VDNKh परिसर (राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की उपलब्धियों की प्रदर्शनी)
हम अंदर रहते हैं 1931 , के केंद्र में एक छेद में दफन मास्को। राजधानी के इतिहास का एक अच्छा प्रतिबिंब, दोनों उस दलदली समय के लिए जिसमें हम खुद को पाते हैं और इस जगह को राष्ट्रीय कारनामों का प्रतीक बनाने के दृढ़ संकल्प के लिए।
चौदहवीं शताब्दी के बाद से, इसी बिंदु पर, अलेक्सेव्स्की मठ शहर पर अधिकार करने के लिए रूसियों, लिथुआनियाई और डंडों के बीच विवाद के बीच रूढ़िवादी लगाया गया था। 1812 में, निकोलस I ने कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर बनाने के लिए विध्वंस की अनुमति दी, नेपोलियन पर जीत के लिए एक श्रद्धांजलि। और लगभग 120 साल बाद, स्टालिन ने पूंजीपति वर्ग और धर्म को हराने के बाद अपनी विशेष श्रद्धांजलि देने के लिए इसे उड़ाया और संयोग से, यह संकेत दिया कि उनकी विरासत के शॉट कहां जाएंगे।
सोवियत संघ का महल क्या होना था की छवि
उसके हाथ से हम मिलते हैं बोरिस इओफ़ान, यूक्रेन से एक वास्तुकार और इटली में शिक्षित, जो सोवियत संघ को अधिनायकवादी वास्तुकला की भव्य विशेषताओं का आयात करेगा।
वास्तव में, क्रिस्टो सल्वाडोर कैथेड्रल के सामने ही प्रसिद्ध हैं रिबेरा में आवास, इओफ़ान के पहले कार्यों में से एक, जिसने 1920 के दशक में अवंत-गार्डे वास्तुकला से गुजरने वाले मोड़ का अनुमान लगाया था, हालांकि उन्होंने रचनावादी विशेषताओं को बरकरार रखा। सोवियत संघ के महल के निर्माण की प्रगति का बारीकी से अनुसरण करते हुए, इओफ़ान स्वयं वहां बस गए।
उनकी परियोजना ली कॉर्बूसियर, वाल्टर ग्रोपियस या अरमांडो ब्रासिनी (उनके इतालवी शिक्षक) के प्रस्तावों पर प्रबल हुई थी; इसकी नवशास्त्रीय विशेषताओं का चुनाव स्टालिन के जनादेश की सौंदर्य रेखा को चिह्नित करेगा ... और इसके गैर-निर्माण के उलटफेर ख्रुश्चेव युग तक आर्थिक विकास के आघात का उदाहरण देंगे।
बाढ़ और बाढ़ के बीच, क्रेमलिन के दूसरी तरफ, छेद ने आकार ले लिया होटल मोस्कवा, राजधानी की सबसे बड़ी और सबसे अनाकार इमारतों में से एक है।
मोस्कवा होटल, जो अब मॉस्को में फोर सीजन्स है, राजधानी की सबसे बड़ी और सबसे अनाकार इमारतों में से एक है।
आयाम की व्याख्या करने की आवश्यकता नहीं है; इसके असममित पहलू और असंगत शैलियों पर, सबसे काव्य सिद्धांत वह है जो बताता है कि, दो अलग-अलग प्रस्तावों के साथ कुछ योजनाओं के सामने, स्टालिन ने बीच में एक हस्ताक्षर लगाया। आपको अपनी प्राथमिकताएं निर्दिष्ट करने के लिए कहने से डर लगता है, वास्तुकार ने बस दोनों को निष्पादित करने का निर्णय लिया। एक किस्सा जिसे ठीक नहीं करने का फैसला किया गया था, जब 2004 में, एक सटीक प्रतिकृति बनाने के लिए इसे ध्वस्त कर दिया गया था। 2014 में फोर सीजन्स के रूप में फिर से खोला गया (हाँ, विभिन्न सेवाओं के साथ)।
अब 1938 . गड्ढों की बाढ़ जारी है, लेकिन सोवियत का महल ऊंचाई लेने का प्रबंधन करता है, जैसे ही शहर स्टालिनवादी वास्तुकला की स्पष्ट विशेषताओं में से एक को चित्रित करना शुरू करता है: शाही शैली की शहरी योजना, जो शहर की संकेंद्रित संरचना की पुष्टि करता है और इसे बड़े रेडियल रास्ते से जोड़ता है।
सेंट पीटर्सबर्ग की तरह ही, नदियों के किनारे संदर्भ स्थान के रूप में बनते हैं, और नई आवास परियोजनाओं की वसूली एकल परिवार अपार्टमेंट, कम्युनलकास के अनुभव के बाद। भी, प्रत्येक गली का जनसंख्या घनत्व सीमित है और मुख्य मार्गों पर इमारतों की संदर्भ ऊंचाई निर्धारित की जाती है (सेंट पीटर्सबर्ग को छोड़कर, जो आज भी अपने मूल आकार का सम्मान करता है)।
