 72 रंग पर्यटक के लिए प्रकाशस्तंभ का सबसे आकर्षक मार्ग है , जो गुमनामी से आलोचना और प्रशंसा की बौछार का केंद्र बन गया है। जहां कुछ लोग कला के काम को एक अतुलनीय सेटिंग में देखते हैं, वहीं अन्य लोग कला के वेश्यावृत्ति को जेंट्रीफिकेशन के पक्ष में देखते हैं। मानो विवाद में कुछ कमी रह गई हो, राजनेताओं ने इस मामले में कुछ और नाटकीयता जोड़ दी है, के साथ कलात्मक विरासत की स्थिति के बारे में क्रॉस आरोप और शिकायतें.
"कला कोई जुर्म नहीं है" ओकुडा ने अगस्त के अंत में अपने अनुयायियों को अंतिम परिणाम प्रस्तुत करते हुए अपने इंस्टाग्राम पोस्ट में गर्व के साथ कहा। "मैंने जो कई काम किए हैं उनमें से यह एक और काम है। यह एक ऐसी जगह का परिवर्तन है जिसे चित्रित करने के लिए प्राथमिकता परिभाषित नहीं की जाती है , इसे एक नया जीवन देने के लिए " Condé Nast Traveler . के लिए विशेष रूप से सुनिश्चित करता है.
दिनों बीतने के साथ और उसके पक्ष और विपक्ष में संदेशों की आंधी के बाद, कैंटब्रियन कलाकार पसंद करते हैं जो कुछ भी हुआ उसका आशावादी पठन निकालें . "विवाद से उत्पन्न शोर बहुत अच्छी तरह से चला गया है" सभी मीडिया में दिखाई देते हैं और अधिक विज़िट प्राप्त करते हैं . अंततः, यह उस व्यक्ति का वांछित उद्देश्य था जिसने काम शुरू किया था " और आदेश बहुत से था मिगुएल एंजेल रेविला कैंटब्रियन राजनीति के जीनियस और फिगर, जो भारी संख्या के आगे अपना सीना दिखाने में धीमे नहीं रहे। 11 दिनों में 28,000 लोग लाइटहाउस से गुजरे हैं.
“यह सच है कि शिकायतों ने मुझे चौंका दिया है। खासतौर पर वे जो मेरी जमीन से आए हैं। 20 साल बाद कैंटब्रिया में कुछ करता हूं और उसकी आलोचना होती है " एक उद्देश्य स्पष्टीकरण की तलाश में, शिकायतों का श्रेय सामूहिक ऊब और कारावास को देता है . "ईमानदारी से कहूं तो मुझे उम्मीद नहीं थी कि एक लाइटहाउस यह सब पैदा कर सकता है। मैंने कई देशों में गिरजाघरों और संवेदनशील जगहों को बदल दिया है , लेकिन मुझे लगता है कि जिस क्षण से हम गुजर रहे हैं, उसने किसी और चीज से ज्यादा प्रभावित किया है। संभवतः, चर्च को लाइटहाउस से ज्यादा विवाद पैदा करना चाहिए . वायरस ने हमें बहुत सी चीजों से वंचित कर दिया है और हर कोई घर पर ही नेटवर्क पर अपनी राय देना चाहता है।
यदि आप थोड़ा और गहराई से खरोंचते हैं, तो आपको अधिक सम्मोहक कारण मिलते हैं, जिनका इससे लेना-देना है अपने ही घर में कला पहचान . "यह सब क्यों हो रहा है? क्योंकि हम स्पेन में हैं . विदेशों से जो भी कला आती है, वह यहां की कला से कहीं अधिक मूल्यवान है। यह पागलपन है। चीन और संयुक्त राज्य अमेरिका में मेरे साथ ऐसा कुछ नहीं हुआ है, और मेरी कला का सम्मान बहुत अधिक है, ”वे कहते हैं।
ओकुडा के तर्क के बारे में सबसे अच्छी बात यह है कि वह अपने काम का बचाव करने के लिए किराए के ठगों की तलाश नहीं करता है, वह एक हजार बार पसंद करता है कि उसका काम खुद के लिए बोलता है . "कार्रवाई अपने लिए बोलती है। इसे और अधिक स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। तकनीकी स्तर पर, कुछ खास नहीं है। . सबसे खास बात है संरचना के स्तर पर , चूंकि एक ऐसे निर्माण से संबंधित है जो समुद्री संकेतन पर निर्भर करता है, नियमन द्वारा समुद्र के नज़ारों वाले प्रकाशस्तंभ का चेहरा केवल काले और सफेद रंग से रंगा जा सकता है " सौभाग्य से, जहाज के लुकआउट कैंटब्रिया को वंडरलैंड के साथ भ्रमित नहीं करेंगे और, जब तक अन्यथा साबित न हो, काले और सफेद रंग बने रहेंगे, भले ही वे इतने गंदे न हों।
सटीक रूप से उनके काम में इस तरह के आकर्षक रंगों का बार-बार उपयोग उनके द्वारा किया जाता है एक भित्तिचित्र कलाकार के रूप में अतीत . यह जानते हुए कि उनका काम अल्पकालिक था अन्य पहलुओं से ऊपर ध्यान आकर्षित करने की मांग की . कुछ ऐसा जो वह कला को व्यवस्थित करने की क्षमता के अनुसार वर्गीकृत करने के औचित्य के रूप में उपयोग नहीं करता है। " क्या कला को लोगों को कला बनने के लिए आकर्षित करना पड़ता है? बिल्कुल नहीं . कला को करना है आपको महसूस कराएं और आपको उदासीन न छोड़ें . अगर यह कम या ज्यादा लोगों को आकर्षित करता है, तो यह कम या ज्यादा कला नहीं है। मैं यात्राओं की संख्या के साथ प्रकाशस्तंभ की पेंटिंग को सही नहीं ठहराता। स्पेन और दुनिया में कई लाइटहाउस हैं!"
