नोबुहिरो सुवा द्वारा अभी भी 'द टेलीफ़ोन ऑफ़ द विंड' से।
द टेलिफोन ऑफ द विंड में हारू 17 साल का है और मूल रूप से उत्तरी जापान के इवाते प्रीफेक्चर में ओत्सुची का रहने वाला है। आठ साल पहले, एक सुनामी ने गर्जना की और पूरी तरह से सब कुछ ले लिया। उसके माता-पिता और उसका भाई गायब हो गए, जैसे कि पृथ्वी ने निगल लिया हो।
जैसा कि 2,500 से अधिक लोगों के साथ भी हुआ था जापान का पूर्वी तट, 11 मार्च, 2011 की आपदा की चपेट में, जिनके शरीर कभी स्थित नहीं थे। मरने वालों की कुल संख्या ** दिखाई देती है **फिल्म की शुरुआत में, पूरी तरह से मौन में, एक शांत सफेद-पर-काले अनुस्मारक के साथ: 15,897।
हारू का चेहरा (सेरेना मोटोला का शानदार अवतार), जिसकी निचली पलक थोड़ी सूजी हुई है, ऐसा लगता है कि उन लोगों का दर्द है जो मिनट दर मिनट शरीर को थका रहे हैं। इसे एक ऐसे भूत में बदलने की हद तक, जो बिना यह जाने कि इसे चलाने वाला इंजन क्या है, दैनिक कामों में छिप जाता है। लंगड़ा
जब से त्रासदी हुई, वह हिरोशिमा में अपनी चाची के साथ रहता है (फिल्म में एक संयोग स्थान नहीं)। लेकिन जब वह बीमार पड़ती है, तो किशोरी के अंदर का कुछ टूट कर बिखर जाता है। और बमुश्किल यह जानती है कि उसके कदम कहाँ जा रहे हैं, वह उसके लिए शुरू करती है सिर्फ एक सवारी घर नहीं दक्षिण से उत्तर की ओर जापान को पार करते हुए, लेकिन अपने देश में दर्द के भूगोल के माध्यम से एक प्रामाणिक सड़क यात्रा।
फुकुशिमा और हिरोशिमा के भूत
दार्शनिक ब्यूंग-चुल हान अपने निबंध द पैलिएटिव सोसाइटी (हेर्डर, 2021) की शुरुआत में कहते हैं: "दर्द के साथ हमारा जो रिश्ता है, उससे पता चलता है कि हम किस तरह के समाज में रहते हैं। दर्द एन्क्रिप्टेड सिग्नल (...) हैं। यही कारण है कि सभी सामाजिक आलोचनाओं को दर्द की अपनी व्याख्या विकसित करनी पड़ती है।"
दर्द हमें हमारे समाज के बारे में, हमारे इतिहास के बारे में और अपने बारे में क्या बताता है? यह उन प्रश्नों में से एक है जो हमें परोक्ष रूप से पूछते प्रतीत होते हैं द टेलिफोन ऑफ द विंड, नोबुहिरो सुवा की आखिरी फिल्म (युकी और नीना, 2009; द लायन स्लीप्स टुनाइट, 2017), जिसके साथ जापानी धरती पर फिर से लुढ़कता है उनकी मध्यम लंबाई की फिल्म ए लेटर फ्रॉम हिरोशिमा (2002) के बाद। दूसरी ओर, शहर, जिसमें इस निर्देशक का जन्म 1960 में हुआ था।
हिरोशिमा एक विशाल केलोइड निशान की तरह दिखता है जो समय-समय पर दर्द देता है। और 2011 के भूकंप के बाद फुकुशिमा परमाणु ऊर्जा संयंत्र में आपदा ने **महान जापानी ऐतिहासिक आघात की स्मृति को जगा दिया। **
हिरोशिमा शांति स्मारक
