स्विट्ज़रलैंड और अर्द्धशतक स्कीइंग।
अगर आप बिना देखे इतनी दूर आ गए हैं माई मैक्सिकन ब्रेट्ज़ेल, बिना कुछ जाने, सबसे अच्छी चीज जो आप कर सकते हैं वह है पढ़ना बंद कर देना। जाओ इसे देखो, फिल्मों में जाओ और पढ़ने के लिए यहां वापस आ जाओ। फिर उन सभी छवियों को समझने और समझने की कोशिश करें जिन्हें आपने अभी देखा था, एक डायरी के शब्दों के साथ। बस जिज्ञासा से बाहर, क्योंकि, शायद, जब फिल्म समाप्त हो जाती है, तो आपने जो देखा है उससे अधिक जानने की आवश्यकता नहीं होगी और आप निर्देशक द्वारा प्रस्तावित दृश्य पहेली के टुकड़ों की रचना करने का प्रयास करेंगे। यह फिल्म देखने का सबसे अच्छा तरीका होगा नूरिया जिमेनेज़ लोरंग।
लेकिन अगर आप माई मैक्सिकन ब्रेट्ज़ेल को देखने से पहले या बाद में और जानना चाहते हैं, तो जानने के लिए और भी बहुत कुछ है। यह सब 2010 में शुरू हुआ था। उस वर्ष, नूरिया जिमेनेज लोरंग अपनी मां के साथ ज्यूरिख, अपने दादा के घर गई थी, जिनका हाल ही में निधन हो गया था। वे उसकी चीजों की देखभाल करने जा रहे थे और उसने तहखाने में पाया 8 और 16 मिलीमीटर फिल्म के 50 रील। उनके दादा ने कभी उनका उल्लेख नहीं किया था, कभी नहीं कहा था कि 1940 और 1960 के दशक के बीच, उन्होंने अपनी और अपनी दादी की हर यात्रा को फिल्माया। अतुल्य यात्राएं, युद्ध के बाद की अवधि के मध्य में उन वर्षों में और भी अधिक। टेपों को वहां 40 वर्षों से संग्रहीत किया गया था और नूरिया उन्हें बार्सिलोना ले गई उनकी देखभाल करें, उन्हें डिजिटाइज़ करें और उन्हें मिलीमीटर, सेकेंड तक पढ़ना शुरू करें, उन्हें बार-बार देखकर, यकीन हो गया कि उस सम्मोहक दृश्य से कुछ निकलेगा, रंग में, उसके दादाजी की निगाह उन सभी जगहों पर जहां वे एक साथ गए थे।
युद्ध के बाद की अवधि में कुलीन पर्यटन।
उन छवियों के साथ काम करने और इस फिल्म को समाप्त करने में निर्देशक को सात साल लग गए, माई मैक्सिकन ब्रेटजेल। सात साल जिसमें वह हमेशा स्पष्ट था कि वह क्या नहीं करना चाहता: एक पारंपरिक वृत्तचित्र। वह अपने दादा दादी की कहानी नहीं बताना चाहता था, क्योंकि यह झूठ होगा, यह उनके सीधे शब्दों के बिना आविष्कार कर रहा होगा, उन जगहों का उनका विवरण, उनके मुंह से यह जानकर कि वे वहां क्यों गए, कब, किसके साथ, क्या अनुभूत। फिर उन्होंने लिखना शुरू किया। जैसा कि वह इसे बताता है, ऐसा लगता है कि यह स्वचालित लेखन था। उसने वह सब कुछ लिखा जो उसके दिमाग में आया, जो उसकी चाची के समुद्र में स्नान करने का सुझाव था, स्विट्ज़रलैंड में बर्फ की छवियां, विमान, नावें… उन्होंने बहुत ही विचारशील उद्धरणों की ओर इशारा किया जो इच्छाओं पर, कथा पर ही, जीवन पर परिलक्षित होते थे।
