कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर: दक्षिण से देखो

कार्लोस पेरेज़ सिक्विएर का पोर्ट्रेट

78% की आर्द्रता पूरे दिन और बहुत पहले से मौजूद रहने का खतरा है। यह अगस्त का पहला है अल्मरिया और चिपचिपी गर्मी नागरिकों के साथ बहुत पहले, यहाँ तक कि सूरज पूरी तरह से उग आती है। हर शनिवार की तरह अधिकांश काबो डी गाटा-निजर प्राकृतिक उद्यान के परिदृश्य और पानी में शरण लेने के लिए भाग गए हैं , और भी अधिक इस वर्ष जिसमें आस-पास ऐसी अनूठी जगह होने का सौभाग्य पहले से कहीं अधिक मूल्यवान प्रतीत होता है।

अपने हिस्से के लिए, हम वर्तमान के खिलाफ जाते हैं और अपने पसंदीदा समुद्र तटों पर मनोरंजन की तलाश करने के बजाय, हम शहर के केंद्र में प्रवेश करते हैं, घर की तलाश में, जो ठीक-ठीक जानता था कि अल्मेरिया को कैसे देखना और चित्रित करना है और इसके समुद्र तट जैसे पहले या बाद में किसी ने नहीं जाना कि कैसे करना है: कार्लोस पेरेज़ सिकिएर.

कार्लोस के घर पर सहमति से हमला उसके छोटे और पागल कुत्ते को तब तक अच्छा नहीं लगता, जब तक वह यह नहीं समझता कि हम शांति से आते हैं और फिर, वह देखभाल और दुलार मांगता है। हम इसे छूने से बचते हैं, लेकिन इच्छा की कमी के कारण नहीं। कोई आलिंगन या चुंबन नहीं मास्क की दोहरी परत के नीचे आवश्यक दूरी और मुस्कान के साथ हाँ, हम के घर के कमरों में प्रवेश किया चार्ल्स और थेरेसा , उसकी पत्नी। लेकिन यह पहली बार नहीं है जब मैं वहां हूं। एक साक्षात्कार से ज्यादा, यह एक पुनर्मिलन है।

फोटोग्राफी और उसके इतिहास के प्रेमियों के लिए, कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर को किसी परिचय की आवश्यकता नहीं है . वह स्पेन में फोटोग्राफिक अवंत-गार्डे के निर्विवाद संदर्भों में से एक है और काले और सफेद से रंग में संक्रमण में अग्रणी है। चांका यू समुद्र तट उनकी दो सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ हैं। विरोधी, और, साथ ही, उनके निर्विवाद कार्य का अकाट्य प्रमाण। वह आधुनिकता की ओर मोड़ के मौलिक वास्तुकार के रूप में प्रकट हुए कि शासन के वर्षों की अस्पष्टता से बाहर निकलने के लिए स्पेनिश फोटोग्राफी की जरूरत है . लगभग 90 साल की उम्र में, वह मुख्य रूप से अपनी जमीन पर शूटिंग करना जारी रखता है: अल्मरिया.

'ला चांका' (जुआन गोयटिसोलो और कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर)

ऊपरी मंजिल की छत से जहां वे दशकों से रह रहे हैं, कोई अल्मेरिया के बारे में सोच सकता है जिसे बहुत कम लोग देख सकते हैं: एक चौड़ा, चमकीला नीला समुद्र और आकाश; रामबला और उसके कांटेदार खजूर के पेड़; ऐतिहासिक ग्रांड होटल; जंग लगी अंग्रेजी केबल, आखिरकार, ऐसा लगता है कि वे जीवन में वापस लाना चाहते हैं। और दोनों तरफ सभी ऊंचाइयों की इमारतें अल्मेरिया के क्षितिज को तोड़ती हैं और हमें याद दिलाएं कि इस शहर में कोई संभावित शहरी व्यवस्था नहीं है . पास की एक पार्टी की दीवार में, एक पैराशूटिस्ट का भित्ति चित्र नीले रंग की पृष्ठभूमि पर लटका हुआ है, जो हमारे चारों ओर के आकाश के समान है, जो ध्यान आकर्षित करता है। मैं कोशिश करता हूं, लेकिन मैं अपना घर नहीं देख सकता, फ्लैटों के अन्य ब्लॉक दिखावा करने वाले होना पसंद करते हैं।