विशेष रूप से, और कलह की किरण की गिनती नहीं करते हुए, स्पेनिश भूगोल में अन्य 191 प्रकाशस्तंभ बिखरे हुए हैं . 191 लाइटहाउस जो मैड्रिड के प्रवेश द्वार पर एक मुफ्त विज्ञापन की तुलना में रातोंरात अधिक लालची हैं। भी, सांस्कृतिक हित की संपत्ति की छत्रछाया में केवल आठ संरक्षित हैं. “मुझे पहले से ही स्पेन के अन्य हिस्सों में और अधिक प्रकाशस्तंभों की पेशकश की गई है और हम प्रस्ताव का अध्ययन कर रहे हैं। अधिक विशेष रूप से, एक द्वीप पर एक प्रकाशस्तंभ", वह अधिक विस्तार में जाने के बिना रहस्यमय स्वर में कहता है।
विवाद परोसा जाता है
यह समुद्री नमक के हानिकारक प्रभावों के कारण नहीं होगा, लेकिन ऐसा माना जाता है डिक्री कानून द्वारा प्रकाशस्तंभ अपनी बहुरंगी त्वचा खो देगा . हम नहीं जानते कि यह आलोचकों के बाहरी दबाव के कारण था, लेकिन पोर्ट अथॉरिटी द्वारा आठ साल की स्थापना की जाती है इससे पहले कि सफेद पहले से ही "ओकुडा के प्रकाशस्तंभ" के रूप में जाना जाने वाला भित्ति चित्र मिटा देता है। हम देखेंगे कि 8 साल बाद क्या होता है" वह आशा खोए बिना कहता है। "समय के साथ सब कुछ बहुत बदल जाता है। कौन तय करेगा कि मेरे काम को लाइटहाउस से हटाया जाए या नहीं? मैं भित्तिचित्रों की दुनिया से आया हूं। मैंने दीवारों पर पेंटिंग की और एक हफ्ते बाद मेरी पेंटिंग गायब हो गई। तो मैं अल्पकालिक कला के अभ्यस्त हूँ " यह कहने का राजनीतिक रूप से सही तरीका उसे अपना काम खोने के दर्द की आदत है. “मेरे दिमाग में यह हमेशा के लिए रहेगा ”, उन्होंने निष्कर्ष निकाला।
यह निर्विवाद है कि एक ऐसी चर्चा उत्पन्न हुई है जो प्रकाशस्तंभ में रंगों के उपयोग और भूमि पर होने वाली घटनाओं की तुलना में समुद्र में क्या होता है, के लिए अधिक डिज़ाइन किए गए निर्माण के कार्यों से कहीं आगे जाती है। "कला ने हमेशा एक दावे के रूप में काम किया है, क्योंकि कला अपने आप में एक पर्यटन स्थल है," वे बताते हैं। ब्रूनो रुइज़ निकोलिक . यह कला इतिहासकार और Condé Nast Traveler . में योगदानकर्ता जेंट्रीफिकेशन के आकर्षण के रूप में कला के बारे में बहस के लिए मात्रा और रूपरेखा लाता है . "पहले पर्यटक, ग्रैंड टूर के यात्री, कला की तलाश में इटली का दौरा किया, अनिवार्य रूप से . पर्यटन आय का एक स्रोत है, और प्रत्येक शहर या क्षेत्र में आगंतुकों को आकर्षित करने में रुचि है। सवाल यह है कि यह नीति कैसे लागू की जाती है। मेरे लिए एक सीमा है: में कैसे. अवक्रमित क्षेत्रों के उत्थान और जेंट्रीफिकेशन के बीच की रेखा पतली है . रावल में MACBA या बिलबाओ में गुगेनहाइम के मामलों पर व्यापक रूप से चर्चा की गई है। यह सामान्य है कि एक निश्चित वातावरण में एक संग्रहालय संस्थान या एक कलात्मक घटना द्वारा प्रचारित वसूली जेंट्रीफिकेशन की ओर ले जाएं , लेकिन यह यह एक शहरी बहस है, कलात्मक नहीं”.
