"यात्रा करते समय, प्राकृतिक चित्रों, प्रकारों, रंगों, ध्वनियों, और की एक अंतहीन श्रृंखला हमारी आत्मा हर चीज को समेटना चाहती है और हर चीज को चित्रित रखना चाहती है आत्मा में हमेशा के लिए।
उसने लिखा फेडेरिको गार्सिया लोर्का और अब ला लिनिया डेल होरिज़ोंटे इन शब्दों को छापों और परिदृश्यों में पुनः प्राप्त करता है। यह ग्रेनाडन द्वारा पहला प्रकाशित काम है, "बहुत कम ज्ञात, शायद लोर्का में विशेषज्ञों को छोड़कर", यात्रा साहित्य में एक विशेषज्ञ डैनियल मारियास बताते हैं, जो काम की शताब्दी से पहले सोचा था कि इसे पुनः प्राप्त करना लेखक के लिए एक अच्छी श्रद्धांजलि हो सकती है।
1930 में क्यूबा में कुछ बच्चों के साथ फेडेरिको गार्सिया लोर्का, जहाँ उन्होंने एल पुब्लिको नाटक लिखा था।
वह संपादक पिलर रुबियो और उनके साथी और मित्र जोस मैनुअल क्वेरोल के साथ मिलकर इसके लिए नीचे उतरे, जो हमें बताते हैं: "डैनियल और मेरे पास एक निश्चित तरीके से पूरक दृष्टि है, वह एक भूगोलवेत्ता के रूप में, और मैं एक भाषाविद् के रूप में।"
क्वेरोल के लिए, कवि का यह प्रारंभिक पाठ, हालांकि, शैली और प्रभावों के संदर्भ में "पूरी तरह से लोर्का का" है।
यह का फल है उनके विश्वविद्यालय के दिनों में कई यात्राएँ कीं, अन्य छात्रों की कंपनी में और एक प्रोफेसर द्वारा निर्देशित, जिन्होंने उन पर एक महान छाप छोड़ी: मार्टिन डोमिंग्वेज़ बेरुएटा, जिन्होंने ग्रेनाडा विश्वविद्यालय में थ्योरी ऑफ़ लिटरेचर एंड द आर्ट्स पढ़ाया और जिन्होंने इंस्टिट्यूट लिब्रे डी एनसेन्ज़ा के पदों का पालन किया।
1929 में कोलंबिया विश्वविद्यालय में दो दोस्तों के साथ मारिया एंटोनिएटा रिवास ब्लेयर को देखते हुए।
"डोमिन्गुएज़ बेरुएटा के अच्छे संपर्क थे और इसके लिए धन्यवाद कि वे उन जगहों का दौरा करते थे जहाँ पहुँचना बहुत मुश्किल था और जहाँ एंटोनियो मचाडो जैसे पात्रों द्वारा प्राप्त", क्वेरोल याद है।
"हालांकि, उसके काम में उन सभी जगहों का कोई निशान नहीं है; इसके अलावा, लगभग सभी जाने-माने लोग इससे अनुपस्थित हैं। यह कहा जा सकता है कि लोरका इस अर्थ में मौलिक बनना चाहती थी, कुछ ऐसा जो एक नए लेखक में वांछित हो"।
उनका सुंदर गद्य एविला, बर्गोस, ग्रेनेडा के माध्यम से यात्रा करता है ... "यात्रा छापों, नृविज्ञान और साहित्य के शुद्धतम रूप में एक संश्लेषण के साथ। लोर्का की आत्मा, एक निश्चित तरीके से, कुल थी, अर्थात्, पार्सल नहीं की गई थी, लेकिन निरपेक्ष अर्थों में अनुभवात्मक।
और यह ध्यान में रखते हुए कि जो कोई विवरण कर रहा है वह है अत्यधिक संवेदनशीलता और महान बुद्धि का इंसान, प्रभावशाली साहित्यिक वर्णन कौशल और अपने स्वयं के अत्यधिक उत्साह के साथ, न केवल अपनी युवावस्था और स्थानों की पहली खोज से, बल्कि उनके व्यक्तित्व से", क्वेरोल जारी है।
विशेषज्ञ का सुझाव है कि फेडरिको ने अपने विवरणों के माध्यम से यह पता लगाने का इरादा किया कि रोमांटिक लोगों ने वोल्कजिस्ट, "लोगों की आत्मा" को क्या कहा।
1933 में रियो डी ला प्लाटा में। दाईं ओर से, अग्रभूमि में, कॉर्डोवा इटुबुरु, रिकार्डो ई. मोलिनारी, ग्रेगोरियो मार्टिनेज सिएरा, फेडरिको गार्सिया लोर्का, बाकी अज्ञात हैं।
"भौतिक स्थान, इतिहास, मानव परिदृश्य, पुरुषों द्वारा निर्मित पत्थर और रीति-रिवाजों का विवरण, भावनाओं की दृष्टि से, वे इस आवश्यकता को जन्म देते हैं कि स्पेन को हमेशा इसके सार, इसकी विविधता और इसकी एकता के बारे में आश्चर्य करना पड़ता है।