एक निश्चित क्षण में, उन्होंने उन चुनिंदा छवियों, दृश्यों और दृश्यों को पार करना शुरू कर दिया जो उन्हें उन शब्दों में से कुछ के साथ सबसे ज्यादा पसंद थे और सिनेमा का जादू बिखेरा। यदि हम बहुत तकनीकी हो जाते हैं, तो नूरिया जिमेनेज लोरंग तथाकथित से शुरू हो गया है दृश्य मिले एक गैर-फिक्शन फिल्म बनाने के लिए, वह जो न वृत्तचित्र है, न ही कल्पना।
समुद्र बैरेट्स के पसंदीदा स्थलों में से एक है।
हम जो चित्र देखते हैं, वे उनके दादा-दादी के हैं: फ्रैंक ए लोरंग और इल्सा जी रिंगर। हम जो शब्द पढ़ते हैं वे हैं (एक आविष्कृत) विवियन बैरेट, उसकी निजी डायरी उसके बारे में बात कर रही है और लियोन, उनके पति, लवडिन के निर्माता, एक चमत्कारिक गोली जिसने उन्हें मलोर्का से हवाई तक, लास वेगास से वेनिस तक, मॉन्ट सेंट-मिशेल से न्यू ऑरलियन्स तक उन अद्भुत यात्राओं के लिए पैसा, सफलता और बहाना दिया। "कहीं नहीं के बीच में जगह। बिना अंतड़ियों के स्थान। वे साइटें जिन्हें आप वहां रहते हुए भूल गए हैं। ऐसी साइटें जो सांस नहीं लेती हैं। ऐसी साइटें जो हिलती नहीं हैं, जो गंध नहीं करती हैं, खून नहीं करती हैं, काटती हैं या बोलती हैं। आपको छुए बिना आप से गुजरने में सक्षम साइटें"।
विवियन बदले में कथित गुरु के ज्ञान पर निर्भर है परावदीन कंवर खर्जपल्ली, एक ऐसा चरित्र जिसका लाभ उठाकर निर्देशक ने विवियन के सभी मुहावरों को अपने मुंह में डाल लिया, जैसे कि वह उद्धरण जिसके साथ फिल्म शुरू होती है और जो हमें पहले से ही एक सुराग देता है कि हम आगे क्या देखेंगे: "झूठ सच बोलने का एक और तरीका है।"
काल्पनिक और वास्तविक इच्छाओं के साथ मिश्रित ऐतिहासिक तथ्य।
केक पर आइसिंग के रूप में, निर्देशक ने फैसला किया वॉयसओवर के बिना और पूरी फिल्म में व्यावहारिक रूप से कोई परिवेशी ध्वनि नहीं है। यह अपने शुद्धतम सार, एनालॉग और लगभग आदिम में सिनेमा है। केवल चुंबकीय चित्र, उनकी दादी की मुस्कान और इच्छा पर प्रतिबिंबों के उपशीर्षक, सपने ... वाक्यांश जो इसे साकार किए बिना आकार देते हैं, एक क्लासिक मेलोड्रामा, डगलस सिर्क या टॉड हेन्स वह पहला नाम देता है। विवियन के शब्दों और उन जगहों पर उनकी छवि के माध्यम से, उन दशकों में जीवन, महिलाओं की भूमिका और पुरुषों की भूमिका के बारे में पता चलता है, जो कैमरा ले जाता है।
विवियन बैरेट या इल्स जी रिंगर।
माई मेक्सिकन ब्रेटजेल यह निश्चित रूप से और अंततः है, कथा पर एक प्रतिबिंब, सिनेमा पर ही, उन छवियों के बारे में जिन्हें हम सत्य मानते हैं, जब तक कि वे नहीं हैं। या अगर। "फिल्मांकन आत्म-धोखे के सर्वोत्तम रूपों में से एक है, गायब होने का एक सुंदर साधन है।" "यदि आप फिल्म करते हैं तो आपको जीने की जरूरत नहीं है।" "मैं अब और नहीं जानता कि हम जो करते हैं उसे फिल्माते हैं या हम जो करते हैं वह करते हैं क्योंकि हमने इसे फिल्माया है।"
लियोन और विवियन बैरेट।