एक चौराहा जो कला इतिहासकार और प्रसारक मिगुएल एंजेल काजिगल, जिसे द बैरोक्विस्ट के नाम से जाना जाता है , अधिक मजबूती से सुलझाता है। "कला को एक पर्यटक आकर्षण के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, लेकिन अजो लाइटहाउस में जो किया गया है उसका कला से बहुत कम और किसी भी कीमत पर दृश्यता की तलाश के साथ बहुत कुछ है ”, वह आश्वासन देता है।
"किसी ने समझाया नहीं। उस पेंटिंग का उस जगह से क्या रिश्ता है या इस सब की कलात्मक सामग्री कहां से आती है, शायद इसलिए कि इसमें कोई नहीं है: उन्होंने केवल कुछ ऐसा करने की कोशिश की है जो 'लोगों को लाता है' भले ही वह संदर्भ से बाहर हो . 'लोगों को अंदर लाने' के कई तरीके हैं, लेकिन उनमें से सभी वांछनीय नहीं हैं, खासकर जब यही एकमात्र तर्क हो। क्या हम प्राकृतिक विरासत का सम्मान करने से पहले पर्यटन को आकर्षित करते हैं?”.
समुदाय के अध्यक्ष का आधिकारिक संस्करण मिगुएल एंजेल रेविला एक प्रकाशस्तंभ के महत्व को कम करने के विचार पर बार-बार ध्यान केंद्रित करता है जिसे कोई नहीं जानता था कि कुछ महीने पहले अस्तित्व में था। मानो इतना ही काफी नहीं था, शायद एक खतरनाक लाल रेखा पर कदम रखते हुए, ** रेविला ने यह कहकर आग में और ईंधन डाला है कि पेरिसियों द्वारा एफिल टॉवर को भी इसकी शुरुआत में खारिज कर दिया गया था**। "यह हस्तक्षेप स्थानीय धन कैसे उत्पन्न करने वाला है?" एल बैरोक्विस्टा पूछता है। "क्या होने जा रहा है कि यह उन लोगों को आकर्षित करेगा जो अपने इंस्टाग्राम के लिए कुछ तस्वीरें लेने के लिए लाइटहाउस जाना चाहते हैं। और इतिहास का अंत . जैसा कि कोई सामग्री नहीं है, पर्यटक ठीक दस मिनट पार्क करने और फोटो लेने में खर्च करेगा। उपाख्यानात्मक पर्यटन को बढ़ावा देने में कोई सांस्कृतिक, सामाजिक या आर्थिक लाभ नहीं है”.
