अमांडा और उसके चचेरे भाई एमी, वाल्डेज़, उत्तरी कैरोलिना, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1990।
वृत्तचित्र फोटोग्राफर मैरी एलेन मार्क सबसे कमजोर लोगों की प्रवक्ता बनना चाहती थीं, इसलिए उन्होंने अपनी प्रतिभा और अपने उद्देश्य का इस्तेमाल किया लड़कियों और महिलाओं द्वारा झेली गई जटिल, दर्दनाक या अपमानजनक स्थितियों की निंदा करना 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान।
कुछ ऐसा जिसमें उत्तरी अमेरिकी फोटोग्राफर अग्रणी था, जैसे वह अपनी तस्वीरों में मानवतावाद भी भर रहे थे, जिसके साथ, हमें कठोर वास्तविकता दिखाने से परे और बिना कृत्रिमता के, हमें चित्रित लोगों की आंतरिक दुनिया का अनुभव कराने का प्रबंधन करता है। एक चौंकाने वाली और अक्सर दर्दनाक दुनिया, जिसे 18 मार्च से हम आमने-सामने और बिना फिल्टर के देख पाएंगे प्रदर्शनी में मैरी एलेन मार्क: लाइव्स ऑफ वीमेन, फोटो कोलेक्टेनिया में (पैसेग पिकासो, 14, बार्सिलोना) 31 जुलाई तक।
कौनसा पहली अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी - 2015 में उनकी मृत्यु के बाद से - मार्क के अधिकांश करियर को संबोधित करने के लिए (1967 से 2011 तक) उन तस्वीरों, फिल्मों और सामग्री को संकलित करता है जिनके साथ फोटो जर्नलिस्ट दुनिया भर में लड़कियों और महिलाओं के कठोर अस्तित्व को पकड़ने में कामयाब रहे.
जिप्सी कैंप, बार्सिलोना, स्पेन, 1987।
श्रद्धांजलि के रूप में एक प्रदर्शनी
"हम मैरी एलेन मार्क को श्रद्धांजलि दिए बिना अब और नहीं जा सकते थे। यह सिर्फ एक संकेत है, एक बड़ी प्रदर्शनी की प्रस्तावना है जो अभी बाकी है", डिक्रोमा फोटोग्राफी के निदेशक, प्रदर्शनी के क्यूरेटर ऐनी मोरिन बताते हैं और जो डाइविंग के प्रभारी रहे हैं दो मिलियन से अधिक तस्वीरों से बना मार्क का संग्रह, नमूना Vida de mujeres बनाने वाले 93 को चुनने के लिए। मैंने उन्हें बचा लिया है एक व्यक्तिगत चयन जो उसने खुद 2003 में किया था , जहां उन्होंने उन लोगों को शामिल किया जिन्हें वह इष्टतम मानते थे"।
जैसा कि मोरिन हमें बताता है, मार्क के काम की विशिष्टता में तस्वीरों को अनुक्रमों के माध्यम से प्रस्तुत करना शामिल था - छवियों के समूह जो कुछ पत्रिकाओं द्वारा किए गए कमीशन का जवाब देते हैं- इसलिए, प्रदर्शनी के आयोजन के समय, उन्होंने दो श्रृंखलाओं, 1989 से सर्को इंडियो और 2002 से ट्विन्स को चिह्नित करना पसंद किया है। और, इन दो ध्रुवों के बीच, राक्षसी से लेकर विचित्र तक, घेरते हैं संभावित औपचारिक घोषणाओं का एक पैनल जहां महिलाओं को समाज के हाशिये पर रखा जाता है। "जाहिर है, नशा करने वाले, नव-नाजी समूह, कू क्लक्स क्लान, बीमार, ट्रांसवेस्टाइट, शिविर, वेश्यावृत्ति हैं ... विषयों की एक अनंतता जिसमें आम भाजक महिलाएं हैं ”।
दीवार पर चढ़ती छोटी लड़की। सेंट्रल पार्क, न्यूयॉर्क, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1967।
वास्तविकता में रहना
मैरी एलेन मार्क में हम जिन चेहरों की खोज करेंगे: फोटोग्राफर के बाद से महिलाओं का जीवन किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा वह बिना कृत्रिमता के वास्तविकता को अपनाने में माहिर थी।