इस तरह की तस्वीर पर विचार करते हुए और हवा के साथ हमारे बालों को लहराते हुए - उसके सफेद, चिकने और अच्छी तरह से तैयार, जैसा कि मुझे याद है- कार्लोस ने मुझे चेतावनी दी: " मैं आपको अपने काम के बारे में जो कुछ भी बता सकता हूं वह लगभग पहले ही कहा जा चुका है, आप इसे किसी भी साक्षात्कार में देख सकते हैं। मुझे अपने जीवन पर अपडेट करें " कहा और किया।

मैं इस अवसर पर उन्हें यह याद दिलाने के लिए लेता हूं कि मेरे पास अभी भी मोरक्को की हस्तनिर्मित गुड़िया है जो उन्होंने मुझे तब दी थी जब मैं एक लड़की थी-संभवतः, उन्हें एक बड़ा तबरा देने के बाद- और जिसके बारे में उन्होंने मुझे समझाया कि यह एक बहुत ही खास वस्तु थी। " यह गुड़िया आपके लिए देखभाल करने के लिए है, खेलने के लिए नहीं, ऐलेना " तो यह बात थी। उस "स्मृति पुनश्चर्या" में, मैं भी बात करता हूं वे तस्वीरें जो उसने मेरे खेत ला ब्रिसेना में ली थीं एक अवसर पर हम अपने माता-पिता के साथ गए। ला ब्रिसेना वह स्थान है जहां से वह रविवार को भाग जाता है और इसके अंदर क्या होता है, इसके लिए समर्पित एक संपूर्ण फोटोग्राफिक संग्रह है; इसका नाम भूमध्यसागरीय हवा की ओर इशारा करता है, जो फोटोग्राफर के अनुसार, वहां पहुंचता है। तभी वह मुझसे मेरी मां के बारे में पूछता है और मेरे पिता को याद करता है। हम उसकी अनुपस्थिति के लिए जो महसूस करते हैं, उस पर हम झुक जाते हैं। वे अच्छे दोस्त और सहकर्मी थे , और साक्षात्कारों की एक श्रृंखला आयोजित की जो कुछ ऐसी पुस्तकों के रूप में समाप्त हुई जिन्हें अब खोजना मुश्किल है। वह उस समय को उद्घाटित करना शुरू कर देता है जब अल्मेरिया बौद्धिकता और संस्कृति का एक अप्रत्याशित नखलिस्तान था, इसके बावजूद भौगोलिक अलगाव और फ्रेंकोवादी दमन.

"उस समय के अल्मेरिया को जानना था, यह आज एक मिथक लग सकता है"। उस अभूतपूर्व वैभव का एक उदाहरण है AFAL , सबसे महत्वपूर्ण फोटोग्राफी पत्रिकाओं में से एक, जिनमें से पेरेज़ सिक्वियर थे संस्थापक सदस्य -साथ में अपने दोस्त और एक फोटोग्राफर जोस मारिया आर्टेरो-, और संपादक 1956 से 1963 तक।

कार्लोस के पास बोलने पर एक कथाकार के रूप में कुछ है, इस तथ्य के बावजूद कि वह स्वीकार करता है कि उसकी अभिव्यक्ति का प्राकृतिक साधन फोटोग्राफी है और केवल उनके माध्यम से ही वह वास्तव में संवाद कर सकता है। लेकिन मुझे पता है कि जब हम अल्मेरिया के बारे में बात करते हैं तो वह गलत होता है, जिसके साथ वह एक मजबूत रिश्ता रखता है और अपने कलात्मक काम का पूर्ण नायक है।

