खिड़की का शीशा टूटा हुआ है। कोणीय, नुकीले टुकड़े जमीन पर गिर गए हैं। कुछ खिड़की पर झुक जाते हैं। लेकिन जो पारदर्शी होना चाहिए वह नहीं है। कांच के टुकड़े एक पहेली की तरह बनाते हैं, जो खिड़की से परे देखा जा सकता है। छवि दोहराई गई है।
रोज़मर्रा के दृश्य से: लाल पर्दे, लकड़ी का फ्रेम, घास का मैदान, पेड़, साफ आसमान, मैग्रिट पेंटिंग और वास्तविकता, प्रतिबिंब और परिदृश्य के बीच एक विरोधाभास स्थापित करता है। पेंटिंग टूट जाती है और प्रेक्षक को रुकने के लिए मजबूर होना पड़ता है।
थिसेन संग्रहालय में रेने मैग्रिट प्रदर्शनी, जो 14 सितंबर से 30 जनवरी के बीच अपने कमरों में रहेगा। एक ब्रह्मांड की यात्रा की पेशकश करता है, जिसमें लुईस कैरोल के कार्यों की तरह, कैनवास के दर्पण से गुजरते समय विरोधाभास वास्तविक हो जाता है।
'खेतों की चाबी'।
नमूने का शीर्षक, मैग्रीट की मशीन , यह आकस्मिक नहीं है। 1950 में, बेल्जियम के अतियथार्थवादियों के एक समूह के साथ, कलाकार ने तथाकथित सहकारी समिति की सूची के भीतर बनाया, जिसे कहा जाता है कविता निर्माण, उत्पादों की एक श्रृंखला, सहित एक "सार्वभौमिक चित्र बनाने की मशीन"। यह मशीन बनाने के लिए थी असीमित संख्या में "सोचने वाले चित्र"।
उनमें मैग्रिट संयुक्त परेशान करने वाली रचनाओं में वस्तुओं और पात्रों का एक आग्रहपूर्ण प्रदर्शन। चित्र "सोच" रहे हैं क्योंकि वे उत्तेजित करते हैं पर्यवेक्षक की धारणा में एक झटका। विस्फोट एक प्रश्नचिह्न खड़ा करता है और की ओर जाता है प्रतिबिंब।
शेहेराज़ादे।
प्रदर्शनियों में से एक में, मैग्रिट को कमरे की हवा में अपने मॉडल को चित्रित करते हुए दिखाया गया है। बुर्जुआ वातावरण छवि के अशांतकारी भार को बढ़ाता है। चित्रकार पेंटिंग के भीतर एक पेंटिंग बनाता है और एक असंभव दृश्य में सितारे।
मैग्रीट के पिता ब्रसेल्स के पास वालून गांव में एक जूते की दुकान में काम करते थे। रेने जब बारह साल का था तब उसकी माँ की आत्महत्या शांत बेल्जियम शहर के सुरक्षा माहौल में एक दरार खोल दी। जब उसका शव सांब्रे नदी में मिला, पोशाक ने उसके चेहरे को घूंघट की तरह ढँक दिया, एक आकृति जो कलाकार की कल्पना में बनी रहेगी।
से आने वाली वस्तुएँ मैग्रिट मशीन उन्होंने अपने पूरे प्रक्षेपवक्र में कुछ बदलाव किए। सबसे प्रसिद्ध आदमी है गेंदबाज टोपी के साथ गहरा सूट, एक परिधान जिसे कलाकार खुद अपनी कई तस्वीरों में पहनता है।
'असंभव पर प्रयास'।
चरित्र का प्रतीक है मध्यवर्गीय शहरी कार्यकर्ता। फेसलेस, अप्रभेद्य, वह एक धूसर, सपाट व्यक्ति है, अपने स्वयं के व्यक्तित्व से रहित है। चित्रकार उसे अंदर रखता है असंभावित स्थितियां। निर्माण स्थल पर महान शतक, उसकी पीठ जंगल से घिरे एक विस्तृत घास के मैदान में एक दीवार के पीछे उठती है, बेल्जियम में एक आम परिदृश्य। परंतु आकाश ज्यामितीय मोल्डिंग के साथ एक सफेद प्लास्टर छत से छिपा हुआ है।
