Sa osamdeset godina, Juan Antonio Clara svake nedjelje vozi dva autobusa da stigne od svoje kuće do Rastro de Madrid. Bez obzira pada li kiša ili sije, ovaj Madridčanin ima nezaobilazan spoj s umjetnošću, strašću koja ga prati već više od pola stoljeća.
Ne pokušavajte pronaći svoje ime na internetu saznati kako izgleda; jedini način da saznate je da priđete ulici San Cayetano, među mještanima poznata kao ulica slikara, a potražite i galeriju u kojoj također slikar izlaže svoje radove Julio Ten Alonso.
Juan Antonio Clar, u radnoj sobi.
To se dogodilo ovom piscu, koji Jednog dana, šetajući tako kultnim odredištem u Madridu, prišao je nekim platnima zgrada i mjesta u Madridu s određenim nadrealističkim i djetinjastim stilom, punim boja, pronaći ne samo umjetnost punu osobnosti, već i priču o fasader, gotovo izumrla trgovina ali koja je sredinom prošlog stoljeća osvojila Madrid.
Danas ekrani izvještavaju o premijerama, ali bilo je vrijeme kada ste morali slikati ručno i vješati divovski plakati.
poznat kao fasaderi , u glavnom gradu bilo je mnogo radionica posvećenih ovoj funkciji – oko deset u vrijeme najveće gužve – i brojni umjetnici koji su svojom umjetnošću pridonijeli prenamjeni Gran Víe na izložbi slika na otvorenom.
Nažalost, od svega toga - imena i djela - ostalo je jedva išta dokumentacije, samo povremena slika datoteke i kolektivna memorija jedne generacije.
Juan Antonio Clar, na staroj slici.
Kist u ruci i ispred štafelaja, ovaj osamdesetogodišnjak daje mašti na volju svake nedjelje pored trgovine Julio Ten Alonso. koji mu je četiri godine dao prostor i za slikanje i za prodaju nekih djela koja izmjenjuju impresionističke pejzaže Slike savršen.
Dvije generacije spojene slikarstvom i Juliova majka, koja je vodila umjetničku galeriju i kaže da sam “jednog dana kupovala slike i druge predmete kad sam srela Juana.
Juan Antonio Clar, sa svojim radom.
Popričali smo, rekao mi je da slika, ali da ne može to raditi kod kuće i ja sam se ponudio da dođem ovdje da to uradim”. Juan, oduševljen, nije oklijevao prihvatiti ponudu. “ Moja žena ne podnosi miris akrila i ne dopušta mi da slikam kod kuće “, priča protagonist ove priče čije zanimanje “ne bi mijenjao ni za što na svijetu”.
Ponosno priča da su oni koji su prošli Madrid pedesetih i šezdesetih oni će vidjeti "stotine mojih radova", dobro Suočavamo se s jednim od fachadista koji je oblikovao gigantske plakate koji su reklamirali filmove u kinima i kazalištima Madrida.
Julio Ten Alonso.
"Učinio sam filmski i kazališni plakati od 1954. do 1970. Zatim sam prešao na oglašavanje a sad kad mogu, samo slikam”, šali se ovaj umjetnik čiji je život zalijepljen za kist. “Počeo bih slikati u dobi od 12 godina kao samouk za obitelj i prijatelje”, a da nisam znao da ću u potpunosti doživjeti zlatno doba Madridski dizajneri fasada.
jer ruka od Juan Antonio Clar, "kao glumac, ali bez K", šali se, je ilustrirao holivudska imena u kino Callao, Capitol, Palača glazbe, tiska… uz mnoga kina u susjedstvu, gdje su plakati bili jeftiniji i ljudi su se kladili "na puno". crtani film”.
Djela Juana Antonija Clara.
SAMOUKO PUTOVANJE
Juan se prisjeća da "bez diplome likovnih umjetnosti, ali s velikim majstorima od kojih sam učio" - kao Demetrius Salgado , vjeran potpis na muralima u kinima na madridskoj Gran Víji i zlatnu medalju na Bienal de Pintura Española–, život ga je uzeo 1949. godine ići raditi u radionicu koja je bila zadužena za Signalizacija kina Ayala. Imao sam 18 godina i “ušao sam kao pripravnik jer mi je preporučio poznanik s kojim sam dijelio ljubav prema kinu”.
Nakon što je bio zadužen za slikanje potrebnog materijala za plakate, nastavio je miješati boje da bi konačno uzeo kist “na portretu američkog košarkaškog tima koji je napravio dokumentarni film . Bilo je obično loše bacanje, ali je dobilo”, prisjeća se sa smiješkom.
Slikar Juan Antonio Clar.
A “gangsterska pucnjava” ili glava Ave Gardner Stigli bi kasnije u portfelju od kojeg gotovo da i nema vidljivih tragova, tek neki drugi Fotografija arhive i razglednice koje Clar s ljubavlju čuva u svom domu.
Iz ta dva desetljeća rada pamti kreacije koje su “ Bili su od šest do trideset metara ” i radnu rutinu koja se sastojala od “slikanja na platnu u radionici i zatim spajanja dijelova i stvaranja cjelovite figure, jer je bilo normalno podijeliti posao i imati različite stručnjake.
– Glava je bila najkompliciranija. Drveni ugljen i neke rešetke poslužili su kao osnova za stvaranje figure u dijelovima koji su često „dolazili iz filmske kuće od agencija poput RKO Slike, da ste na premijeri filma tražili fotografije ili plakati 70x50 odatle stvoriti plakat koji će kasnije nositi kino”.
"Počeo si s jednim okom, zatim ste prešli na drugu i tako dalje dok niste stvorili cijelu glavu. Zatim je došlo odijelo i na kraju pozadina", kaže Juan, koji se s posebnom ljubavlju sjeća kako je "morao napraviti tri glave Celia Gamez , svaki otprilike dva metra sa dva, da ih postavim jednu na drugu”.
Clarove slike u Rastro.
SKOK NA OGLAŠAVANJE
U prorečenoj smrti vrijeme bi dovelo do progresivnog nestajanja posla fasadera, posebno u kazalištima. Ali prije nego što se potpuno oprostio od puta koji ne bi mijenjao ni za što, Juan će također ostaviti trag u cirkusu Price, kazalištu Maravillas iu noćnim klubovima “gdje naslikao si djevojku što si goliju mogao”, šali se A onda bi uslijedio skok reklamni crtež , gdje bi Juan ostavio svoj trag u časopisima i reklamama svih vrsta.
“Zaradio sam svoj novac, potrošio sam ga. Živio sam dobro, redovno i loše, ali ne žalim”, samouvjereno priznaje ovaj umjetnik koji zna da “da bi bio dobar slikar moraš biti crtač, a ne obrnuto” i čija se ruka nastavlja kretati slobodno i bez otpora bilo širokim kistom ili kemijskom olovkom, plod njegove posljednje faze kao potpisivač u prehrambenoj tvrtki, u nekim djelima gdje se pojavljuje njegov potpis i vrijeme ga neće izbrisati: J. Blanc.