"मैंने 'सामने से' तस्वीरें लीं, और उसके लिए कई बार उसे इन लोगों के साथ नरक साझा करना पड़ा। वह हफ्तों तक नशा करने वालों के साथ रहा, भारत में महीनों तक वेश्याओं के साथ रहा, उसने मारिया टेरेसा डी कलकत्ता को तब तक नहीं जाने दिया... अंत में वह 'निवास' कर रहा था जो वह फोटो खिंचवा रहा था। मुझे पूरा समर्थन मिला। जब तक वे उसकी उपस्थिति के अभ्यस्त नहीं हो गए और अपनी अंतरंगता का खुलासा नहीं कर दिया, तब तक वह उन लोगों के साथ विलीन हो गया, जिनकी उसने तस्वीरें खींची थीं। सांस्कृतिक प्रबंधन कंपनी diChroma फोटोग्राफी के निदेशक को उजागर करता है।
के पास नहीं है मजबूत मनोवैज्ञानिक समर्थन फोटोग्राफर कैमरे के सामने आने वाली कठोर परिस्थितियों से बेदाग बाहर नहीं आ पाता। एक क्षमता जिसे ऐनी मोरिन लगभग शैमैनिक के रूप में वर्णित करती है और जिसके साथ वह तस्वीरों में उस चरम सीमा तक पहुँचने में कामयाब रहे: “बिना कभी असफल हुए, बिना खुद को अपनी भावनाओं और कमजोरी से प्रभावित हुए। उस सभी नरक में वह विचार और साहस के साथ अपना बचाव करता है, और यह एक ऐसे तत्व की तलाश में समाप्त होता है जो इस अत्यंत कुचलने वाली वास्तविकता के विपरीत आता है"।
एक उदाहरण, जैसा कि उम्मीद के मुताबिक यह नाटकीय है, है डैम परिवार की छवि में एक लड़की अपने छोटे भाई के प्रति अपार कोमलता की अभिव्यक्ति करती है, जो कैलिफोर्निया के रेगिस्तान में एक कार के अंदर रहता था। मैरी एलेन मार्क को पता था कि फोटो लेने का यह सही समय है , सबसे घिनौनी चीज़ का प्रतिकार करने के लिए जो आप पा सकते हैं, जो इस मामले में थी पता चलता है कि ड्रग एडिक्ट सौतेले पिता ने छोटी लड़की का यौन शोषण किया माँ के बिना, एक ड्रग एडिक्ट भी, यहां तक कि उस पर शक भी, जब से उसे पता चला कि उसने उसे छोड़ दिया और अपने दो बच्चों के साथ चली गई, फोटोग्राफी विशेषज्ञ हमें याद दिलाता है।
डैम परिवार अपनी कार में। लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1987।
विरोधी बल
"मार्क का काम एक बचाव कार्य था," ऐनी मोरिन की पुष्टि करता है, क्योंकि एक वास्तविकता के शुद्ध और सरल सत्यापन के एक प्रकार की वृत्तचित्र शैली से परे, अमेरिकी में वह चिंगारी थी जो अन्य फोटोग्राफरों की कमी थी: उसने छवि को कुछ उद्घाटन, आशावाद, आशा दी। "उनके चित्रों की शक्ति ललाट में निवास करती है" (वह व्यावहारिक रूप से गायब हो जाती है) और, बदले में, उस कोमलता और गहरी मानवतावाद में, वहाँ क्या बनाता है इन दो विरोधी ताकतों के संगम के लिए एक चरमोत्कर्ष धन्यवाद ”।
एक उदाहरण के रूप में उनकी सबसे प्रसिद्ध कहानी को लें, वह है एरिन 'टिनी' ब्लैकवेल, एक किशोर भगोड़ा, जिससे वह 1983 में मिला था, जो उपनगरीय सिएटल में रहता था, जो आखिरकार अपने बचपन के सपने को पूरा करने में सफल रही, जिसमें 10 बच्चे थे।