फोटोग्राफी के लिए समर्पित जीवन

यह अर्धशतक और फोटोग्राफरों का एक समूह था, उस अल्मेरिया में अलग-थलग होने के बावजूद, समूह के माध्यम से स्पेनिश फोटोग्राफी के नवीनीकरण का नेतृत्व किया AFAL -अल्मेरिया फोटोग्राफिक एसोसिएशन- और उसी नाम की पत्रिका, जिसमें उन्होंने ऐसी छवियां प्रकाशित कीं जो तानाशाही को पसंद नहीं थीं, क्योंकि उन्होंने उस आधिकारिक संस्करण को तोड़ दिया जो फ्रेंको शासन ने स्पेन को दिया था; यहां तक कि सेंसरशिप का शिकार भी हो रहे हैं। उस समय के दौरान वह सक्रिय था, AFAL ने हमारी सीमाओं के बाहर स्पेनिश फोटोग्राफी ली ; अपने पृष्ठों में, द्वारा लिखित कार्य जोन कोलोम, अल्बर्टो शॉमर, लियोपोल्डो पोम्स, रिकार्ड टेरे, जेवियर मिसराच और रेमन मासैट्स , संस्कृति और संचार के साधन के रूप में मानवतावादी और वृत्तचित्र फोटोग्राफी पर केंद्रित है। संपूर्ण AFAL संग्रह रीना सोफिया संग्रहालय को दान कर दिया गया था, जहां इसे एक स्थायी प्रदर्शनी में देखा जा सकता है।

अपने साथी पेशेवरों के विपरीत, पेरेज़ सिक्वियर ने हमेशा इस अप्रत्याशित कोने से काम किया है जो कि अल्मेरिया है , कहाँ से, बिना यह जाने, वह अवंत-गार्डे से जुड़ गया और अपने साथ आधुनिकता और उसे देखने का एक तरीका लाया जो केवल उसी का है।

पुस्तकों में से एक के प्रस्तावना में, जिसके साथ, वह हमें प्रस्तुत करता है, लेखक जुआन बोनिला पुष्टि करता है कि " पेरेज़ सिक्वियर को जल्द ही परिभाषित किया जा सकता है: फोटोग्राफी के लिए समर्पित जीवन " यह अर्द्धशतक में भी था कि उन्होंने अपना करियर शुरू किया, जब वह अभी भी एक बैंक कर्मचारी थे। अपने खाली समय में और एक कैमरा और अपने विशिष्ट रूप से लदी, एक बीस वर्षीय कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर ने अपने कदम और अपने "क्लिक" को निर्देशित करना शुरू कर दिया ला अल्काज़ाबास के तल पर ला चांका का विनम्र पड़ोस.

यह वह था, ला चांका और अन्य बाहरी इलाकों में से एक, एक अल्मेरिया जहां लोग अपने पुराने रीति-रिवाजों और बड़ों से विरासत में मिले संस्कारों को रखते थे . कुछ ऐसा जो शहर के सबसे केंद्रीय क्षेत्रों में हो रहा था, जहां आधुनिकता और प्रगति हावी होने लगी थी, उससे बहुत दूर था।

फिर भी, ला चांका सबसे पुराने अल्मेरिया का उद्गम स्थल था, इसका मूल परमाणु ; एक ऐसी जगह जिसके बिना वर्तमान शहर को समझा नहीं जा सकता था और जिसके पास खुद अलकाज़ाबा था, लेकिन वह गरीबी भी थी जो युद्ध के बाद की अवधि में निहित थी जहाँ दुख और उपेक्षा यह व्यावहारिक रूप से सब कुछ था।