एक गेंदबाज टोपी वाला आदमी काम में दर्शक को प्रोजेक्ट करता है, यह उसे भाग लेता है, उसे वास्तविक और असत्य के बीच की सीमा से परे रखता है जिसे पेंटिंग की सतह मानती है।
ब्रसेल्स में अपनी पहली प्रदर्शनी के कारण हुई कठोर आलोचना के बाद, मैग्रीट ने पेरिस की यात्रा की, जहां वह आंद्रे ब्रेटन के अतियथार्थवादी समूह में शामिल हो गए। 1929 में, उन्होंने डाली, मैक्स अर्न्स्ट, मिरो और पिकासो के साथ गोमेन गैलरी प्रदर्शनी में भाग लिया।
'द ग्रेट सेंचुरी'।
उसी वर्ष उन्होंने चित्रित किया छवियों की परंपरा जिसमें टेक्स्ट के नीचे एक पाइप दिखाई देता है: यह पाइप नहीं है। अर्न्स्ट और डाली के वनिक भ्रम की ओर उन्मुख अतियथार्थवादी नाभिक के विपरीत, और मिरो की कमोबेश स्वचालित अभिव्यक्ति के लिए, मैग्रीट ने विरोधाभास की भूलभुलैया में प्रवेश किया।
पाइप एक दृश्य उपस्थिति की पुष्टि करता है कि पाठ इनकार करता है। एक आलोचक द्वारा पूछे जाने पर, कलाकार ने उत्तर दिया: "इसे तंबाकू से भरने का प्रयास करें। पाइप टूटे हुए कांच की तरह सिर्फ प्रतिनिधित्व है।"
अतियथार्थवाद से, मैग्रीट ने चंचलता और विडंबना को बरकरार रखा। उन्होंने अपनी वस्तुओं और पात्रों के सिल्हूट को खाली करके कोलाज से शुरू किया। उन्होंने बैकग्राउंड और फिगर को उल्टा कर दिया। ए) हाँ, उनके पक्षियों में आकाश होता है एक काव्यात्मक मोड़ में।
'आकाश की चिड़िया'।
कोलाज की गूँज प्रकट होती है खाली हस्ताक्षर . एक महिला घोड़े पर सवार होकर जंगल से होकर जाती है। दृष्टि ठोस और खोखले को धोखा देती है और बाधित करती है। चड्डी पारदर्शी हो जाती है, जबकि हवा, अपारदर्शी, आकृति को छुपाती है।
उनके कुछ कार्यों में, रोजमर्रा की वस्तु बन जाती है अपने पैमाने को बदलकर या अपने परिवेश के साथ बेमेल करके। इन छवियों में लुईस कैरोल का प्रभाव यह स्पष्ट हो जाता है। जैसे ऐलिस कुकी को काटती है, एक नग्न शरीर बढ़ता है और एक पत्थर विशाल हो जाता है जब तक कि वह कमरे के स्थान का दम घोंट न दे।
'सफेद में हस्ताक्षर'।
मैग्रिट अकथनीय में चला जाता है, आदेश को तोड़ देता है और हिमशैल के छिपे हुए हिस्से को दिखाता है। उनकी छवियां एक संदेह, एक अंतर्ज्ञान की पुष्टि करती हैं: भौतिक नियमों में अप्रत्याशित परिवर्तन होते हैं, दृष्टि धोखा देती है और भोज कभी-कभी शानदार को छुपाता है।
उनके काम वास्तविक और जो प्रतिनिधित्व करते हैं, संभव और असंभव के बीच की सीमाओं को तोड़ते हैं, वे उस रहस्य के परदे को फाड़ देते हैं जो प्रतिदिन छिपा रहता है।
'सालगिरह'।