ये शहरी विकास मास्को में शुरू से ही लागू हैं। जैसा कि शहरी नियोजन विशेषज्ञ द्वारा प्रकाश डाला गया है डेयान सुदजिक, "क्रेमलिन के दिल में, शहर मध्ययुगीन निरंकुशता द्वारा विरासत में मिली संरचना को बरकरार रखता है। 1917 से, यह प्रयास का उद्देश्य था इसे राजधानी बनाओ न केवल रूस या सोवियत संघ से, बल्कि एक नई विश्व व्यवस्था की। एक पूंजी बाजार से नहीं, बल्कि इस विचार से बनती है कि एक शहर क्या हो सकता है।"
कोश्यिन स्टेट यूनिवर्सिटी
यह विकास छोड़ दिया कई मायनों में शैलियों का एक बड़ा सुपरपोजिशन: इओफ़ान के क्लासिकवाद से लेकर रचनावाद के देर से प्रकट होने तक, जैसे कोसीगिन स्टेट यूनिवर्सिटी, या कला डेको के अप्रत्याशित विवरण, जैसे कि पोक्रोवस्की बुलेवार्ड पर, पैट्रिआर्क के तालाबों के आसपास या फ्रुन्ज़ेंस्काया रिवरसाइड पर। उन सभी के नीचे, मास्को मेट्रो ने अपनी किंवदंती बनाना शुरू कर दिया, वह अच्छी तरह से मार्जिन में एक और रिपोर्ट के योग्य है।
सालों बाद, मास्को की योजनाओं को अधिक या कम हद तक पूर्वी ब्लॉक की अन्य राजधानियों में स्थानांतरित कर दिया जाएगा द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पुनर्निर्माण कार्य के दौरान। इस प्रकार, संकेंद्रित भी सोफिया सेर्डिका स्क्वायर में केंद्रीय मॉस्को की शैली की नकल करता है। यही स्तालिनवादी साम्राज्यवाद (या समाजवादी यथार्थवाद) अपनी सारी महानता के केंद्र को देता है कीव , Khreshchatyk एवेन्यू और आसपास के साथ। संघर्ष से सबसे अधिक प्रभावित अन्य शहरों का भी यही हाल है: मिन्स्क, पश्चिम बर्लिन या वोल्गोग्राड (तब स्टेलिनग्राद)।
यदि युद्ध ने इन शहरों की रूपरेखा बदल दी, तो मास्को को भी खुद पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। सोवियत संघ के महल के साथ आगे बढ़ने की जिद के बावजूद, जिसकी संरचना 1941 में पहले से ही अपनी 100 कहानियों में से 11 तक पहुंच गई थी, वास्तविकता ने सपनों को खा लिया। इस सारे लोहे के फ्रेम को तोड़ दिया गया और युद्ध सामग्री के लिए इस्तेमाल किया गया। रिबेरा के आवास में अपनी खिड़की से, वास्तुकार इओफ़ान ने देखा कि कैसे छेद अपने बाढ़ वाले मूल में लौट आया।
सोफिया में सेर्डिका स्क्वायर केंद्रीय मास्को की शैली की नकल करता है
युद्ध के बाद, सोवियत कमान ने अपना विचार बदल दिया और उसी दिशा-निर्देशों का उपयोग करने का निर्णय लिया जो स्वयं इओफ़ान ने किया था मॉस्को सेंटर को सात टावरों से घेरें जो आज भी शहर के प्रतीक बने हुए हैं। एक शैली में जो गोथिक और बारोक के बीच और आधुनिकतावादी विवरणों के साथ, 1947 और 1953 के बीच मास्को की सात पहाड़ियों पर बनाई गई थी: उनमें से, MGU विश्वविद्यालय, विदेश मंत्रालय, Kotelnicheskaya घर या यूक्रेन होटल वे कैमरों द्वारा सबसे अधिक सताए जाते हैं।
जिस तरह शहरी नियोजन को अन्य शहरों में प्रत्यारोपित किया गया था, "सात टावरों" की नकल (जैसा कि वे रूसी में जाने जाते हैं, अंग्रेजी में अधिक बाजार-उन्मुख "सेवन सिस्टर्स" के विपरीत) वे वारसॉ या रीगा पहुंचे। इसकी स्मारकीयता समारा ओपेरा हाउस या सोची के बंदरगाह में भी दोहराई जाएगी। और यह काला सागर के तट पर है कि हमें स्वर्ण पदक मिलता है ओरखोनिकिड्ज़ सेनेटोरियम खनिकों के लिए: उद्यानों, फव्वारों का एक 16-हेक्टेयर परिसर और एक फंतासी द्वारा समुद्र तट से जुड़े दस मॉड्यूल तक। ख़ासियत यह है कि भले ही इमारतों को छोड़ दिया गया हो, फिर भी इसे सार्वजनिक पार्क के रूप में उपयोग किया जाता है, जिसमें एक साम्राज्य की महिमा और पतन को फिर से बनाना है जो दूर नहीं है।