ला चांका के ब्लैक एंड व्हाइट संग्रह ने उन्हें उनमें से एक के रूप में ऊंचा कर दिया पूरे राष्ट्रीय परिदृश्य के सबसे अवंत-गार्डे लेखक वाई, उसके साथ, एक अल्मेरिया दिखाया कि किसी ने देखने या देखने की हिम्मत नहीं की . लगभग दस वर्षों से वह उन सड़कों पर चल रहा था, जिसमें उसके निवासियों के जीवन को उसकी सबसे पूर्ण वास्तविकता में चित्रित किया गया था, बिना कृत्रिमता के। पेरेज़ सिक्वियर ने पड़ोस को उससे बात करने दिया और उसकी छवियों को हमें बताया कि स्थिति क्या थी, खुद को गरीबी से दूर किए बिना, लेकिन अपनी गरिमा और मानवता पर जोर दिए।

इसके अलावा बार्सिलोना के लेखक जुआन गोयटिसोलो (1931-2017) - अल्मेरिया, उसके लोगों और स्थानों से प्यार करते हैं- ला चांका से प्यार हो गया, " एक असामान्य पड़ोस - एजेंसियों और गाइडों द्वारा छोड़ा गया -" जिसके लिए उन्होंने एक समान नाम वाली पुस्तक को समर्पित किया और जिसका वितरण और संस्करण स्पेन में 1981 तक प्रतिबंधित था। " मैं उस दुविधा में फंसा हुआ महसूस कर रहा था जिसने मुझे जीवन भर त्रस्त किया है : सौंदर्य आकर्षण और नैतिक आक्रोश के बीच अघुलनशील विरोधाभास। संपूर्ण की मनोरम सुंदरता और विस्तार की भयावहता, ”उन्होंने लिखा।

'ला चांका' (जुआन गोयटिसोलो और कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर)

काले और सफेद से रंग तक

जैसे कि यह द विजार्ड ऑफ ओज़ में डोरोथी गेल का एक सपना था, काले और सफेद रंग ने रंग दिया और पेरेज़ सिकियर ने हमें दुनिया को देखने का एक नया तरीका दिखाया। वह रंगीन फोटोग्राफर बन गया.

उसने फिर से ला चांका पर कब्जा कर लिया, लेकिन इस अवसर पर, उसने रंगों की प्रभावशाली रेंज को सामने लाया, जो कि आस-पड़ोस ने आसुत किया और फिर, सब कुछ रोशन कर दिया। सबसे ऊपर, उस स्थान और उसके लोगों के लिए उन्होंने जो गहरा प्रेम और सम्मान महसूस किया, उसने फिर से व्यक्त किया . आत्मा वही है, लेकिन पूरी तरह से अलग परिणाम के साथ। "वह एक विनम्र पड़ोस था, रोजमर्रा की जिंदगी के , जहां कुछ पुरुष थे, अधिकांश ने प्रवास किया था। और स्त्रियाँ और लड़कियाँ प्रतिदिन झाडू से अपनी सड़कों की सफाई करती थीं और उन छोटे-छोटे घरों के अग्रभागों की सफेदी करती थीं जिनमें वे रहती थीं। शायद ही कोई शोर था, लेकिन जहां वे रहते थे, उस जगह को बनाए रखने के बारे में बहुत चिंता थी”, वह शांति से याद करते हैं।

रंगीन फिल्म के उपयोग में अग्रणी, कार्लोस पृथ्वी से रंग के टुकड़े चीरता है और जहां अन्य लोग समुद्र के दृश्य को देख सकते हैं, वह सीधे समुद्र को उठाता है। " दक्षिण के एक आदमी के रूप में; विशेष रूप से भूमध्यसागरीय, जिस परिदृश्य में मैं रहता हूं वह मुझे और परिस्थितियों को बनाता है . मेरी तस्वीरें हमेशा खुले आसमान के नीचे ली जाती हैं और मैं कभी भी स्थिति की वास्तविकता में मिलावट नहीं करता, लेकिन मैं इसे रंग, प्रकाश और इसके सामंजस्य के कठोर क्रम के माध्यम से मानसिक रूप से बदलने की कोशिश करता हूं”, वे कहते हैं अल्मेरिया में बातचीत , संपादकीय काजल की एक पुस्तक जो पहले से ही अप्रचलित थी, जिसके वे सह-लेखक थे (दिसंबर 1988 में प्रकाशित और जोस मारिया आर्टर के निर्देशन में)।