ब्रूनो रुइज़ कहते हैं कि यह प्रासंगिक नहीं है कि प्रकाशस्तंभ का कोई समुद्री उपयोग नहीं है या नहीं और यह इस तथ्य से प्रदर्शित होता है कि संघर्ष को "एक राजनीतिक मुद्दे के रूप में माना जाता है, जब यह एक सांस्कृतिक कार्रवाई है, और इसलिए इसे एक संरक्षक द्वारा समन्वित किया जाना चाहिए जो प्रकाशस्तंभ के मूल्य को ध्यान में रखता है . वह सीमा है: विरासत के लिए सम्मान और समाज में इसकी भूमिका जिसका वह हिस्सा है . विशुद्ध रूप से व्यावसायिक दृष्टिकोण से, हस्तक्षेप के भीड़ को आकर्षित करने की संभावना है और इसलिए इसे एक सफलता माना जाता है, लेकिन यह कभी भी मानदंड नहीं होना चाहिए। पुएर्ता डी अल्काला या गिराल्डा में इसी तरह के हस्तक्षेप के बारे में हम क्या सोचेंगे?", वह पूछता है।
"उपाख्यानात्मक पर्यटन को बढ़ावा देने में कोई सांस्कृतिक, सामाजिक या आर्थिक लाभप्रदता नहीं है"
एल बैरोक्विस्टा के लिए यह स्पष्ट है कि समस्या ओकुडा नहीं है और न ही होगी, लेकिन चीजें कैसे की गई हैं . "अगर हम किसी लाइटहाउस की दीवारों का रंग बिना किसी तर्क या प्रोजेक्ट के बदलने देते हैं, तो क्या हम रातों-रात तय कर सकते हैं कि ट्रैफिक लाइट हरे और लाल की बजाय पीली और नीली हो जाएगी? पर्यटकों को आकर्षित करने के बहाने? ? अंततः, संपार्श्विक क्षति सांस्कृतिक विरासत के साथ, बल्कि खुद ओकुडा के साथ भी होगी , बैरोक्विस्ट कहते हैं। "प्रथम, ओकुडा को इस परियोजना की आवश्यकता नहीं है , न ही यह उनकी रचनात्मक रेखा का हिस्सा है। यह शहरी कला के विचार को विकृत करके एक कलाकार के रूप में उनकी छवि को कमजोर करता है। प्रतियोगिता और सामाजिक प्रतिशोध में इस प्रकार की कला का सार है , लेकिन प्रकाशस्तंभ में जो किया गया है वह इसके विपरीत है: एक भित्ति चित्र इतना आरामदायक, सफेद और सहज है कि एक राजनेता होने के लिए जो सराहना करता है और इसके लिए भुगतान करता है . यही कारण है कि भित्ति चित्र ओकुडा द्वारा बनाया गया है, न कि शहरी कला परिदृश्य में अन्य नामों से: यह सुनिश्चित करने के लिए कि इसका कुछ दृश्य प्रभाव होगा लेकिन यह सामाजिक आलोचना के दृष्टिकोण से बिल्कुल भी परेशान नहीं करेगा।
ICOMOS के सदस्य के रूप में, a विश्व के स्मारकों के संरक्षण के लिए समर्पित अंतर्राष्ट्रीय गैर-सरकारी संगठन , द बैरोक्विस्ट अभी भी दो और चिंताजनक बातें देखता है। प्रथम, विरासत संरक्षण के लिए शिक्षा को नुकसान . "क्या होता है अगर अन्य क्षेत्रीय राष्ट्रपति यह तय करते हैं कि ओकुडा भी अपने हेडलाइट्स को पेंट करते हैं? ऐसे में Ajo's अब जनता को आकर्षित नहीं करेगा, क्योंकि यह अन्य सभी की तरह होगा। एक पड़ोसी अपने घर को उन रंगों में क्यों नहीं रंग सकता, अगर वह प्राकृतिक वातावरण या ऐतिहासिक क्वार्टर में है, लेकिन हम प्रशासन को इसे बिना किसी छूट के करने देते हैं? क्या होगा अगर "लोगों को लाने" के तर्क का उपयोग चट्टान या पहाड़ की चट्टान पर एक विशाल भित्ति चित्र को चित्रित करने या पूरे पारिस्थितिकी तंत्र को नष्ट करने के लिए किया जाता है, जैसे कि चिलिडा ने तिंडया में प्रस्तावित हस्तक्षेप किया था? वही प्रशासन जिसके पास अजो लाइटहाउस को अच्छी स्थिति में रखने के लिए पैसे नहीं थे, उसे सजाने के लिए तीन या चार गुना अधिक पैसा मिलता है, सिर्फ पर्यटन की सोच”.
एक पड़ोसी अपने घर को उन रंगों में क्यों नहीं रंग सकता, अगर वह प्राकृतिक वातावरण या ऐतिहासिक क्वार्टर में है, लेकिन हम प्रशासन को इसे बिना किसी छूट के करने देते हैं?
यह हमें अनिवार्य रूप से दूसरे और बड़े खतरे की ओर ले जाता है। " विरासत का deatrimonialization . जब अधिकारी इस तरह की सोच को लागू करते हैं, तो ऐसा कहां लगता है? वे केवल आगंतुक के हित पर विचार करते हैं लेकिन स्थानीय लोगों की राय नहीं , अंत उत्पन्न करना a अपने परिदृश्य और अपनी विरासत के साथ जनसंख्या की टुकड़ी , जिसे केवल बाहरी लोगों को आकर्षित करने के लिए एक चुंबक के रूप में देखा जाता है", एल बैरोक्विस्टा का निष्कर्ष है। शोर और दबाव से बेखबर, ओकुडा क्षितिज को देखता है, दृष्टि में प्रकाशस्तंभ के साथ या बिना। " मुझे नहीं लगता कि दुनिया में कला और संस्कृति की बड़ी समस्या अजो में एक प्रकाशस्तंभ है", स्ट्रीट आर्टिस्ट का कहना है.