हवा के टेलीफोन में, हिरोशिमा के भूत सूक्ष्म रूप से और यहां तक कि प्रतिदिन दिखाई देते हैं, एक विनम्र मेज के चारों ओर, प्रतीकात्मक रूप से जापानी लोगों के अतीत और वर्तमान को जोड़ना इसके नायक की यात्रा की कहानी के माध्यम से। जो उसके रास्ते को पार करने वाले पात्रों के लिए एक इकबालिया बयान के रूप में भी काम करता है।
यही कारण है यह केवल एक किशोर की कहानी नहीं है जो दुख से गुजरता है और वयस्कता की अपनी यात्रा शुरू करता है। यंग हारू भी है लोगों के दर्द के लिए उत्प्रेरक कि वह गलती से रास्ते में मिलती है। जो अलग-अलग नुकसान और अस्तित्व संबंधी चिंताओं से, जीवन के एक अनिवार्य हिस्से के रूप में पार हो गए हैं।
आपका सबसे महत्वपूर्ण यात्रा साथी होगा, ठीक, फुकुशिमा का एक उत्तरजीवी: मोरियो (हिदेतोशी निशिजिमा द्वारा अभिनीत)।
हवा का टेलीफोन एक ऐसी फिल्म है जिसके बारे में बात करती है शून्य की यात्रा, मौन की और उस व्यक्ति के भयानक एकांत की यात्रा, जिसने अपने जीवन को छोड़कर सब कुछ खो दिया है , और जो अँधेरे में बह जाने से बचने के लिए कुछ अर्थ खोजने की कोशिश करता है।
वह न केवल हमें के बारे में बता रहा है व्यक्तिगत यात्रा के रूप में दुख, सामाजिक और ऐतिहासिक। वह हमें बता रहा है कि वास्तव में क्या है, मतलब 'जीवित'।
मोशी मोशी। जो अब नहीं हैं उनसे बात करने के लिए फोन
'विंड फोन' मौजूद है। और यह ठीक वहीं स्थित है जहां नोबुहिरो सुवा की फिल्म इसे रखती है: **नमिता, ओत्सुची में। ** 2010 में, सुनामी से ठीक एक साल पहले,
एक सेवानिवृत्त व्यक्ति ने अपने बगीचे में एक सफेद टेलीफोन बूथ लगाने का फैसला किया अपने चचेरे भाई की मृत्यु के बाद, अंदर एक डिस्कनेक्ट फोन के साथ। 2011 की त्रासदी के ठीक बाद, स्थानीय लोगों को इसके अस्तित्व के बारे में पता चला और उनके दर्द के बोझ को दूर करने के लिए आने लगे, अपने मृत प्रियजनों के साथ 'बातचीत'। धीरे-धीरे जगह बन गई है
जापानियों के लिए तीर्थ स्थल विभिन्न क्षेत्रों से आ रहे हैं। एक केबिन जिसे बदल दिया गया है
अंतरंग अनुष्ठानों का आश्रय, न्यूनतम, लेकिन अत्यधिक महत्वपूर्ण। एक केबिन, जो शायद, हमें विस्तृत करने के लिए बहुत मूल्यवान जानकारी प्रदान कर सकता है "दर्द की व्याख्या" ब्यूंग-चुल हान किस बारे में बात कर रहे हैं। फिल्म के अंतिम खंड में,
केबिन के अस्तित्व को जानने से पहले, हारू ने मोरियो को अपना पूरा नाम बताया: हारुका, जो वसंत की सुगंध को दर्शाता है। वह इसे पूरी फिल्म की तरह, संक्षेप में, बिना मृदुता या मिठास के करता है। अपना नाम दूसरा आधा देने से उसका पूरा अर्थ निकल आता है। वयस्कता में संक्रमण के लिए तैयार। शायद सबसे महत्वपूर्ण जिम्मेदारी मानते हुए: याद रखो, और जीते रहो। जापान, सिनेमा, समाचार, जिज्ञासा