जर्नी टू अ पेंटिंग: 'वॉक बाय द सी', जोकिन सोरोला द्वारा

जर्नी टू अ पेंटिंग: 'वॉक बाय द सी', जोकिन सोरोला द्वारा

दो महिलाएं समुद्र तट पर चलती हैं . उनके सफेद कपड़े पानी के खिलाफ खड़े हैं। उनमें से एक छाता लेकर चलता है और हवा में लहराते हुए ट्यूल घूंघट उठाता है। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि वे समुद्र तट पर चल रहे हैं, लेकिन उनके ऊँची एड़ी के जूते एक चट्टानी साँचे पर टिके हुए हैं। समुद्र शांत है . शाम की रोशनी छाया को लंबा करती है और इसके विपरीत को बढ़ाती है।

1909 में जोकिन सोरोला ने 'वॉक बाय द सी' चित्रित किया , वालेंसिया में। कैनवास पर दिखाई देते हैं उनकी पत्नी, क्लॉटिल्डे और उनकी बेटी मारिया . उनकी मुद्रा और कपड़ों की गति उन्हें एक आकस्मिक क्षण में रखती है। इशारा फीका पड़ जाएगा। वे चलते रहेंगे और प्रेक्षक पीछे छूट जाएगा.

जब उन्होंने इस काम को चित्रित किया, सोरोला अपने करियर के चरम पर था . उन्होंने 1900 में पेरिस में सार्वभौम प्रदर्शनी में भव्य पुरस्कार जीता था बर्लिन, लंदन, बोस्टन और न्यूयॉर्क , जहां 160,000 आगंतुकों ने हॉलों को पैक किया। उनके ग्राहक अंतर्राष्ट्रीय हो गए थे। उनके कार्यों की मांग बढ़ गई।

जोकिन सोरोला

सोरोला कभी बुद्धिजीवी नहीं थे . उसने होने का दिखावा नहीं किया। वालेंसिया में उनके प्रारंभिक वर्षों ने उन्हें बाहरी चित्रकला की ओर अग्रसर किया। प्रभाववाद स्पेन में देर से प्रकाशवाद के रूप में आया था, जिसने प्रकाश के प्रभावों पर अपना ध्यान केंद्रित किया। पेरिस में अपने प्रवास के दौरान, अवंत-गार्डे आंदोलनों के संपर्क ने उन्हें वास्तविकता के सहज और ईमानदार पुनरुत्पादन के लिए अपने झुकाव से विचलित नहीं किया.

मैं एक दिलकश नहीं था . जब वह दो साल के थे, तब उनके माता-पिता की हैजा की महामारी में मृत्यु हो गई थी। वह एक हार्डवेयर स्टोर में प्रशिक्षु के रूप में काम करता था। अभी भी एक किशोर है, उसने रात की ड्राइंग कक्षाओं में दाखिला लिया। उसकी निगाह अगले कदम पर टिकी थी: वालेंसिया, मैड्रिड, पेरिस, रोम की ललित कला अकादमी . वह जानता था कि उसकी सामाजिक और आर्थिक स्थिति सैलून में उसके द्वारा जीते गए पुरस्कारों पर, उनके द्वारा चित्रित किए गए पुरस्कारों की संतुष्टि पर निर्भर करती है।

उसके पक्ष में था एक प्रतिभा जो विषय की परवाह किए बिना अंकुरित हुई , लेकिन यह तुरंत और स्पष्ट हो गया: वालेंसिया, समुद्र, परिवार की अंतरंगता . उन्होंने पच्चीस साल की उम्र में क्लॉटिल्ड से शादी कर ली थी। उनके पिता, एंटोनियो गार्सिया पेरिस, एक फोटोग्राफर थे . उन्होंने नकारात्मक रंग भरने के लिए जोकिन को अपने स्टूडियो में काम पर रखा। चित्रकार का फोटोग्राफी का शौक तब से बना हुआ है, और उसने अपने काम पर एक निश्चित प्रभाव डाला।

'समुद्र के तट पर चलना' का विचार करते समय, फोटोग्राफी के साथ एक तत्काल आत्मीयता पैदा होती है। मैरी, जो पहले चलती है, प्रेक्षक को ऐसे देखता है मानो कैमरे द्वारा रोका गया हो . फ्रेम क्षितिज को छोड़कर, आंकड़ों को ऊपरी आधे हिस्से में स्थानांतरित करता है। क्लॉटिल्डे की टोपी को इस तरह काटा गया है मानो वह उद्देश्य की सीमा को पार कर गया हो.

फोटोग्राफी के प्रभाव को उत्साहपूर्वक स्वीकार करने वाले पहले प्रभाववादी थे। दृश्य की प्रासंगिकता और बयानबाजी की अस्वीकृति ने उन्हें वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करने के इस नए तरीके को अपनाने के लिए प्रेरित किया। हाल ही में एक प्रदर्शनी थिसेन-बोर्नमिसज़ा संग्रहालय इससे पता चला कि फोटोग्राफर की तरह प्रभाववादी, दृश्य पर फट गया। अंतरिक्ष पर समय को प्राथमिकता दें। अब यहाँ पर हावी है.

जोकिन सोरोला द्वारा 'तत्काल'

उनके कुछ कार्यों में, सोरोला एक तस्वीर से शुरू हुआ. 'मेरा परिवार' , जिसमें वह पलक झपकाता है वेलाज़क्वेज़ की 'लास मेनिनस' , उनके ससुर द्वारा ली गई एक तस्वीर पर आधारित है। अन्य मामलों में, जैसा कि फोटोग्राफर के चित्र में होता है ईसाई फ्रेंकेन , एक गेम सेट करें। यह उसे शटर दबाते हुए अपने तिपाई कैमरे के बगल में दिखाता है। फ्रेंज़ेन, अपने हिस्से के लिए, उसे अपने स्टूडियो में, एक कैनवास के सामने, एक ब्रश के साथ पकड़ लेता है।

खेल में' स्नैपशॉट' – मारिया, चित्रकार की बेटी, कोडक विस्टा के साथ दिखाई देती है , एक गोलाकार लेंस के साथ चमड़े से ढका मामला और फायरिंग के लिए किनारे पर एक बटन। फिर से, समुद्र तट और घूंघट हवा से हिल गए। लेकिन इस बार, कैमरे का लेंस कलाकार की निगाहों पर प्रतिक्रिया करता है.

मैड्रिड के सोरोला संग्रहालय में 'वॉक ऑन द शॉर्स ऑफ द सी' प्रदर्शित किया गया है।