La Laboral, ta ogromna nedovršena zgrada koja leži na obalama Biskajskog zaljeva
"Moj otac je uvijek govorio da je Laboral ukleta zgrada", objašnjava arhitekt Vicente Díez Faixat s druge strane slušalice. Dok razgovaram s njim, sjećam se jedne od fotografija koje mi je Google Images pokazao kad sam u tražilicu upisao njegovo ime: bijela brada i duga kosa, miran, zamišljen pogled. Da je imao mikrofon i gitaru, zamijenili bi ga s Javierom Kraheom ili Luisom Eduardom Auteom.
"Na kraju – nastavlja on – uspio je živjeti zadovoljstvo što je to uspio, kasno, ali uspio je to živjeti." Díez Faixat govori o svom ocu, Jose Diez Canteli , jedan od arhitekata koji je radio na onome što je danas najveća zgrada u Španjolskoj: Sveučilište rada u Gijonu, magnum opus Luisa Moye Blanca, glavni kreator prostora koji je ove godine kandidirao mjesto svjetske baštine i ponovno pokrenuo staru – i pomalo apsurdnu – polemiku: njegova veza s Francovim režimom.
Neki arhitekti dali su svoje mišljenje te kritizirali i porađali one koji su sudjelovali u izgradnji La Laborala tvrdeći da je to anakrona arhitektura
LA LABORAL: NEDOVRŠENO REMEK-DJELO
Sveučilište rada u Gijonu (danas Grad kulture) nedovršeno je remek-djelo. Njegova povijest počinje u vrijeme Druge republike, s idejom izgradnje rudarskog sirotišta za djecu preminulih radnika.
Štoviše, do izgradnje je došlo tek 1946., već je uspostavljena diktatura, i s vrlo drugačijom idejom i mnogo većim obujmom i značajem od originalnog projekta: stvoriti radničko sveučilište.
Falangist Luis Giron , ministar rada režima u to vrijeme i glavni promicatelj radničkih sveučilišta, bio je osoba iza komisije: stvoriti prostor koji bi pružao sve usluge za gotovo tisuću djece i koji bi bio spreman osposobiti generacije djece radnika u visokokvalificirane stručnjake.
Na temelju te ideje, Luis Moya, arhitekt kojeg je odabrao Girón, projektirao je golemi kompleks, zamišljen ne kao puki skup zgrada, već kao grad, idealan grad, samodostatan i zatvoren u sebe, sa svojim središnjim trgom, svojom crkvom – koja drži još jedan rekord: najveća eliptična biljka na svijetu –, njegova kula – ogroman vidikovac visok 116 metara–, svoje kazalište i stambene i objekte za obuku. Za to je pribjegao klasičnom, helenskom svijetu, kako bi konfigurirao taj idealan grad.
La Laboral de Gijón: krivo shvaćeno remek-djelo
"Stil La Laborala je stil Luisa Moye", objašnjava Díez Faixat. "Bio je stručnjak za klasičnu misao. Proučavao je grčku i rimsku arhitekturu i bio je gorljivi čitatelj svetog Augustina." Moya je La Laboral zamislio kao manifest protiv konstruktivnih funkcionalističko-racionalističkih strujanja trenutka i uložio je svo svoje konstruktivno znanje – i snove – kako bi materijalizirao tu narudžbu.
Iako je cijeli set djelo Luisa Moye, jest tim arhitekata koji su imali različite odgovornosti u projektiranju i izgradnji kompleksa. Vincentov otac José Díez Canteli, bio je zadužen za proračune – jedan od razloga koji mu je u narednim desetljećima donio više problema– a prije svega nadzor i izvođenje radova na gradilištu.
“Otac je išao na posao i vikendom. Unajmio je taksi i svi smo išli s njim na dan, mama, dva brata i ja. To je raslo s nama, gledali smo na to vrlo prirodno, nije bilo ništa posebno u tome", objašnjava Díez Faixat , koji je tog mastodonta – četiri puta većeg od samostana El Escorial – osjećao kao da je samo još jedna igračka iz djetinjstva.
Zapravo, objašnjava “Moj otac je rekao da ima četvero djece, troje ljudi i La Laboral. Uložio je svoje srce i dušu u to."
Laboral je izgrađen tek 1946. godine, već je uspostavljena diktatura
Prvi udarac za Vicenteova oca došao je 1957. godine: Nakon jedanaest godina rada i bez dovršetka projekta, Franco je iznenada otpustio Luisa Giróna. Razlog je bio sporovi koji su se dogodili unutar samog režima, to je navelo diktatora da promijeni nekoliko falangističkih ministara kako bi ih zamijenio članovima više tehnokratske naravi.
