वेनिस जिस खतरे से जूझ रहा है, उसे देखते हुए इसकी विरासत को याद करने का यह अच्छा समय है...
कुछ ही हफ्ते पहले ** वेनिस में एक्वा अल्टा कम हो गया ** और, हमेशा की तरह, मीडिया का ध्यान ज्वार की लय पर कम हो गया है। यह आश्चर्य की बात नहीं है। प्राकृतिक आपदाएं तत्काल प्रभाव बरकरार रखती हैं : इमारतों में पानी भर गया है, एकजुटता एक बैंक खाते में चली जाती है और आपातकालीन दल गॉथिक नक्काशी को ऐसे परिवहन करते हैं जैसे कि सूनामी के शिकार लोग बह गए हों।
परंतु एक्वा अल्टा की छूट खतरे को खत्म नहीं करती है . इसकी आवृत्ति पूरे 20वीं शताब्दी में हाथ से बढ़ी है ग्लोबल वार्मिंग के . MOSE प्रणाली, जिसके फाटकों का उद्देश्य बाढ़ के प्रभाव को कम करना है, निष्क्रिय बनी हुई है।
क्लिच से परे, वेनिस एक गहरी विरासत रखता है।
नेटवर्क में, उल्लास ने नाटक को विस्थापित कर दिया है पर्यटक यादें जो अपने लुई वुइटन बैग को ज्वार से बचाते हैं, या जो सेल्फी लेने की कोशिश में नहर में गिर जाते हैं। कोई जीवन दांव पर नहीं हैं। विरासत का नुकसान तभी दुखद होता है जब उसका उपभोग किया जाता है . पतन ने अभी तक उस तमाशे की पेशकश नहीं की है जो नोट्रे-डेम ने आग की लपटों में प्रदान की थी।
** वेनिस नाजुक है, और इसकी नाजुकता प्रतीकात्मक है क्योंकि यह शहर यूरोपीय संस्कृति में एक केंद्रीय स्थान रखता है**। मीम्स के हास्य के अलावा, खतरा वास्तविक है और यह हमें प्रभावित करता है। इसलिए, यह याद रखना आवश्यक है कि वेनिस क्या है, थीम पार्क या क्रूज जहाजों द्वारा खाए जाने वाले शहर से परे; एक कदम पीछे हटो, एक कदम पीछे हटो और अन्य यात्रियों की नज़र को पकड़ो.
कार्निवल का उत्साह
वेनिस आए तीर्थयात्रियों, योद्धाओं और कलाकारों ने भव्यता और वैभव की बात की . कामुकता और वेश्यावृत्ति का भी। इसके नागरिकों को यूरोप के अन्य हिस्सों की तुलना में अधिक स्वतंत्रता प्राप्त थी और इसलिए, उन्हें अधिक लाइसेंसधारी माना जाता था।
रास्ते जब समुद्री हो गए तो दौलत घट गई . अन्य शहरों ने वैकल्पिक चैनलों की तलाश की होगी, या सदियों से संचित संपत्ति को लाभदायक संपत्तियों में निवेश किया होगा।
वेनिस ने कचरे का विकल्प चुना। अठारहवीं शताब्दी में कार्निवल ने अपनी अवधि को छह महीने तक बढ़ा दिया और जुआ खेलने के कैसीनो कई गुना बढ़ गए। ** शहर में पैदा हुए जियाकोमो कैसानोवा ने अपनी स्वतंत्रता की भावना को मूर्त रूप दिया**।
फ्रांसेस्को गार्डी द्वारा इल रिडोटो का कार्निवल।
कब लॉर्ड बायरन 1816 में वेनिस पहुंचे जिसे उसने बुलाया था उसमें गिर गया "दुनिया का तांडव" . कार्निवल बहाना था, पदानुक्रम और लिंग का उलटा और पतन, परंपराओं को तोड़ना, अल्पकालिक का डोमेन, कायापलट।
उसने शहर को समुद्री सदोम के रूप में बपतिस्मा दिया . उसकी यौन गतिविधि प्रचंड हो गई। "मुझे लगता है कि कम से कम दो सौ, एक तरह से या किसी अन्य, शायद अधिक हो गए हैं, क्योंकि मैंने बाद में ट्रैक नहीं रखा है," वे अपने एक पत्र में कहते हैं।
गोंडोला: पालना और ताबूत
रोष से परे, बायरन उस सुंदरता को पहचानने में सक्षम था जो पतन ने दिया था शहर.
"लहरों की गोद से मैंने देखा / प्रसिद्ध शहर की इमारतों / के रूप में झटका / जादू की छड़ी / एक जादूगर के झटका से हिल गया"।
कवि ने वेनिस को एक अदृश्य मृगतृष्णा के रूप में देखा, जो पदार्थ से रहित है . यह शहर पानी से निकलता है, ऐश्वर्य से भरा हुआ है, और अपनी बाढ़ वाली नहरों की गाद में डूब जाता है। महल उखड़ जाते हैं और गोंडोलियर अब गाते नहीं हैं.
"लहरों की गोद से मैंने प्रसिद्ध शहर की इमारतों को उठते देखा ..."