सात मीनारें आज भी शहर के प्रतीक के रूप में बनी हुई हैं
मास्को में स्टालिनवादी वास्तुकला की विरासत को रेखांकित करने वाले अन्य कार्यों का नवीनतम विकास ऑर्जोनिकिडेज़ जारी है, जैसे रेड आर्मी थिएटर (1929) या गोर्की पार्क विक्ट्री आर्क (1955)। उनमें से, VDNKh कॉम्प्लेक्स (राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की उपलब्धियों की प्रदर्शनी) इस युग की सबसे भयावह अभिव्यक्ति का समापन करती है: एक प्रकार का सोवियत यूनिवर्सल एक्सपो, जिसमें यूएसएसआर के प्रत्येक सदस्य गणराज्य के मंडप एक बड़े वर्ग के चारों ओर इकट्ठा होते हैं, जो आधुनिकतावादी और रोकोको को मिलाता है। दशकों की उपेक्षा के बाद 2014 के नवीनीकरण के साथ पेस्टिच की भावना बढ़ जाती है। किसी भी मामले में, यह है एक आवश्यक यात्रा, सोवियत सामग्री के लिए एक श्रद्धांजलि के रूप में और प्रत्येक क्षेत्र की विशिष्टताओं का सम्मान करने के प्रयासों के प्रतिबिंब के रूप में ...
लेकिन बात तक। बोरिस इओफ़ान और होल का क्या हुआ? कुछ दशकों तक वे एक-दूसरे को उम्मीद से देखते रहे। अपनी परियोजना को पुनः प्राप्त करने का प्रयास करने के लिए, इओफ़ान को स्टालिन के साथ एक व्यापक पत्राचार का श्रेय दिया जाता है। इसने उन्हें अन्य चीजों को आकर्षित करने के लिए प्रेरित किया, लेकिन वह कभी भी सोवियत संघ के महल की प्रासंगिकता तक नहीं पहुंच पाए 1937 के पेरिस एक्सपो के लिए उनका काम, जो मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो और पूरे शहर का प्रतीक बन जाएगा: वर्कर और कोल्खोज वुमन की मूर्ति, जिसे आज एक अन्य एक्सपो, VDNKh, और कुछ डाक टिकटों और पोस्टकार्डों पर देखा जा सकता है।
तो Iofan गुमनामी से पता चला था, लेकिन... छेद, छेद किण्वित होता रहा। मार्च 1953 में स्टालिन की मृत्यु के साथ और जॉर्जी मैलेनकोव की संक्षिप्त रीजेंसी के बाद, आया निकिता ख्रुश्चेव , जिनके गंजे सिर में सूजन इस बात का संकेत दे रही थी कि वह पार्टी करने के लिए आए हैं।
ओरखोनिकिड्ज़ सेनेटोरियम
ऐसे ही चलता रहा। गीत के लिए डी-स्तालिनीकरण, ऐतिहासिक स्मृति से शुरू होकर जनसंख्या के शहरीकरण की प्रक्रिया के साथ जारी है। स्टालिनवादी वास्तुकला न तो कुशल थी और न ही टिकाऊ, उन्होंने फैसला किया। छेद अनावश्यक ज्यादतियों के व्यवसाय का प्रतिनिधित्व करता था। ख्रुश्चेव ने इसे लोगों को लौटा दिया: सबसे बड़े आउटडोर गर्म सार्वजनिक स्विमिंग पूल में से एक बनाने के लिए पूरी तरह से बाढ़ आ गई थी (हाँ, मास्को के केंद्र में)।
शहरों के साथ मैं कमोबेश ऐसा ही करूंगा। नई निर्माण सामग्री की उपस्थिति का लाभ उठाएं उन्हें पांच मंजिला इमारतों (ख्रुशियोवका) से भर दें। 1917 और 1961 के बीच, शहरी आबादी 17% से 50% हो गई। उन्हें पिछले दशकों के ग्लैमरस की तुलना में पड़ोस में अधिक तैरना होगा ... जब तक कि 1970 के दशक में स्थिर सोवियत परिदृश्य पर एक नई क्रांति नहीं हुई।
बेशक, छेद का इतिहास यहीं खत्म नहीं होता है।
VDNKh परिसर इस युग की सबसे नाजुक अभिव्यक्ति का समापन करता है: एक प्रकार का सोवियत यूनिवर्सल एक्सपो