साठ के दशक के अंत में, जिस समय संचार अवसंरचना का निर्माण किया जा रहा था और होटल में उछाल का अनुमान लगाया गया था, एक शक्तिशाली, आकर्षक और आधुनिक विज्ञापन अभियान होना आवश्यक हो गया था जो तानाशाही की बाहरी छवि को सफेद कर देगा और पर्यटन को बढ़ावा देगा। स्पेन में। ताकि, सूचना और पर्यटन मंत्रालय ने कई लेखकों को स्पेनिश तटों की तस्वीर लगाने के लिए कमीशन दिया . उनमें से एक कार्लोस पेरेज़ सिकियर थे, जो उसी समय व्यक्तिगत और अभिनव कार्य कर रहे थे जिसमें समुद्र तट उनकी महान फोटोग्राफिक थीम बन गया।

गैर-ग्लैमरस दृश्य; मोटे शरीर, पसीने से तर और रेत के किनारों पर बिखरे हुए; असंभव श्रृंगार; ज़ोरदार स्विमसूट और रंग इतने संतृप्त थे कि वे फट सकते थे . एक प्रामाणिक दृश्य उत्तेजना कि उसने उस उपभोक्ता समाज में पाया, जो धूप में उन मांसों के भूगोल और उन्हें आश्रय देने वाले नंगे परिदृश्य से बना था। पेरेज़ सिक्वियर समुद्र तटों पर अपने निशान छोड़ना शुरू कर देता है, विशेष रूप से अल्मेरिया में, जहां से वह अपनी सबसे अधिक मान्यता प्राप्त रंगीन छवियों में से कुछ लेता है।

एक पॉप और किट्सच सौंदर्यबोध के साथ - यह जाने बिना कि-, की तस्वीरें समुद्र तट में ला चांकास के रूप में वृत्तचित्र के रूप में एक चरित्र है . लेकिन इस बार, विडंबना, हास्य और आलोचना से भरा , उस पल को पकड़ा जब सामूहिक पर्यटन यह अपने साथ विदेशी आगंतुकों को लाया, जिन्होंने अपनी आधुनिकता के साथ, पूरी तरह से समुद्र तट स्पेन में प्रवेश किया।

किताब की प्रस्तावना में दक्षिण का रंग, ली फोंटानेला फ़ोटोग्राफ़ी के इतिहासकार ने अपना पाठ यह कहते हुए शुरू किया कि "यह हमेशा ऐसा नहीं होता है कि एक पेशेवर जीवन के काम के माध्यम से एक फोटोग्राफर को 'शैली' द्वारा पहचाना जा सकता है। हालांकि, मेरा मानना है कि कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर के मामले में यही कहा जा सकता है।" जब दर्शक उसकी फोटोग्राफी की विशेषताओं को जानता है, उसे किसी भी छवि में पहचानता है.

कार्लोस ने ले लिया कि अल्मेरिया का उल्लासपूर्ण और लगभग नरभक्षी प्रकाश , सूर्य के उस निरंतर स्नान और उन्हें अपना सहयोगी बना लिया, यहां तक कि उच्चतम घंटों में भी, जब प्रतिकूलता एक अच्छी तस्वीर लेने के लिए शत्रुतापूर्ण हो जाती है। उनके हर शॉट में संश्लेषण की भावना एक उपलब्धि है। उसके एक स्वीकारोक्ति के अनुसार, वह कभी भी एक फोटो तैयार नहीं करता है, वह उसे ढूंढता है। यह दो या तीन से अधिक तस्वीरें भी नहीं लेता है, कोई फ्लैश या रीटचिंग नहीं है। " मेरे दिमाग में एक तरह का कैमरा होता है जो बिना रुके शूट करता है... " हम उनके फ्रेम का उल्लेख करते हैं।