गोंडोला वेनिस है . बायरन ने कहा कि जीवन में जीना और यात्रा करना बेहतर होगा जैसे कि एक गोंडोला में, जो पानी के माध्यम से स्लाइड करता है, केबिन द्वारा आश्रय किया जाता है जो यात्री को सर्दियों की नमी से बचाता है।
गोएथे ने नाव की तुलना ताबूत ले जाने वाले पालने से की। बायरन ने उल्लेख किया कि, अपने अंतिम संस्कार की उपस्थिति के बावजूद, गोंडोल में अक्सर मस्ती होती थी . एक बार बंद होने पर पर्दे गुमनाम कैप्सूल थे। उनकी राय में, उनमें आप एक ही समय में सूखे और गीले हो सकते हैं: एक उचित विनीशियन द्वंद्व।
वैभव गॉथिक है
शायद रस्किन ने ही शहर के बारे में हमारे विचार को सबसे ज्यादा प्रभावित किया है . 1851 में प्रकाशित उनकी पुस्तक द स्टोन्स ऑफ वेनिस, उनके बाद आने वाले यात्रियों के लिए आवश्यक संदर्भ थी।
रस्किन की कला के माध्यम से वेनिस।
उनका मानना था कि इतिहास उनके स्थापत्य में पढ़ा जाता है . एक अच्छे विक्टोरियन नैतिकतावादी के रूप में, उन्होंने शहर की प्रत्येक शैली को एक गुणवत्ता और गोथ के साथ रहा . सैन मार्कोस को छोड़कर, उन्हें बीजान्टिन नहीं मिला, और उन्होंने पुनर्जागरण और बारोक को तुच्छ जाना। पंद्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में उसके लिए वेनिस का वैभव समाप्त हो गया.
मेला आकर्षण
1845 . में रेलवे मेस्त्रे पहुंचा और द मरे गाइड जैसे प्रकाशनों ने शहर को टुकड़ों में विभाजित कर दिया जिसे पर्यटक अलग से पचा सके।
पोर्ट्रेट ऑफ़ ए लेडी के लेखक हेनरी जेम्स, जब वे 1869 में आए तो उन्होंने वेनिस पर आक्रमण करने वाले दर्शकों के झुंड का विरोध किया।
"बर्बर लोगों ने पूर्ण नियंत्रण कर लिया था और उन्हें डर था कि वे क्या कर सकते हैं। जिस क्षण से आप आते हैं, आपको याद दिलाया जाता है कि वेनिस शायद ही मौजूद है, बल्कि एक मेले के आकर्षण के रूप में। ”
दूसरी ओर, याकूब अपने निवासियों की वास्तविकता के प्रति अपनी आँखें खोलने वाला पहला व्यक्ति था। उन्हें सबसे खूबसूरत शहरों में रहने का सौभाग्य मिला, लेकिन उनके घर टूट रहे थे.
"जिस क्षण से आप आते हैं, आपको याद दिलाया जाता है कि वेनिस शायद ही मौजूद है, बल्कि एक मेले के आकर्षण के रूप में है"
सुंदरता का स्थान
मार्सेल प्राउस्ट 1906 में वेनिस पहुंचे साथ में उनकी मां। उसने उनके लिए रस्किन की रचनाओं के अंशों का अनुवाद किया, क्योंकि वह अंग्रेजी में पारंगत नहीं थे।
इस लेखक के माध्यम से प्राउस्ट ने पहचान लिया कि वह पूर्ण सौंदर्य कहलाता है ; जीवन से असीम रूप से अधिक महत्वपूर्ण कुछ। उन्होंने दावा किया कि यह खुशी का मकबरा था, क्योंकि इसका चिंतन असहनीय था; रोग का कारण बना।
“ यह नहीं पता था कि भूमि कहाँ समाप्त हुई और पानी शुरू हुआ ; न ही वह किसी महल में था या पहले से ही जहाज पर गया था।”
इन द शैडो ऑफ द ब्लूमिंग गर्ल्स का यह उद्धरण उसके विस्मय और विस्मय की स्मृति को दर्शाता है। वेनिस में, कला के काम अपने निवासियों को सामान्य और रोज़ाना प्रसारित करने के लिए जिम्मेदार थे.
वेनिस की खूबसूरती बेमिसाल है।
द बॉडी मार्शी
आपके सभी आगंतुकों के बीच, थॉमस मान वह था जो जानता था कि आगंतुक को विघटित करने के लिए शहर की शक्ति को अधिक सटीकता के साथ कैसे प्रतिबिंबित किया जाए.
वेनिस का सपना और अंधेरा वास्तविकता और प्रतिबिंब को भ्रमित करता है ; नैतिकता द्वारा लगाई गई सीमाएं कमजोर हो जाती हैं। डेथ इन वेनिस का नायक, एसचेनबैक, युवा तदज़ियो की नज़र में अपने कठोर सिद्धांतों के विघटन का अनुभव करता है, जबकि शहर हैजा की महामारी से पीड़ित है।
रोग, पतन, बुढ़ापा और कामुकता विलीन हो जाती है पुराने लेखक के आदर्शों को बदलें एक अपरिवर्तनीय कामुक आवेग में।
“ वह वेनिस था, सुंदर समसामयिक और चापलूसी, शहर आधा कल्पित और अजनबियों के लिए आधा जाल, जिनके भ्रष्ट वातावरण ने एक से अधिक संगीतकारों को भद्दी धुनों के लिए प्रेरित किया।"
वैभव, आकर्षण, स्वतंत्रता, तमाशा, सौंदर्य, पतन: दर्शन जो पर्यटन की प्रचंडता के नीचे डूबते हैं हेनरी जेम्स द्वारा प्रत्याशित और परिणामों के सामने शक्तियों की निष्क्रियता **जलवायु परिवर्तन**। द रफट ऑफ द मेडुसा द्वारा प्रकाशित टोनी टान्नर की वेनिस डिजार्ड जैसी किताबें हमें ठीक होने में मदद करती हैं एक खतरे वाली वास्तविकता की स्मृति.
मैक्रो-टूरिज्म ने वेनिस शहर को तबाह कर दिया, इसे खतरे में डाल दिया। अब पहले से कहीं ज्यादा, हम अपने सिर के साथ यात्रा क्यों शुरू नहीं करते?