वास्तव में उनकी छवियों की ताकत चित्रित वास्तविकता से बहुत आगे दिखाने में निहित है, उन्होंने अपने कैमरे से जो कैद किया वह अमेरिकी सपने का काला चेहरा था: "इतनी उज्ज्वल, इतनी सफेद मुस्कान, इतना टूथपेस्ट वाणिज्यिक। खैर नहीं, पर्दे के नीचे यह है, गंदगी, एक जहरीली हवा जो सभी बड़े शहरों में रिसती है, जहां मुख्य पात्र महिलाएं हैं", प्रदर्शनी के क्यूरेटर आक्रोश के साथ निंदा करते हैं।
अपने हैलोवीन पोशाक में छोटा। सिएटल, वाशिंगटन, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1983।
कैरिकेचर की सूक्ष्मता
मैरी एलेन मार्क के करियर में और भी सूक्ष्म तस्वीरों के लिए जगह थी। उन्होंने हल्की चीजों को चित्रित किया, जैसे जुड़वाँ या प्रोम नृत्य, कि मोरिन के लिए, जबकि वे थोड़े सर्कस और राक्षसी हैं, वे भी हैं वे एक संस्कृति के दृश्य प्रोटोटाइप, लगभग कैरिकेचर को दर्शाते हैं। वे एक समाज का चेहरा प्रकट करते हैं, अमेरिकी का, जिसमें दृश्य और छायांकन के लिए, तमाशा के लिए एक पंथ है।
"केवल वह ही सूक्ष्मता के इन स्तरों तक पहुँचने में सक्षम है। इस अतिशयोक्ति को पकड़ने के लिए, जो इतना वास्तविक है, और यह अंतरंगता तभी संभव है जब आप एक महिला हों।" ऐनी मोरिन बताते हैं, मार्क के साहस और साहस की तुलना एक अन्य महान फोटोग्राफर, स्पेनिश इसाबेल मुनोज के साथ भी करते हैं।
इलस्ट्रेटेड प्रेस कहाँ है?
बहुत समय हो गया है हमें पत्रिकाओं में ऐसी क्रूर रिपोर्ट नहीं मिलती (मैरी एलेन मार्क का काम लाइफ, न्यूयॉर्क टाइम्स, वैनिटी फेयर, न्यू यॉर्कर और रोलिंग स्टोन में प्रकाशित हुआ था), कुछ ऐसा जो अमेरिकी फोटोग्राफर ने 80 के दशक में पहले ही भविष्यवाणी कर दी थी, जब ध्यान दें कि संपादकीय सामग्री बदल रही थी और सचित्र प्रेस के लिए अब कोई जगह नहीं थी।
वेरा एंटिनोरो, रोडा कैंपोराटो, और मरे गोल्डमैन, लुइगी का इतालवी अमेरिकी क्लब। मियामी, फ्लोरिडा, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1993।
"हम अब पसंद नहीं करते वास्तविकता के साथ प्रत्यक्ष और ललाट टकराव, क्योंकि हमारे पास ऐसा बिल्ड-अप है कि इसका अब उतना प्रभाव नहीं है", ऐनी मोरिन स्पष्ट करती हैं, जो हमें याद दिलाती हैं कि इन महान रिपोर्टों ने बस समर्थन बदल दिया है और पुस्तकों और प्रदर्शनियों में स्थानांतरित हो गए हैं, इस तरह जिसे उन्होंने स्वयं कमीशन किया है और जो 18 मार्च को फोटो कोलेक्टेनिया (बैंको सबडेल फाउंडेशन के सहयोग से) में पहुंचेगी, जहां से यह स्विस शहर लेन्ज़बर्ग और पेरिस के लिए प्रस्थान करने वाली है।
40 या 50 साल पहले जो हुआ उसके विपरीत अब इस प्रकार की सामग्री पत्रिकाओं में छपने के बजाय, संस्थानों के संग्रहालय के अभिषेक का हिस्सा बन जाता है, जिसकी सराहना की जानी चाहिए, और भी बहुत कुछ यदि, जैसा कि diChroma फोटोग्राफी के मामले में है, करने की इच्छा है बचाव परियोजनाओं और महिलाओं के चेहरे जो इतिहास की धारा से बह गए हैं और वे गायब हो गए हैं। "और मैं नहीं चाहूंगा कि मैरी एलेन मार्क अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य से गायब हो जाएं," ऐनी मोरिन ने निष्कर्ष निकाला।
न आप और न ही ऐनी, न आप और न ही कोई ...
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