मैपफ्रे फाउंडेशन

पेरेज़ सिक्विएर

पेरेज़ सिक्विएर

अल्मेरिया प्रांत से राष्ट्रीय फोटोग्राफी पुरस्कार, ललित कला के लिए स्वर्ण पदक और स्वर्ण पदक ; कार्लोस पेरेज़ सिक्वियर भी है पहला राष्ट्रीय फोटोग्राफर जिसे स्पेन में एक पूरा संग्रहालय समर्पित किया गया है . ओलुला डेल रियो शहर में, the पेरेज़ सिक्वियर सेंटर 2017 में अपने दरवाजे खोले और इसमें अल्मेरियन और का संपूर्ण फोटोग्राफिक संग्रह है इसका व्यापक प्रबंधन . यह दौरा उन लोगों के लिए आवश्यक है जो अपने काम में तल्लीन करना चाहते हैं, एक ही बार में इसके माध्यम से जाना चाहते हैं और रंगों और आकारों की सिम्फनी से मोहित हो जाते हैं।

सिकियर खुद कहते हैं कि उनकी तस्वीरें काफी समय से वहां थीं। एक गत्ते के जूते के डिब्बे में रखा, प्रकाश को देखे बिना और उसके पल की प्रतीक्षा किए ”, लेकिन अब उन्हें फिर से अस्पष्ट करने वाला कोई नहीं है। ऐसे कई स्थान हैं जिन्होंने हाल ही में अपना ध्यान उस पर समर्पित किया है और उनके काम का प्रदर्शन किया है, इसके अलावा उनके संग्रहालय में स्थायी एक के अलावा ओलुला डेल रियो . वर्तमान में, अल्मेरिया नगर पालिका में लौजर डेल एंडारैक्स , आगंतुक नमूने का आनंद ले सकते हैं " रंग में चांका। पेरेज़ सिक्विएर ”, एक ऐसी सामग्री, जिसने पहले, दुनिया को रंगों और यादों से भर दिया था। Diputación de Almería . की रोशनी का आंगन . या वह प्रदर्शनी, जिसने इस वर्ष की शुरुआत में प्रदर्शन किया था MAPFRE फाउंडेशन , पर बार्सिलोना में गैरिगा नोगुएस हाउस , जहां 1957 और 2018 के बीच लिए गए उनके 170 से अधिक स्नैपशॉट में उनके काम को जनता के करीब लाने के अलावा, अप्रकाशित सामग्री और दस्तावेजी अभिलेखागार थे जो प्रवचन को समृद्ध करने के लिए काम करते थे।

"फ़ोटोग्राफ़र का असली काम सब कुछ एक्सेसरी को खत्म करना है, अपनी कहानी बताने के लिए, अपने होने के तरीके के भीतर। न्यूनतम चीजों के साथ कहानियों को बताने के लिए अधिकतम सरलीकरण पर काम करें . मेरा इरादा प्रेक्षक को उस ओर निर्देशित करना है जो मैं चाहता हूं, ताकि जो मैं करता हूं उसे पढ़ने में वे खुद को पहचानें ... इसे प्राप्त करने के लिए आपको कुछ चीजों की आवश्यकता है, यदि आप उन्हें अच्छी तरह से एक साथ रखने में सक्षम हैं: तनाव, रंग, सामंजस्य, और फिर दिल और कविता का सारा भार जो आप करने में सक्षम हैं ”, उसने अपने दोस्त और साथी से कहा जीसस रुइज़ एस्टेबन में अल्मेरिया में बातचीत.

एक विदाई के बाद, फिर से, बिना गले या चुंबन के, लेकिन दो समर्पित पुस्तकों के साथ और "मुझे लिखें और मुझे अपनी जीत के बारे में सूचित करें", मुझे लगता है कि, मेरे अगले जन्म में, मैं पेरेज़ का फ्रेम बनना चाहूंगा सिकियर। और, अचानक, मुझे याद आया कि इसमें, कम से कम, मैं उनकी तस्वीरों में से एक था.

ऐलेना रुइज़ कार्लोस पेरेज़ सिकिएरा द्वारा फोटो खिंचवाया गया