एन्ड्रेस इज़क्विएर्डो अपने एक टुकड़े के साथ
एंड्रयू लेफ्ट डिजाइनरों की एक नई पीढ़ी से संबंधित है जिनकी जड़ें ट्रांसवर्सल, बहु-विषयक, विघटनकारी और में गहरी हैं व्यस्त पर्यावरण के साथ। वे एक भटकते कबीले हैं जिनकी गतिशीलता फिट होती है a खानाबदोश जीवन
मामले के बारे में उनकी जिज्ञासा एक नए तरीके से संचालित एक विद्रोहीता को आकार देती है: कट्टरपंथी शिल्प। एंड्रयू के साथ काम करता है हाथ प्रत्येक विचार और प्रत्येक टुकड़ा, जिससे अंतिम कार्य को परिभाषित किया जा सकता है उपयोगकर्ता नाम . वह सृष्टि को देखने, संवाद करने, खिलाने, दिन-ब-दिन एक-दूसरे को बहकाने के तरीके के रूप में देखता है।
जब उन्होंने दो साल पहले न्यूयॉर्क की यात्रा की, तो उन्हें पता था कि उन्हें कहाँ जाना है। दिन प्रकाश , हडसन पर, उन कार्यों को संरक्षित करता है जिन्हें संस्था ने वर्षों से हासिल किया और वित्तपोषित किया 60 और 70 एक पुराने औद्योगिक भवन की गुफाओं में।
एंड्रेस अपने हाथों से प्रत्येक विचार और प्रत्येक टुकड़े पर काम करता है
एन्ड्रेस को पता था कि की सुविधाएं वाल्टर डी मारिया यू माइकल हेसर उनके पास अपनी परियोजनाओं की अभिव्यंजक शक्ति नहीं थी भूमि कला। लेकिन वह न केवल उन स्मारकीय टुकड़ों की प्रतिध्वनि की तलाश कर रहा था, बल्कि उस रिश्ते की भी तलाश कर रहा था संस्करणों पर्यवेक्षक के साथ स्थापित।
उसकी वापसी पर मैड्रिड उन सवालों का जवाब देना चाहता था जो उन कार्यों ने उत्पन्न किए थे। जगह वहाँ थी: Prosperidad पड़ोस में विध्वंस की तारीख वाला एक घर। पाब्लो और अलवारो फरेरा के साथ मिलकर उन्होंने सामूहिक की स्थापना की बात .
परियोजना की धुरी थी अर्ध-खंडित दीवारों द्वारा सीमांकित एक आँगन। तीन सर्किलों को परिभाषित किया गया था। पहला, उत्खनन, एक नकारात्मक रूप के रूप में माना गया था, a गैर-चक्र। अन्य दो क्रमशः के बने थे मलबा इमारत के ही और घास की गांठें। हस्तक्षेप, जो का हिस्सा था मैड्रिड डिजाइन फेस्टिवल , करने के लिए एक वापसी का मंचन किया ग्रामीण शहर के भीतर, एक पड़ोस की जड़ों तक जो शहरी परिवेश के बाहर से दिहाड़ी मजदूरों का स्वागत करता था।
लेकिन एन्ड्रेस का यात्रा कार्यक्रम महान स्थानों तक नहीं ले गया। डीआईए में उनके घंटों ने एक ऐसा रास्ता चिह्नित किया जो उन्हें इस मुकाम तक ले गया गोपनीयता वस्तुओं की। इस प्रकार पैदा हुआ था a एक शंकु द्वारा छिद्रित घन और एक प्लास्टर चट्टान जिस पर ऋणात्मक रूप से एक वृत्त खींचा जाता है
वृत्त और गैर वृत्त
अपने आखिरी काम में, मेटाटार्सल, एक प्रस्ताव बैंक . इसके फालिक आयतन को इसके एक सिरे पर खुलने वाली गुहा द्वारा खंडित किया जाता है। समरूपता टूट गई है और ऐसा लगता है कि टुकड़ा खुद को अस्वीकार करना चाहता है और इस खोखले के माध्यम से खुद को फिर से दर्ज करना चाहता है।
तनाव की पुष्टि शरीर के संदर्भ में की जाती है, भौतिक को, करने के लिए यौन , पैमाने को बदलकर रूपांतरित किया गया। वस्तु धारण करती है रहस्य रोमन मूर्तियों के विशाल टुकड़े। सफेद रंग की शुद्धता प्लास्टर के मॉडल की बात करती है क्लासिक काम करता है।
लेकिन यह सिर्फ एक मूर्ति नहीं है। एन्ड्रेस चाहता है कि उसके टुकड़ों का इस्तेमाल बातचीत के लिए किया जाए। हो सकता है सीट , बातचीत का स्थान, विनिमय। काम अंतरिक्ष को प्रभावित करता है और यह परिप्रेक्ष्य के साथ, प्रकाश और स्पर्श के साथ रूपांतरित हो जाता है; यह टकटकी के विकास में गतिशील हो जाता है।
मेटाटार्सल में, कलाकार एक बेंच का प्रस्ताव करता है