"Girón je Laboral smatrao svojim trijumfom," objašnjava Díez Faixat, "pa, njegovim je padom izgradnja djela potpuno zamrznuta. Zapravo, nitko ga nije otvorio. Franco je nikad nije spomenuo. Priča se da je čak i okretao glavu da je ne vidi u prilikama pored kojih je prolazio. Uglavnom, nije ga bilo briga za laburiste."
Posao, mahnita košnica kamenja, dizalica i radnika, zatim je prešao u zamrznuto stanje, ostavljajući neka nedovršena područja. Ipak, zgrada je bila dovoljno završena da može biti u funkciji, tako da Radničko sveučilište u Gijonu započelo je svoju djelatnost s Družbom Isusovom zaduženom za podučavanje i vodstvo do 1980-ih, kada je postala vlasništvo države.
Od tog trenutka njegovo trošenje i napuštanje počelo je biti primjetnije sve dok Kneževina Asturija nije preuzela odgovornost za njegovu obnovu početkom 2000-ih.
Međutim, život za oca Díeza Faixata nikada nije bio isti. – Moj je otac doživio veliko razočaranje koje se s vremenom povećavalo. Od prestanka radova, Oko Laborala i njegovih tvoraca vukle su se različite polemike, stručne i političke.
“Prvih godina bilo je napada iz samog režima – objašnjava arhitekt – govoreći da je bilo rasipanja i prijevara, neregularnih računa... To je dovelo do dva suđenja koja su stigla do Vrhovnog suda u kojima je moj otac bio oslobođen krivnje."
Mozaik crkve Laboral
Ekonomskom je pridodan i stručni aspekt. “Bilo je dosta profesionalne ljubomore i sukoba. Pojedini arhitekti davali su svoja mišljenja i kritizirali i porađali one koji su sudjelovali u izgradnji Laborala, tvrdeći da je to anakronistička arhitektura, da ima pretjeranu raskoš...”, kaže.
“Sva ta gomila kritika nadilazila je struku i bila je pretjerano povezana s Francovim režimom. Kako je raslo protivljenje režimu iz inozemstva, napadi su postajali sve žešći i dolazili su sa svih strana sve do Došlo je vrijeme kada je moj otac odbio javno govoriti zbog svih odbijenica koje je dobio", nastavlja.
Osobna situacija njegova oca također je utjecala na Vicentea. Početkom 70-ih, dok je studirao arhitekturu, bio je "iskompleksiran svime što se događa. Bilo me je sram jer sam znao da će se petljati sa mnom, a nisam imao dobro formiran kriterij kada sam Počinjao sam diplomu, nisam znao kako se braniti ili kako napadati. Puno me koštalo reći da je moj otac bio jedan od arhitekata”.
Upravo je arhitekt dao preokret događajima. Antón Capitel, svojom tezom o djelu Luisa Moye – koju je režirao Rafael Moneo i predstavljen godinu dana nakon Francove smrti – počeo je mijenjati diskurs koji je užasnuo Dieza Cantelija posljednjih godina.
U njemu je Laboral dobio svu svoju pravu vrijednost umjetničkog djela. Kako Capitel objašnjava u svom članku Sveučilište rada u Gijonu ili moć arhitekture, Moya je "shvaćao helenski svijet kao najbolji i najvjerniji 'izraz humanističkog koncepta stvari i svijeta', s kojim Klasika se tada vidi kao idealan jezik, jedini vrijedan i sposoban oblikovati idealan grad."
Interijer Laborala, Gijón
Izrazi "monumentalno" i "klasično", koji su korišteni na pogrdan način za označavanje Laborala, počeli su se smatrati najpozitivnijim aspektima rada. "La Laboral je skup tekstualnih citata -objašnjava Díez Faixat-. U ovoj zgradi ima mnogo lekcija iz arhitekture: pročelje kazališta, inspirirano Vratima tržnice u Miletu i knjižnicom u Efezu; dvorište korintskih stupova, nadahnuto Vitrubijem i Palladijem...".
Zapravo, njegov koncept kao grada ne dolazi niotkuda, već, kako Capitel objašnjava u svom članku, „Njegov model crpio je iz mediteranskog grada, točnije iz talijanskog, sublimacije stvarnih gradova koji su jasnije imali klasičnu arhitekturu kao oblikovno načelo".
