Portret Carderere od Federica de Madraza. Ulje na kartonu. Madrid, zbirka Luis Carderera
Za Valentine Carderera putovanje je bilo znanje i povratak u prošlost na rubu uništenja. Pripadao je generaciji umjetnika koji su tijekom 19.st. koristio crtež za dokumentiranje spomenika koji su u mnogim slučajevima pretvoreni u ruševine zbog urbanog razvoja i raspadanja crkvene imovine.
** Izložba kustosa Joséa Maríe Lanzarotea u Nacionalnoj knjižnici** prati putanju nemirnog umjetnika, aktivnog branitelja srednjovjekovne baštine i prvog biografa Francisca de Goye.
Kao što je tipično za Aragonce, Carderera je ostala vjerna svom podrijetlu. Huesca, njegov rodni grad, uvijek je bila obavezna postaja na povratku iz Francuske ili Italije. General Palafox ga je ondje regrutirao u dobi od devetnaest godina "vojna olovka za oči"
Bazilika San Vicente, Avila. 1840., naslikao Valentín Carderera y Solano
Vjerojatno je general uveo vojvoda od Villahermose. U nedostatku osobnog bogatstva, svaki je umjetnik trebao zaštitnika. Carderera ga je pronašao u aristokratu. Zahvaljujući njegovom pokroviteljstvu, nakon studija na Kraljevska akademija likovnih umjetnosti San Fernando , u Madridu, slikar se usavršavao u Italiji.
Dnevnik u kojem pripovijeda o svom boravku započinje itinererom koji je trajao tri mjeseca. Napuštajući Španjolsku zaustavio u Toulouseu (gdje ste kupili ispise) , Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (gdje je prisustvovao izvedbi Rossinijeve opere Seviljski brijač) te, nakon prelaska Alpa, u ** Genovi , Lucci , Livornu i Firenci .**
U Rimu je kopirao djela velikih majstora, poput Rafaelove Atenske škole, ali su ga estetske sklonosti vodile prema srednjovjekovlju. Zbog toga je otputovao u Napulj, gdje je u akvarelima predstavio gotičke zabate i baldahine iz kuće Anjou i Aragona.
Karta Španjolske i Portugala koja pripada Cardereri
Tamo je zabilježila u svoj dnevnik: “Prisustvovala sam velikoj dvorskoj zabavi u Teatru de San Carlos, koja mi se činila kao nešto iz tisuću i jedne noći, zbog velike gala zabave, luksuza i dama punih dragulja. Kartu sam izgubio odmah nakon što sam je kupio, morao sam uzeti drugu.”
Uzburkana španjolska politička scena stvorila je neprekidan protok prognanika. U svojoj rimskoj sobi Carderera je često posjećivao princa Anglone da je osim kolekcionarstva volio slikati. Zajedno su otišli u njegovu ljetnu rezidenciju u Tivoli, gdje je slikao vrtove Ville d'Este.
Ruševine se pojavljuju u njegovim izvorima među šumovitom vegetacijom, barokna fasada vile Falconieri u Frascatiju, ili prizore u kojima predstavlja samog sebe kako kontemplira krajolik.
Također je često posjećivao vila u vlasništvu princeze Doria-Pamphilj u Albano Lazialeu. Između njih se razvila veza koju je Pedro Madrazo, slikarev prijatelj, definirao kao platonsku. Naslikao je osam portreta aristokrata; dala mu je burmuticu.
Pogled na ponte nuovo pored vrata Carbonara, u zidinama Napulja
Nakon devet godina u Italiji, vratio se u Španjolsku, gdje je postao zastavnik neogotičkog ukusa. Među njegovim djelima u tom stilu ističe se katafalk za vojvodu od Osune.
U ovom srednjovjekovna fantazija, galerija šiljastih lukova u kojoj se nalazi grobnica okrunjena je nizom oklop s pernatim šljemovima i galerija grbova, na čijem je vrhu mansardni krov s lusterima i alegorijskim likom.
Njegovi portreti nisu iznimni u usporedbi s onima suvremenika kao što su Madrazo ili Vicente López. Njegov nemir bio je usmjeren prema slikovitom. U stalnim putovanjima po poluotoku dokumentirao je spomenici, regionalne nošnje i vjersko ruho.
Bio je neustrašiv u svom poslu. Koristio je kist za očuvanje sjećanje na ono što su konfiskacije stavile na nišan pljačke i nagađanja.
Njegova želja za okupljanjem vizualni arhiv španjolske arhitekture i umjetnosti njegovao je klicu onoga što će biti njegov veliki izdavački projekt: Španjolska ikonografija.
Potraga za financiranjem, zajedno s progonstvom Marije Cristine, koju je pratio velik dio njezinih prijatelja, odveli su ga da se preseli u Pariz.
Na jednom od dvorskih plesova emigranata, vladajuća kraljica prerušila se u Isabel la Católica. Simbolika Cardererinog portreta je očita.
Klaustar samostana Oña, Burgos
Španjolska ikonografija značila je posvećenje povjesničara i učenjaka. U Europi se tražila egzotičnost Andaluzije i svjedočanstvo arapskog nasljeđa. Cardererino djelo, u kojem su prevladavale kastiljska i aragonska gotika, bilo je smješteno protiv struje.
Vjerojatno su ga ekonomske poteškoće uzrokovane objavljivanjem navele da svoju zbirku ponudi državi. ovo se računalo ukupno 27 000 gravura i gotovo 2 000 crteža , uz veliku bibliografsku zbirku.
Njegovo naslijeđe upotpunjeno je s naknadna donacija i prodaja muzeju Prado dvorskih portreta i serija od 262 Goyina crteža.
Lik Carderere nudi vrlo raznolika čitanja. Izložba u Nacionalnoj knjižnici rekreira putniku koji slika pod svodovima samostana u ruševinama ; koji gradi imaginarne romanse s rimskim princezama i, zaslijepljen sjajem dvorana, gubi ulaznicu ; koji prati scenarije egzila koji ga se ne tiču.
Između svih njih, govorite jasno putnik koji se bori da sačuva sjećanje na ono što vidi.
Francisco de Goya (1746-1828). Bog da joj oprosti: A bila je njena majka. 1796-1797 (prikaz, stručni).