अस्पष्ट राजनीतिक राष्ट्रवाद के रूप में नहीं, जो मुझे लगता है कि लोर्का को बहुत दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन एक आवश्यकता के रूप में अपने आप को उत्पादक भावना प्रदान करने के लिए, परिदृश्य से संबंधित समझें। पाठ अनिवार्य रूप से साहित्यिक है, लेकिन इससे भी बढ़कर, यह सभी अच्छे साहित्य की तरह एक मानवीय पाठ है।
छापों और परिदृश्यों का आवरण, लोर्का द्वारा प्रकाशित पहली पुस्तक।
मारियास के लिए, प्रसिद्ध लेखक की भाषा की महारत और उनकी अत्यधिक काव्यात्मक प्रकृति इस पुस्तक को आवश्यक बनाती है।
"लोर्का बहुत संवेदनशील थे और उन मुद्दों पर ध्यान केंद्रित करते थे जिन पर दूसरों का ध्यान नहीं जाता था। शायद कुछ इसे बहुत ही मटमैला, बारोक या सतही मानेंगे। उनकी असाधारण संवेदनशीलता ने उन्हें बहुत आनंदित किया, लेकिन साथ ही साथ बहुत कुछ सहा भी। यात्रा इंद्रियों और अनुभवों को भी बढ़ा देती है, और वह इसके लिए कोई अजनबी नहीं था।
तथ्य यह है कि, अपनी अनुभवहीनता और उस समय प्रचलित रूढ़िवाद के बावजूद, उन्हें आलोचनात्मक या अपमानजनक टिप्पणी करने में कोई दिक्कत नहीं थी, अक्सर कैथोलिक धर्म से संबंधित मुद्दों से संबंधित, या जोखिम भरा विवरण शामिल करने के लिए। यह या तो बहादुरी या मूर्खता को दर्शाता है।"
उत्सुकता से, इन नकारात्मक टिप्पणियों में से एक जो उन्होंने लिखित रूप में की थी, यही कारण था कि उनके शिक्षक, डोमिंग्वेज़ बेरुएटा ने खुद को उनसे दूर कर लिया था।
1932 में ग्वाडलाजारा में काउंट्स ऑफ रोमनों की संपत्ति के लिए मिरलकैम्पो का भ्रमण।
इस स्पेन का क्या अवशेष है जिसने कवि को इतना प्रभावित किया? "यह कहा जा सकता है कि कुछ भी नहीं और साथ ही, यह एक बहुत ही वास्तविक तरीके से जारी है। यह यात्री की आंखों पर निर्भर करता है।" क्वेरोल एडवेंचर।
"यह स्पष्ट है कि परिदृश्य के परिवर्तन, किसानों, बुनियादी ढांचे, यहां तक कि मरुस्थलीकरण और ग्रामीण स्पेन के खाली होने, प्रगति और इसके सभी अच्छे और बुरे ने जो वर्णन किया है उसे बदल दिया है; लेकिन संक्षेप में, लोर्का को उस भावना में अधिक दिलचस्पी थी जो पर्यावरण संचारित कर सकता था और लोग, रीति-रिवाज या संस्कार ”।
एंजेल डेल रियो और बच्चों स्टैंटन और मैरी होगन के साथ, 1929 में न्यूयॉर्क के कैट्सकिल पर्वत में सैंडकेन में।
प्रस्तावकों का कहना है कि छापों और परिदृश्यों का लोर्का अभी भी कम है '98 की पीढ़ी और आधुनिकतावादी प्रतीकवाद का दोहरा प्रभाव, जो एक प्रारंभिक अतियथार्थवाद के साथ हाथ से जाता है।
"मुझे विश्वास है कि यह पुस्तक रुचिकर होगी, और बहुत कुछ, जो खोजना चाहते हैं गहरी स्पेन की भावनात्मक और व्यक्तिपरक छवि, न केवल 20 वीं शताब्दी की शुरुआत से, बल्कि स्थायी स्पेन से"।
1916 में यूनिवर्सिटी ऑफ सलामांका के सामने मार्टिन डोमिंग्वेज़ बेरुएटा के साथ यात्रा करते ग्रेनेडा विश्वविद्यालय के छात्र।
और क्वेरोल ने निष्कर्ष निकाला: "काम का भावनात्मक घटक श्रद्धा का रास्ता खोलता है, यात्रा के साथ पर्याप्त, और एक अलग यात्रा के द्वार, जिसमें पर्यटक गाइड को सूक्ष्म रूप से यात्री के प्रतिबिंब से बदल दिया जाता है, जिसे पाठक अपने स्वयं के साथ सामना करने के लिए ललचाता है। सीखने के लिए, आनंद लें और निश्चित रूप से, सपने देखें ”।
Cadaqués में लोर्का और साल्वाडोर डाली।