Ali ako postoji pridjev uz koji se Laboral povezivao i koji je i dan danas težak teret, onda je to "frankovski". S obzirom na to, Díez Faixat je otvoren: "iznad toga ne postoji 'frankistička arhitektura' kao takva jer Franco je bio vojnik i nije ga bilo briga za arhitekturu, u Laboralu nema frankističkih vrijednosti. Frankistički simboli su anegdota u zgradi, pojavljuju se samo u ukrasnim elementima, nekim kapitelima s jarmom i strelicama. Moyin klasicizam i njegova odanost svetom Augustinu, kojega je čitao na latinskom, bili su utjecajniji u Laboralu nego bilo koja ideja povezana s frankizmom”.
Zapravo, kako se Capitel prisjeća u svom članku, "'Ni Hitler, ni Mussolini, ni El Escorial,' rekao je Luis Moya, poričući njihov utjecaj, kao modeli za Laboral, arhitekturi fašističkih režima i maksimalnom modelu španjolskog poslijeratnog vremena".
Unatoč riječima i tehničkim objašnjenjima arhitekata o ideološkom podrijetlu djela, sjena frankizma nastavila je lebdjeti nad zgradom. Zbog toga i stanja degradacije prikazanog radom, Kneževina je 2001. kupila Laboral i preuzela odgovornost za njegovu obnovu – s nekim pomalo diskutabilnim završnim obradama, poput kazališne lože, koju Díez Faixat u ironičnom tonu opisuje kao nešto "gotovo kriminalno" – i ono što je tzv. “procesa resignifikacije”.
Ova redefinicija pretvorila je staro sveučilište u 'Laboral City of Culture', prostor posvećen umjetnosti s namjerom da rad mogu prihvatiti svi Gijonci.
Pogled iz zraka na Sveučilište rada u Gijonu (danas Grad kulture)
Díez Faixat ne voli tu riječ. “Negiranje priče čini mi se kao greška.I u dobru i u zlu. Radništvo se ne može rezignirati a da se ne kaže riječ Franco, jer povijesni trenutak u kojem je on zarobljen mora izaći na vidjelo i jer koncept radnog osposobljavanja sada ne postoji."
Temeljna ideja Faixatove misli je da je arhitektura stvorena u vrijeme koje se poklapa s ideologijom ili političkim sustavom (fašističkim režimom, u ovom slučaju) Ne mora nužno značiti da je ta arhitektura nastala na temelju te ideologije.
Što se tiče njegove kandidature za mjesto svjetske baštine, arhitekt se žali da se "uvijek govori o rekordima kada, možda je još vrijednije to što je to posljednji izgrađeni idealni grad i, dakako, posljednja građevina građena u klasičnom stilu na svim svojim prostorima. Cijeli set odgovara klasičnim kriterijima: funkcionalnim, uređenim i tehnikama."
No, o svojim mogućnostima ima dvostruko gledište: „jedno mi govori srce, a drugo mozak. Bilo bi jako lijepo da Gijón bude razmatran od UNESCO-a na toj razini. Inicijativa može biti zgodna za ujedinjenje ljudi iz Gijona jer, osim Sportinga, čini se da imamo malo toga zajedničkog. A ti me možeš zadovoljiti kao sina mog oca. Ali na tehničkoj razini to mi se čini nemogućim, zbog nedavnih intervencija, zbog svih frankističkih kontroverzi i zbog same cijene podnošenja kandidature. i sve što ih zahtijeva: izvrsno održavanje i stalnu budnost UNESCO-a".
La Laboral je ona ogromna nedovršena zgrada koja počiva – zlobna, strpljiva – poput nasukanog kita na obalama Biskajskog zaljeva, čekajući da ljudi koji je okružuju prestanu voditi političke bitke i počnu je vidjeti onakvim kakva jest : remek-djelo napisano jezikom koji nadilazi politički režim kojemu je bio suvremen.
Zgrada koja želi da svi koji je posjete poslušaju savjet koji Capitel daje na početku svog članka: "prije dolaska zaboravite mnoge stvari i neka imena, dopustite zgradi da se objasni, promotrite je izvan vremena i okolnosti i zatim, kasnije, prihvaćajući njegovu fascinaciju ili odbacujući njegovu uvjerljivu prisutnost, proučavati njegovu povijest i njegovo značenje, poput otkrivača, poput arheologa."